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关于园林方面论文范文,与苏州园林和扬州园林的比较相关论文范文

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手法.

身为大商人的扬州园林主人需要在私园内进行广泛的社交活动,也需利用大体量建筑物来显示排场,满足自己争奇斗富的心理,所以扬州园林中楼多且建筑物的尺度都较大.如在何园中,置串楼于东南北三面上,且下构回廊,迂回曲折,参差错落,层层叠叠,将全园楼阁亭台连成一气,构成一个割不断的整体.关于扬州园林的楼多,《扬州名胜录·卷三》就记载有：“近水筑楼二十余楹,抱湾而转,其中筑修禊亭”.更有以楼命名的园林,如在保障河九曲池西角坡上的“尺五楼”.王振世的《扬州览胜录·北郊录·下》中对尺五楼作了详细的描述：“楼九间,面北五间,面东四间,以面北之第五间靠山,接面东之第四间,于是面东之间数,与面北之间数同.其像本于曲尺”.朱江在《扬州园林品赏录》中也说道：“其楼之胜,胜在形制”.又如元代时扬州富豪赵氏所建的“二分明月楼”,是当年“绮食琼杯阆苑游”的园林,更曾被书“春风阆苑三千客”,可见此楼之巨大.

2.5“画风”

中国古代的造园家多由画家兼任,如著名大师级的人物石涛、张南垣、计成等.陈从周曾言：“著名的园艺家,几乎皆工绘事”.画家与园林的关系密切,因此他们的画风对苏、扬园林的特色形成影响深刻.

苏州古称“吴门”,在画史上有名的“吴门画派”即源于此.上承文人画衣钵的“吴门画派”,追求秀雅苍润、宁静致远的艺术风格.白墙青瓦、意趣幽远、色彩淡雅的苏州园林恰如“吴门画风”,文气十足,温雅平和,讲究传统.意蕴在这种趋向静态的历史传统中陈陈相袭.

而对扬州园林产生莫大影响的是以黄慎、高翔、郑燮、金农为代表的“扬州画派”,强调个性,讲求创新,以造化为师,以我法入画,卓然于众,不拘一格.这种求奇求新的画风孕育出了扬州园林敢于推陈出新的特点.如扬州个园的“四季假山”——“春山宜游,夏山宜看,秋山宜登,冬山宜居”,创新之妙,为全国独例；又如寄啸山庄的“复道楼廊”,连接住宅区和东、西园区,构思很大胆,全国亦罕见；而小盘谷里“螺蛳壳里做道场”也被视为中国古典园林中“以小见大”的经典作品.

3小结

通过对苏州园林和扬州园林的对比研究,明确了造成两地园林风格不同的地域文化原因,对我们深入了解两地园林有很大启示.只有细致地考察和研究过两地园林的造园历史和构园之术,才能有文有据、有典有证地做到“以旧还旧”,将中国古典园林中的精华长久保存下来,避免古典园林的修缮和保护走入处处雷同和千篇一律的误区.这对今天的园林设计也具有重要历史价值和现实意义.

（收稿：2013-07-10）

参考文献：

[1]李金宇.苏扬园林风格差异及其成因初探[J].浙江林学院学报,2005（08）

[2]李金宇.试析扬州园林的北方风格[J].中国园林,2004（12）

[3]江志鑫.小议扬州园林与苏州园林[J].风景园林,2000（04）

]4]李建国.苏州和扬州园林造景风格研究[J].园艺园林,2011（10）

[5]冯道刚.细微处见真性情——扬州园林与苏州园林差异性浅析[J].园艺园林,2008（05）

[6]方微波.方寸天地,丘壑人生——苏州园林的造园精神浅谈[J].园艺园林,2011（05）

[7]石志明.扬州园林造园