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电影类有关毕业论文格式范文,与新中国电影在“一体化”制度下的传播相关论文范文集
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摘 要 ：中国的电影,从其诞生至今有一百多年的历史,期间经历了清末民国、解放战争、新中国、文化大革命、改革开放等多个阶段,每个阶段都呈现出了不同的、属于那个阶段所特有的传播形态.而,从1949年新中国的成立到1966年文化大革命前的这“十七年”里,新中国的电影更显示出来它所极其特殊的、具有历史意义的传播形态.对于这个阶段,我们又应该如何看待呢.本文主要从新中国成立之后对电影实行“一体化”的管理制度来解析这个时期电影的传播动态.
关 键 词 ：新中国电影一体化 电影的传播
作者简介：苏顽鹏,福建师范大学传播学院07级研究生班
【中图分类号】J90 【文献标识码】E【文章编号】1002-2139（2009）04-0058-02
新中国电影的“一体化”,指的是新中国成立之后,对电影事业的一种管理制度,即对电影的摄制、发行、放映、出版、评论等各个环节进行集中的有效统一的组织管理,将当时的整个电影界高度组织化地控制起来.
众所周知,1949年到1966年是中国电影史上一段具有极其特殊意义的历史时期.它的特殊是表现在众多方面的,但是,最重要的一点就是,政治高度集中统一下的文艺的特殊现象,不可避免的,这种特殊现象的影响是极其巨大的,其中一点就是造就了电影的“一体化”管理制度.而新中国的成立,电影的“一体化”的管理制度,使电影在传播上发生了众多方面的变化.
一、 电影发行放映的“由点及面、全面开花”,带动了电影的传播.
电影发行放映的“由点及面、全面开花”,也就是电影的发行放映从早期以大城市为主,多半集中在上海、北平、武汉、广州、天津等大城市,扩散到全国各地各中小城市,甚至进入到农村地区.
1949年以前,中国电影业的经营方式一向是市场订货、自主生产、自我发行（或代理发行）、自由竞争、自负盈亏.这种以盈利为目的的电影经营方式将电影的观影群体局限在了相对比较发达的几个城市.所以,电影的传播也便自然而然地被限制在这些城市当中.1949年新中国成立以后,同其他艺术一样,电影,也承载起了担负宣传国家意识形态的重要工具,一种比其他艺术更有具有宣传优势的视听综合艺术.新成立的党和政府对电影事业给予了高度的重视.为了能够更加有效合理地宣传国家的意识形态,党和政府不仅开始对私营电影进行改造,而且对于电影的摄制、出版、发行、放映、评论等环节进行集中统一的组织管理.在这种“一体化”下,电影打破了地理时空的限制,电影走出了大城市,进入了各中小城市以及农村地区.电影的发行放映管理机构1949年的3个,发展到1952年的48个.而电影的放映单位,从1949年的646个发展到1952年的2285个,增长了2.5倍；其中,城市（包括原来的一些大城市和“一体化”后的各中小城市）的放映单位从1949年的646个,发展到1952年有1589个,增长了1.5倍,而农村的电影反映单位从原来的没有发展到1952年,已经达到了696个,电影放映队进入农村,开始建立城乡电影放映网,这使得电影的观影群体超出了以往的数量,其中城市（包括原来的一些大城市和“一体化”后的各中小城市）从0.5亿增加到3.8亿,达6倍多；而农村从无到有,到1952年已经有1.8亿多.所以说,新中国的这种电影“一体化”制度,不仅改变了新中国成立之前只有大城市才有电影院,才能看到电影的状况,而且随着这种电影发行放映格局的变化,随着电影观影群体的不断扩大,势必会从一定方式上影响到电影的传播.
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从“传播地理”角度来讲,电影在“一体化”制度下的电影发行放映的这种“由点及面、全面开花”,即从原来的以一些相对发达的大城市为点扩散到各大中小城市及农村地区,可以说为中国电影的传播带来了一个巨大的发
展.
二、清除好莱坞电影运动,无形中带动了电影的传播.
提及1949年到1966年中国电影的发展过程及其市场,我们不能逃避的一个话题就是好莱坞的电影.除了短暂的二战之外,好莱坞电影从一开始就一直独占着中国电影的绝大部分市场,可以说是,对内一直打压着国内刚刚发展起来的电影,对外不断挤兑着其他国家想要进入中国市场的电影.
新中国成立后,在电影“一体化”制度的组织管理下,为了能够保护本民族的电影工业；为了能够避免好莱坞电影中的腐朽的资本主义思想的侵袭,更加有效合理的宣传新中国国家和民族的意识形态.1950年,中共中央人民政府政务院先后颁布《电影业登记暂行办法》、《电影新片颁发上映执照暂行办法》、《电影旧片清理暂行办法》、《国产影片输出暂行办法》、《国外影片输入暂行办法》等5项行政规定,其出发点和指导思想就是要削弱好莱坞在中国电影市场的支配地位,进而彻底清除好莱坞在中国电影市场的影响.由此,电影界在新中国既定方针的指导下,有计划、有步骤地展开了一场声势浩大的清除好莱坞电影的运动.而这个运动对于当时中国电影的交流传播产生了许许多多方面的影响.
首先,保护了国产影片,包括私营生产的影片、国营生产的影片以及公私合营生产的影片等等,中国的电影市场不再是以好莱坞电影为主的其他国家的电影,而更多的是本国自己生产的有自己民族特色的电影,这为本国电影之间能够进行更好的交流传播起到了积极的促进作用.
其次,苏联电影及理论的引进.不可否认的是,好莱坞电影在中国电影市场雄踞的很长一段时间内,对于中国电影的创造和中国电影的市场等各方面产生了众多的影响.清楚好莱坞电影运动后,谁能来填报中国电影市场的缺失部分呢；又将拿什么样的电影来占领电影的市场,便成了一个亟待解决的问题.而由于当时中国的外交是向前苏联“老大哥”“一边到”的形势,使得大量翻译苏联电影和理论也便成了顺理成章的事情了.由是,苏联电影及理论独领风骚地成了中国电影学习交流的首要引进内容,对促进中国电影的交流传播产生了一定的有力影响.
第三,各种报刊杂志的兴起与繁荣.首先,是1950年《大众电影》杂志的创刊以及成为批判好莱坞电影的重要阵地,成为了对好莱坞电影批判得最激烈,否认得最彻底的重要纸媒之一.第二,是创刊于1952年的《电影艺术译丛》成了推行引进苏联电影理论著作的重要阵地.库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等前苏联经典电影艺术家的理论和创作都通过这一窗口为中国人所熟知.此外还有其他的报刊杂志,比如《文汇报》,等等.这些纸媒的兴起与繁荣,从另一个方面,在不同程度上对促进中国电影的交流传播产生了极为重要的作用.
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可以说,在新中国电影事业“一体化”制度管理下,对好莱坞电影的这场清楚运动,无疑对中国电影产生了极其巨大且深远的影响,尤其是无形中促进了当时中国电影各个方面的交流传播.
三、各种电影节的参加,有意识带动电影的传播.
1932年,世界第一个国际电影节在意大利的威尼斯诞生后,引起世界各国极大的关注,于是各种各样的国际电影节便应运而生.从其诞生之日起至今有数十个国家举办的国际电影节达数百个之多.
旧中国的电影业,私营电影公司是实质的主体,支撑起了中国电影的大半壁江山.那个时期的中国社会处于半殖民地半封建的动乱之中,中国的电影业可以说是极其混乱的,没有完整的一套电影体系,大部分的私营电影公司都是营利为目的,对于各种电影节,一是本身并没有重视,二是本身只是以营利为目的,未能拍摄足够水准的电影来参加各种电影节.1935年,《渔光曲》参加了纪念苏联电影国有化十五周年举办的莫斯科电影节并第一次获得国际荣誉奖,从而才引起了国际电影界的关注.但,新中国成立前的电影界,参加国际电影节的次数可以说是寥落星辰的.
1949年,新中国成立之后,为了全面领导电影事业,宣传国家和民族的影视形态,中共中央对电影界实行“一体化”的管理制度,并设立了专门的电影管理机构──电影事业管理局,以保证电影业完全按照中共的意志活动.在这种时局下,新中国的电影不仅举办了自己的电影展览月――国营电影厂出品新片展览月；不仅举办了中国人自己的电影奖――“百花奖”,同时,还广泛参与了国际上的各种电影节并多次获得了奖项,比如,1950年,《中和儿女》在第五届卡罗维发利国际电影节上获得了“自由斗争奖”；1951年,《白毛女》和《钢铁战士》分别获得了第六届卡罗维发利国际电影节的特别荣誉奖和和平奖,等等.
总之,新中国成立后,在“一体化”的制度下,无论是本国内自己的电影展览月和电影奖的举办
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参考文献：
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