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与绘画空间.绘画不仅创造了形象,也创造了空间.主要是通过构图,画家在平面上创造了一个独立自足的虚幻空间,一个不同于物理空间的画面空间.这个创造出来的非现实的空间,苏珊朗格称之为“空间幻象”.“在一幅绘画中,最基本的创造物就是某种空间幻象.”之所以是“空间幻象”,那是由于它与现实空间不相连续,仅仅作用于视觉,为视觉而存在.如果说绘画的形象是“心象”,那么绘画的空间则可以说是“心境”了.

绘画空间总是平面上的空间,只能在二维平面上实现三维空间的幻象.于是,构图意识又表现为平面意识.例如“深度”是三维空间的基本标志,而绘画只能在平面上通过形象、形状的重叠,层次的制造,实现深度感.风景画必有近景、中景、远景之分,而山水画也有高远、深远、平远之别.“远”就是山水画在平面上营造的深度效果.譬如“高远”：一座主峰高高伫立,其下飘荡着一团云雾,再下面则是平缓的山坡,于是,远处的山峰与近处的山坡被“挤压”到一个平面上.在这个意义上,

关于绘画艺术相关论文范文集平面化也就是“绘画化”.当我们试着用平面的眼光观察事物时,我们就是在学习用绘画的眼光看世界.“山中一夜雨,树杪百重泉.”“山从人面起,云傍马头生.”这是平面化,也是绘画化.

因此,随着绘画艺术的自觉,随着空间意识的崛起,现代绘画逐渐趋于平面化.在早期绘画和传统绘画中,形象总是最重要的,背景则是次要的、从属性的,一旦绘画走向平面化,便意味着背景与形象变得同等重要.事实上,空间“平面化”意味着价值“平整化”,意味着空间被一视同仁.画面上寸土寸金,不存在无用的空间、多余的空间.马蒂斯说：“画面上没有可有可无的部分,若与全局无益,便必有害.”但是,绘画的平面化和装饰的平面化有所不同.装饰是纯粹的平面构成,绘画则是将三维空间转化为二维平面,或者说,是在二维平面上创造出三维空间的幻象.还要把绘画的平面与摄影的平面加以区分.摄影也是一种“平面视觉艺术”,也得对镜头内的景物“经营位置”.摄影能由“技术’,提升为“艺术”,一个重要的原因就是借鉴了绘画的构图.但是,摄影可以借鉴绘画的构图,却无法剽窃绘画的空间.摄影不具有“创造空间幻象”的能力.照片上的空间就是被选取出来、组织起来的现实空间,绘画空间则是被创造出来的拟现实的空间.

注释：

[1][17]亨利．摩尔：《观念灵感生活――亨利摩尔自传》,曹星原译,北京：人民美术出版社,1988年,第49、62页.

[2]王林：《美术形态学》,重庆：重庆出版社,1998年,第37页.

[3]李斯托威尔：《近代美学史评述》,蒋孔阳译,上海：上海译文出版社,1980年,第165页.

[4]宗白华：《意境》,北京：北京大学出版社,2003年,第176页.

[5][10]阿恩海姆：《艺术与视知觉》,滕守尧、朱疆源译,四川：四川人民出版社,1998年,第55、230页.

[6][8]阿恩海姆：《艺术心理学新论》,郭小平、翟灿译,北京：商务印书馆,1996年,第158―159、166页.

[7]转引自安妮．谢泼德《美学：艺术哲学引论》,沈阳：辽宁教育出版社,1998年,第10页.

[9]康．帕乌斯托夫斯基：《金玫瑰》,戴骢译,上海：上海译文出版社2004年,第248页.

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[11]丰子l恺：《丰子恺文集-艺术》卷3,杭州：浙江文艺出版社／浙江教育出版社,1996年,第123页.

[12]丰子恺：《丰子恺文集-艺术》卷4,杭州：浙江文艺出版社／浙江教育出版社,1996年,第167页.[13][24][25][27]吴冠中：《吴冠中画论》,郑州：河南人民出版社,1999年,第67、69、14、87页.

[14]转引自H里德《艺术的意味》,王珂平译,沈阳：辽宁人民出版社,1987年,第122页.

[15]梅洛一庞蒂：《眼与心》,杨大春译,北京：商务印书馆,2007年,第35页.

[16]克莱夫．贝尔：《艺术》,薛华译,南京：江苏教育出版社,2005年,第39页.

[18]丰子恺：《丰子恺文集．艺术2卷》,杭州：浙江文艺出版社／浙江教育出版社,1996年,第303页.

[19]黑格尔：《美学》第三卷上册,朱光潜译,北京：商务印书馆,1996年,第270页.

[20]安格尔：《安格尔论艺术》,朱伯雄译,桂林：广西师范大学出版社,2004年,第29-30页.

[21]吴冠中：《美丑缘》,天津：百花文艺出版社,1997年,第62页.

[22]《丰子恺文集．艺术》卷1,杭州：浙江文艺出版社／浙江教育出版社,1996年,第88页.

[23]转引自宗白华：《西方美术名著选译》,合肥：安徽教育出版社,2001年,第50页.

[26]苏珊．朗格：《艺术问题》,滕守尧、朱疆源译,北京：中国社会科学出版社,1983年,第138页.

onAestheticMattersoftheArtofPainting

GUoYong-jian

(DepartmentofChineseLanguageandLiterature,XiamenUniversity,Xiamen361005,Fujian)

Abstract：Theself-consciousnessoftheartofpaintingismadebythestimulationofphotography-Buttherearethreedifferentwaysbetweenpaintingandphotography：visual.handcraftedandmentalIncontrastwithphotography’paintingisavarmtyofsignificantformsratherjustanimitation．Itincludesbrushstrokesandlinesde、cidedbypaintersthemselves．So．positionofapictureiscrucial,whichhascloserelationswithspaceComparingwiththat,photographyhasnocapacityofcreationforspatialillusions

Keywords：painting；photography,aesthetics,significantforms,imagesposedbythemind,spatialiUusions

[责任编辑：廖哲平]

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