文学期刊相关论文范例,与20世纪90年代文学期刊与先锋小的转型相关论文范文

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21;（为艺术而艺术）的文学生产方式需要有一定的经济资本做支撑.自80年代后期开始,过去分属不同主管部门的纯文学期刊开始进入一个“断奶期”,行政拨款持续锐减和可能取消已是大势所趋.文学生产场域的变化必然会导致文学生产方式的变化.因此,进入90年代,以商业生产为主的“文化大生产”开始得到前所未有的发展,如,广东的《佛山文艺》等；而反观一些为艺术而艺术的“有限生产场”,如,《收获》《花城》等纯文学期刊,其发展则步履维艰.通过“文学场”这个概念,我们可以把诸多与文学有关的、传统上只被看作是文学外部因素的构件有机地纳入到一个整体中,从而可以有效地把握文学外部因素的发展变化和文学自身的发展变化之间的动态关系,有利于我们更好地认识90年代文学生态环境.从这个角度来看,“每一次文学和文化观念的变换也是一次社会权力话语的再分配,文学生产场域的变化也就是喻示了文学观念的变换,因此,这也是文学领域内的一次权力的再分配”.透过“文学场”这样一个理论视角能有利于我们更清晰地看到90年代先锋文学期刊在当时整个中国文学生态环境中的处境.正如有论者指出的,“一些期刊诞生,一些期刊消亡,这些就足以构成以现代工业及商品社会为背景的现当代文学史的一个侧面”.因此,考察90年代文学期刊与先锋小说的发展就成为一个非常有意义的课题.

二、《收获》：90年代先锋小说转型的见证者

早在20世纪80年代《收获》就和先锋小说结下不解之缘.他们秉承着“多出作品、多出人才”和“不唯名人、不薄新人”的发表机制和原则,推出了一批重量级的先锋小说家.如,1987年第5、6期和1988年第6期专门开设“先锋小说”专号,发表了马原的《错误》《上下都很平坦》,苏童的《1934年的逃亡》,孙甘露的《信使之函》,洪峰的《极地之侧》,余华的《四月三日事件》《一九八六年》,格非的《迷舟》等,从而奠定了先锋文学在中国当代文学史上的特殊地位.

进入90年代后,我们翻看《收获》这10年的目录,可看出它对先锋小说创作的支持一如既往.尤其是余华、格非、苏童等80年代即已成名的先锋派小说家,他们这一时期有分量的作品基本上都发表于此.如,余华的《呼喊与细雨》（单行本改名为《在细雨中呼喊》）、《活着》（初版为中篇小说）、《许三观卖血记》,格非的《敌人》《边缘》《欲望的旗帜》,苏童的《菩萨蛮》《离婚指南》《园艺》《声音研究》等.所以,《收获》就成为了这批先锋派作家创作转型的支持者和见证者.通过这些作品,余华、格非、苏童或者开始“向历史逃亡”,或者“暂时同现实主义达成和解”.

当然,这和他们同《收获》的编者李小林、程永新等所建立起来的良好合作关系是密不可分的.一方面余华、苏童、格非这些先锋小说家们对80年代《收获》杂志对他们的支持心存感激.如,苏童就说：“《收获》旗帜下也聚集了一批作家,他们能保持那么旺盛的斗志和创作欲望,与《收获》坚定的支持是分不开的.”②他在谈到早期最重要的三篇作品《1934年的逃亡》《罂粟之家》《妻妾成群》时说：“现在回头看这三部巾篇,明显可见我在小说泥沼中挣扎前行的痕迹,我就此非常感激《收获》杂志,他们容纳了我并帮助我确立了自信的态度.”③余华则说：“我常常觉得自己已和《收获》融为一体等关心我的读者要想读到我最好的作品.去《收获》杂志上寻找我的名字就行了.”④格非认为：“当时我就觉得《收获》真是了不起呀,他们这个编辑真的是很负责任.所以我就相信《收获》的编辑部跟别的任何的编辑部都不一样,他不看你是不是名家,就要看好稿子.所以从那个时候起我就开始为《收获》写作了,好的稿子一定要给《收获》,基本上从那以后就没有退过稿子.”⑤另一方面,进入90年代后,《收获》的编辑对这些先锋作家创作的鼓励和支持一如既往,尤其当余华、格非拿起笔转而开始写长篇小说时,肯定性的支持是非常必要的.如,余华的第一个长篇小说《在细雨中呼喊》寄给编辑程永新后,他在一封给编辑的回信中说道：“刊物收到,意外地发现你的来信,此信将在文学史上显示出重要的意义,你是极其了解我的创作的,毫无疑问,这封信对我来说是定音鼓.确实,重要的不是这部作品本身怎么样,它让我明白了太多的道理,我的下一部使我信心十足.你总是在关键的时刻支持我.”⑥

此外,先锋作家和编辑的交流中也包含了诸多对于先锋小说发展的评价和看法.这些私下里对先锋问题的探讨,会有利于编辑按照一定的思路对稿件进行取舍,在很大程度上也决定了《收获》的先锋品格.如,余华在致程永新的信中谈道：

你想换一批人的设想挺棒.现在确有一批更新的作家.我担心刚刚出现的先锋小说（你是先锋小说的主要制造者,我是你的商品）会在一批庸俗的批评家和一些不成熟的先锋作家努力下走向一个莫名其妙的地方.新生代作家们似乎在语言上越来越关心,但更多的却是沉浸在把汉语推向极致以后去获取某种快感.我不反对这样.但语言是面对世界存在的.现在有些作品的语言似乎缺乏可信的真实.语言的不真实导致先锋小说的鱼目混珠.另外结构才华的不足也是十分可惜.所以为何我如此喜欢格非,我觉得格非无论在语言还是结构上,不仅使汉语小说出现新姿态,也使他的个人思想得到了真实的表白.因此我觉得你编这一期可能更为沉重一些.现在用空洞无物这词去形容某些先锋小说不是没有道理.

在此,余华很精辟地提出了先锋

文学期刊相关论文范例小说发展中存在的问题和他自己的看法,正是基于对《收获》杂志的信赖,他才能够畅所欲言,同时也毫不保留地将其创作的高质量作品交付出来.反过来,《收获》杂志本身也因为能够经常刊登这些名家的优秀之作,获得了一个稳定的阅读群体,而使得杂志能够在文学期刊发展充满坎坷的90年代获得平稳的发展,且发行量一直稳定在10万份左右.

另外,在90年代出现的以韩东、朱文、鲁羊、李冯、毕飞宇、李洱、何顿等为代表的先锋作家的成长,也和《收获》杂志息息相关.①他们的成名作和代表作很大一部分都在此得以发表.

如果说余华、格非、苏童在90年代的创作逐步开始走向成熟,为《收获》

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