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文学期刊相关论文范例,与20世纪90年代文学期刊与先锋小的转型相关论文范文
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;带来了一批稳定的读者群的话,那么,上述作家在90年代则是刚刚起步,他们对于文学创作的自信很大一部分来源于《收获》的支持.如,90年代初,韩东在给程永新的信中就曾说过：感谢你的来信!关于我的小说你谈得很对,凭现在发和没发的几篇我是不能自信的.我的长处可能也就是语言能力稍好些,也许还有趣味不俗.但仅这些还远远不是一个好的小说家.你一眼就看出了我的问题（因为它们毕竟是蒙混不过的）,但来信中更多的部分是肯定.我想这和善良有关,是吗?当然,我也有我的“野心”,长、大一些的东西正是这个目标的一种说法.而且我始终固执地认为小说家就是写书的人,而书肯定是厚厚的一本.短篇集是一种折衷（中）的办法.我信任好的长篇.但现在面临的是个人功力问题.写短篇是一种练习,一方面想写一个最好的短篇集,另一方面为以后的“巨著”训练自己.或者说我的“野心”也是类型上的：最好的诗集、最好的短篇集、最好的长篇及其他.也许,我终会折在某一种形式上,到现在还不自知.你提到我大都写学生生活,的确这样,这又是我的一个弱点,因为我的生活背景就是校园.但你提醒了我考虑怎样写得“脱离”一些,或者“悬空”一些,哲学问题都在我的考虑之列.说了这么多无非是想说明我在小说方面的心理状况.我是十分需要你这样的人的帮助和提醒的.而且我也没料到《收获》的影响如此之大：《同窗等》发表后几乎所有碰见的人（包括同事）都向我提及,而且评价甚高.但我知道这样高的评价应属于你和小初这样的朋友,因我如不再次看到铅字稿已快遗忘这篇东西.而且我已开始认为它不成功,属抛弃之列.是你们拯救了这篇东西,我现在也认为它还挺不错的.不多写,实在感谢你!韩东
1991.11.15
之所以将整封信全部引述出来,是因为我们从中可以看出很多有意思的话题.首先,那时刚刚步入小说写作的诗人韩东,对于自己的小说还有很多的不自信,以至于如《同窗共读》这篇小说,他自己都感觉要抛弃,而在得到程永新的鼓励和慧眼识珠后,他才重新树立起小说创作的信心；其次,作为《收获》编辑的程永新,具备着点铁成金的鉴赏能力,对于韩东早期小说中的问题能够一针见血,且使得作者心服口服；另外,这封信中,编辑和作者的交流态度是坦率、真诚的,韩东在信中毫不掩饰其创作野心,可看出他对程永新的充分信赖.
李洱在给程永新的信中同样表达了一个初学者对编辑的信任,“8月份,我写了一篇小说,请您指教.小说交给您,我很放心,您说行,那就行,您说要改,那就肯定要改.我信您.我现在对写好小说很有信心.既然我选择了这条路,我就要走好它.能够结识您并得到您的辅导,是我的幸运”.而程永新在谈到李洱修改《导师死了》的过程时也说过,“这个小说的修改过程其实是一个好作家诞生的过程”.
中国当代小说在进入90年代后,在写作主题及叙述风格等多方面开始走向多元.主流意识形态的写作、精英知识分子的写作和大众化写作交相辉映,共同支撑起了90年代文坛.而市场化生态下的生存对于纯文学期刊来说更是一个严峻的考验.面对这诸种变化,如何选择和确立刊发稿件的标准,是一味地应和大众市场的需要,还是坚守纯文学的阵地,始终是诸多文学期刊所面临的一个严峻的问题.在选择稿件的标准上,《收获》的编辑们仍然坚持了严肃的纯文学标准,这样韩东、朱文等的先锋创作才开始进入他们的视野.1993年,巴金的女儿、时任《收获》副主编的李小林接受记者采访时就说：“对于各地一些文学刊物转向我们表示理解,但我们将一如既往地保持纯文学的高格调,保持这种‘高贵’,在任何艰难的情况下不从文学的阵地上‘撤退’!’”“我们不会让几代文学前辈付出努力的《收获》在我们手上砸了牌子.”正是在这样的办刊理念的支配下,《收获》杂志成为90年代先锋小说创作、发表的重要阵地之一,同时,也见证了这一时期先锋小说的转型和发展.
三、《花城》：90年代先锋小说发表的重镇
《花城》创刊于1979年4月,是隶属于花城出版社的一本大型纯文学期刊,也是全国纯文学期刊中久负盛名的“四大名旦”之一.创刊初期以以书代刊的形式出了7期,直到1981年1月花城出版社成立,才正式定名为《花城》.《花城》自创办以来一直有着很好的口碑,创刊号第一次即印刷20万本,后加印两次,总印数达到了25万,其后最多还曾创下76万多本的发行纪录.90年代以来,主编先后由范汉生、肖建国和田瑛担任,尤其是田瑛对于先锋小说更是情有独钟.
80年代的《花城》坚持贴近现实、不回避尖锐矛盾的办刊方针,刊发过一系列在国内引起强烈反响的作品,推出了一批新人.如,遇罗锦的《春天的童话》、张洁的《祖母绿》、王蒙的《活动变人形》及路遥的《平凡的世界》（第一部）、赵钰的报告文学《太行山的断裂》,等等.这些作品以其“对现实的尖锐反映引起了广泛的影响,也因为大胆揭露现实问题而引来了较大的争议”.
进入90年代,随着社会主义市场经济体制的逐渐确立,处于广州这一思想较为活跃地域的《花城》杂志,在严酷的市场化面前也开始面临危机和转型.《花城》的编辑们意识到,“文学――作为文化最敏感的部分――已经率先感受到这种艰难的转型并产生了内部的分化与裂变：时尚写作和严肃写作、刊物市场化和纯文学化的分野.八九十年代之交,文学期刊大幅滑落,《花城》坚定地与先锋文学站在一起,支持叙事革命,与作者、渎者一起分享创造的欢欣”⑧.他们主动调整了自己的办刊方向,先是取消了“报告文学”栏目,其后开始更多地注重文本的实验性和探索性.“栏目设置依旧按照传统的‘四大块’,没有广告、报告文学,封里、封底全部刊登美术作品,在众多令人眼花缭乱的‘变脸’中,显得格外端庄素净”,文坛中有“最优秀的作品拿给《花城》”的说法.自田瑛接任主编后,其秉承自己独特的办刊方针和审美标准,开始求新求变,将重心更多地转移到了小说上,先后重点开设了“长篇小说”“中篇小说”“短篇小说”等专栏.在选稿标准上,《花城》更是注重先锋性、探索性.主编田瑛就曾说,“在小说作品选稿方面,我们开始注意走向纯形式的探索,注重文本,鼓励实验.这种调整,一方面是我在小说室编辑‘先锋文丛’时对自己审美取向的清理,另一方面也来自我对世界文学经典的阅读感受”⑤,他认为中国的当代文学缺少经典性文本,和西方是有
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