文学期刊相关论文范例,与20世纪90年代文学期刊与先锋小的转型相关论文范文

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余论

自90年代以来,文学生产机构真正开始市场化后,“文学场”的主要抗争对象从“政治场”也转向了“经济场”.在这个过程中,不同的文学期刊对之采取了不同的态度.有一部分如《收获》《花城》,靠着其在80年代积累起来的强大的“象征资本”（声誉、知名度等）,而拒绝商品化、市场化的介入；有的则是主动出击,借助市场的力量寻求商业合作与支持,从而希望帮助文学从多年的“喉舌”“工具”的位置上挣脱出来,如,《钟山》《作家》《大家》等.这主要表现在他们的办刊方针和策略方面的不同.《收获》和《花城》在市场经营方面,一直保持着“出淤泥而不染”的纯文学姿态,拒绝寻求企业的赞助,同时,在刊物栏目和封面的设计上,也体现出自身纯洁性而将商业色彩浓厚的广告等拒之门外.与之相反的则是《钟山》《作家》《大家》等,它们在90年代纷纷寻找到一些大型企业的资助,不仅偶尔会开辟版面为其作商业宣传,还会以商业冠名的形式进行栏目设计.如,《钟山》在1992年至1993年就曾一举开设了“廉泉杯”中青年小说大奖赛、“泥池杯”现代散文名家名篇同题大赛、“美奇杯”专家评论和“麦圈杯”读者评论等具有浓厚商业广告色彩的文学专栏.

这两种截然不同的办刊思路,今天看来,也给我们留下了诸多值得深思的问题.90年代的先锋小说本就处在文学生态的边缘位置,而发表它们的文学期刊如要保持其纯洁性,就要拒绝一些来自外部的诱惑,像《收获》和《花城》将先锋探索的姿态一直延续至今,已经在某种程度上获得了文学史的认可.而《钟山》《作家》《大家》等为了自身的生存,在某一特定时期的创新求变本也无可厚非,但如果不慎陷入市场经济的泥淖,那么,其先锋性也就会被淹没于商品时代的大众文化之中.

（责任编辑刘剑涛）

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