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0;文章,指出“小资产阶级的作家始终是中国新文学运动的主力”.在毛泽东鼓励“一切善意批评”后,丁玲、王实味等在《解放日报》发表了善意但被称为“暴露黑暗”的文章.丁玲《三八节有感》文中批评延安在妇女问题上的一些现象,举例说到领导人老婆享受的不平等：“而有着保姆的女同志,每一个星期可以有一天最卫生的交际舞.虽说在背地里也会有难比的诽语悄声的传播着,然而只要她走到那里,那里就会热闹,不管骑马的,穿草鞋的,总务科长,艺术家们的眼睛都会望着她.”贺龙知道这是在讽刺江青,为维护毛泽东,也出于对丁玲的保护,说：“丁玲,你是我的老乡啊,你怎么写出这样的文章?跳舞有什么妨碍,值得这样挖苦?”这件事后来被传说成了贺龙满腔革命义愤地对带有“暴露文学”倾向的作品提出反对意见、对丁玲提出尖锐批评.到《解放日报》临改版前,大家尚未搞明白毛泽东的用意时,还有人主张“还是杂文时代”,强调暴露和批评；还有人主张在文艺专栏上反映文艺界的理论和思想分歧.改版后,这种批评、讨论终止了,《文艺月报》那样的自由论争消失了.整风和《讲话》后文艺期刊的消失和文艺作品的集中刊发,减少了发表的篇数,也减少了发表的字数.这些数字是繁荣与否的基本反映.《延安文艺丛书·文艺史料卷》收录的整风后延安发表的文艺作品目录,比较齐全,全都在《解放日报》上,未见有其他报刊.详记延安文艺历程的《延安文艺运动纪盛》一书,也未记有其他报刊.根据现存目录,整风和《讲话》后那几年——从1943年到1947年3月中共机关撤离延安,延安共发表文艺作品1979篇.这个数字应该是接近真实的,因为那阶段与整风和《讲话》前大相径庭,延安能发表文艺作品的地方变得极少了——只剩一个《解放日报》综合副刊.
考虑《解放日报》综合副刊的版面容量,如果按每天5000字文艺内容平均计算,每个月15万字左右.这个字数可能是“几十万字”的一半.然而实际字数应该还少于这个字数.整风期间,人们没有积极性写稿,这个改版后的《解放日报》第四版发生“稿荒”.1942年9月20日,毛泽东开列一个16位延安文化名人的名单,给他们每人下达不同字数和内容的征稿任务,并亲自出面,在枣园宴请他们,给第四版组稿.他为第四版组稿的字数,是每月14.9万字,其中有关文艺的内容不到一半,包括：陈荒煤以文学为主,每月12000字；江丰以美术为主,每月8000字；张庚以戏剧为主,每月10000字；柯仲平以大众化文艺及文化为主,每月12000字；王震之以戏剧为主,每月5000字；周扬以文艺批评为主,每月10000字；吕骥以音乐为主,每月5000字.共计62000字.这件事一直被作为美谈来叙述.其实,它说明的是整风改版导致毛泽东自食其果,不得不亲自出面组稿.这每月的六七万字,与整风和《讲话》前的“几十万字”,显然不可同日而语.
从延安文艺期刊走过的共同命运可以看到,一个《解放日报》的综合副刊,取代了所有文艺期刊.如毛泽东所说：“有一个《解放日报》,就可以组织起整个边区的政治文化生活.”“报上登些什么呢?比如我们这里出了一个申长林,就把他的事迹登上,有一个陈德发也可以写进去.”（按：二人都是边区劳动英雄）“应该把报纸拿在自己手里,作为组织一切工作的一个武器等组织群众和教育群众的一个武器.”整风和《讲话》造成的直接变化,就是党管文艺、党管思想,一切事情政治第一.
（责任编辑洪振快）
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