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作家相关论文范例,与间际的文学与文化相关毕业论文开题报告范文
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作这类表现文化差异、文化冲突的作品时,有没有这种“抉心自食”的感觉?罗：没有,我跟鲁迅绝对不是一路的作家.我很崇敬他,但是我不会这样做.（赵娟：就像您也不喜欢托马斯曼一样.）对!我喜欢解剖别人,不喜欢解剖自己.
韩：但是实际上您在解剖别人的时候,去体谅别人,去同情地理解他们的时候,其实也是因为您自己去体谅他们.所以我觉得写作的过程,对于您来说也是一个自我认识的过程.
罗：嗯等更多的是对社会的重新认识,因为我一向不太关注自我,但是我很关注别人.我对于别人所受的痛苦,更容易感受到.我自己所受的痛苦,我常常愿意把它藏起来.
赵：这个跟您《中国代表团》中的导游很像嘛!
罗：（笑）你看这不就出来了吗?其实很多地方,我个人的性格,我也会将其分摊到不同的人物身上.所以在不同的人物身上,可能都有自己的影子.实际上,即便在王副市长（《中国代表团》）身上,也有我自己的影子.所以鲁迅说的,把各种人物凑在一起,或者把一个人的性格劈成两半,做成两个人物,在我这里都是可能的.就是说,在生活里面要有一些感触,要有一些具体的能引发我写作愿望的事情,那么我会一直思考,然后把它酝酿成一个故事.这需要比较长的时间.常常在思考的过程中我就在想这个人物的性格,想他的将来,他怎么会这样,他的家庭等我就会从头到尾地一直编,或者一直去看他.我还会把我编的故事跟这个具体的人做一点比较,看看自己是不是编得太玄乎了,因为我还是希望自己保持那种批判现实主义的文风,希望还是尽量表现得现实一点.所以我到现在为止写的不是那种很虚幻的小说,但是以后要写这类还是有可能的.现在还不是这种情况.因为我觉得自己不是一个很有趣的人物,所以更愿意去解剖别人.
韩：不喜欢去无情地解剖自己!（笑）我想,比如说我三年前写博士论文,我研究的虽然是王夫之这样一个明末清初的人,但是我写完之后觉得对自身的认识深化了很多.我跟我爱人谈恋爱,以及跟别人打交道的时候,其实往往最终是让自己更丰富了.通过您所说的,对社会、对别人的观察,其实是让自己更加丰富了.我是在这个意义上说,作家的作品总是带有一定的“自叙传”性质.
罗：对,作家和作品其实是同步成长的.我现在写出来的作品,十年以后,我可能绝对不会这样写的.因为我对社会,对很多事情的认识可能都很不一样了.我就不会用这种风格来写,或者说故事结构可能就不会这个样子.或者更尖锐,或者更淡化一些,都可能.所以作品还是很能反映作家的意见的.
赵：以前我和小韩开玩笑的时候说,不是他在写博士论文,而是博士论文在写他.对您而言,与其说您在写小说,不如说是小说在写您.
罗：（笑）对,也可以这么说.每一本书,都是我这一年的陪伴.所以说完全不剖解自己可能也不对吧.你们可以通过这本书来剖解我,但是我自己,可能没有这种拿刀的勇气,把自己的心挖出来,哈哈.
赵：但是您在展开每部小说的时候,其实都是把自己展开在读者面前了.
罗：对,每部小说都是一次暴露.
韩：对,如果您对人物之间,或者人物内在的纠葛揭示得很深刻的话,说明您对自我认识也是非常深刻的.这是我的一个看法,不知道您是否同意?
罗：对,一般都会.
韩：所以您说,对自己不感兴趣呀,这是一个“谎言”,或者说用这样的话让自己麻木一下吧.
罗：（笑）有可能吧,这个你们可以自己判断.
五、从文学到影视的构想
韩：我的最后一个问题是――在去年年初法广中文部的一次访谈中您曾提到,您想过把自己的文字作品以影视的形式表现出来,或者创作影视剧本.我想知道,如果您的影视改编或创作题材仍然是发生在中德之间的故事,那么,您希望拍摄出来的影视作品是什么风格的?您有没有自己比较欣赏的改编自海外华人作家作品的电影或电视?
罗：中国海外作家吗?
韩：对,像您这样身份的作家,不管是在美国或法国.
罗：改编成电影的,法国的那个戴思杰写的《巴尔扎克和小裁缝》,我觉得那个不错,改编成电影也挺好的,不过他后来又创作了一个剧本,那个就不行了.海外中国作家中,哈金的作品有好几部我都挺喜欢,在德国他挺受欢迎的.
韩：我这里带了很多海外华人作家的资料,您看有没有您读过或看过的作品.
罗：很多我没有看过.《少女小渔》我没看过.《喜宴》原来是李安导演的?这个挺好的.很多电影都不太容易过来,只能是像国际大片才会在电影院里放.《喜宴》好像得了一个好大的奖嘛,所以在这边的普通电影院都放过.其他有些在这边都进不了,商业运作不太好的影片一般比较难进入市场.
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韩：如果您希望您的作品以电影的形式进入市场,您希望它们拍成什么风格?
罗：要看题材.《中国代表团》的电影有限购买权已经出售了.他们要筹到钱才会进行拍摄.但是对于拍成什么风格,我现在没有考虑这么多.看题材,如果题材是轻松幽默的,还是拍得轻松幽默些比较好.
赵：其实我个人的阅读感觉,像《留洋肚子静悄悄》和《中国代表团》这两部作品,如果拍成电视剧或者电影的话,
作家相关论文范例
韩：比如《中国代表团》,您想拍成什么风格,滑稽的风格呢?还是严肃一点的风格?
罗：这部作品呢,你说滑稽,又不是很滑稽,它有一定的严肃成分.所以如果能把这两个东西都综合进去是最好的.太严肃呢,这个题材又不够分量；要严肃的话,《你给我从五楼滚下去!》其实更合适.它（《中国代表团》）不可能上升到沉重的、悲剧的地步,但是如果要做成那种喜剧性的,是可以做得到的.或者做一个普通的故事片也可以.不一定要做成那种搞笑的东西.我觉得这要靠导演,每个导演,同一个题材可以拍出不同的风格.
六、“我是一个比较传统的作家”
赵：我问一个语言方面的问题.就我本人的阅读经验来说,读您的作品是非常愉快的,因为我之前读的东西都是学术论著,每天拿着字典,不停查阅生词,会遇到大量长达半页的长句,长长的限定语和关系从句围绕在名词前后,动词经常找了半天,还只是找到一半,可分动词的词尾经常在很遥远的地方.您的作品中,句法相对比较简单,短句子比较多,而且层次很清晰.加之中国文化的背景,所以很多的词即便我不认识,但是在上下文中都能辨析得差不多.这是我作为一个中文母语的阅读者的印象和感受.我了解到一些德国读者的印象跟我很不一样.您的语言给他们的印象主要是幽默、风趣,尤其是在《中国代表团》和《留洋肚子静悄悄》中.其实我本人在阅读您的小说时“幽默”和“风趣”的感受是不那么明显的.后来我想有可能是因为,您把很多汉语中我们大家习以为常,已经“磨损”了的词语和表达方式,转换成了德文,这种转换本身由于文化背景和语言的差异,获得了某种“陌生化”；而且,经您转化的一些语言表达,通常是那种非常具有图画性的,例如,“麻雀虽小,五脏俱全”,“井底之蛙”,“伯乐与千里马”等等.我曾经抄写过几个例子问德国人,他们说能明白这个表达说了什么,但是只是知道它在这个句子里面表达的意思而已.汉语的一个奇妙之处在于,说出了什么不重要,那些“言外之意”,那些没有说出来的东西可能更重要.图像背后常常有一个抽象的道理,这个抽象道理要借助我们中国人习惯的类比思维、文化思维来获得,由此也可以继续在其他的情境中得到推理和应用.而对于这一点,很有可能您的德国读者是无法在阅读中完全领悟的.您对这个问题怎么看?
罗：我写书一般还是需要朋友帮助的,因为我毕竟不是德语母语出身的.我一般做了一个翻译之后,就会请德国朋友帮我读,他们会告诉我他们的感觉.一般我也会具体地问,这样直接翻译过去他们到底能不能理解.只要他能理解的地方,他就不会提出意见；他不理解的地方,他就会问：你这里到底想说什么?
赵：会不会有一种可能――他理解错了,而且他不知道自己理解错了.
罗：这种情况比较少.因为我一开始的时候,工作比较仔细,一篇小说改六遍,而且由不同的人来改.如果还错了,那就是我的错误,是我完全翻译错了.但是这种完全翻译错误的情况很少,常常是翻译偏了,或者是按照表面意思直接翻译过去,但他不理解.打比方说,猴子在中国一般是比较讨人喜欢的动物,但是在这里,猴子却是一个不好的形象,所以不能轻易说一个人像猴子.好多东西就是要考虑到这个区别,一个东西在中文里面人们的理解和在德文里面人们的理解会有差别.开始的时候,一般每个翻译我都会问,但是现在比较熟悉了.不过这个不要紧,我一般比较喜欢把成语翻译过去,因为中国的成语常常是一个图画、一个故事,你把这个图画翻译过去,因为德国人没有看过这个图画,他就会很感兴趣.比如说我在小说里提到“千里马”,很多德国人都不知道,所以他读到“千里马”才知道原来还有这样一个东西,他就自己去上网找.然后发现,哦,千里马还有这么多故事,还有伯乐等等,他就会自己去了解.所以我的翻译不是要把真正的精髓翻译过来,因为我的目的不是要做翻译,我只是尽量地把这个图画翻译过去.让人们看到这个图画,能有些感受,然后他自己做一些事情,他自己去找,去了解,去跟中国朋友交流.所以我只是尽量地很简洁地把这个意思讲透,然后继续下去,不会太长地逗留在翻译问题上.
韩：我插一句,这里介绍的郭小橹,她在创作的时候有意大量使用Chinglish（中国式英语）,而且常常完全不讲语法、时态,甚至主谓宾关系.她是故意为之.
罗：她有一本书现在翻译过来了,我自己看了一下,我已经看不下去.本来是我的一个朋友,一个日本朋友介绍给我去看的,我说,你介绍给我看,你自己看了没有?后来他就使劲去看,他看了之后也不想看了.这种东西不是很受欢迎,名声虽然做得很响,说有什么创造性,其实读起来很不舒服.
赵：这涉及到我下面想问的一个问题,是关于文学形式的.很多文学作品在文学史上受到关注,其实首先不是因为它多受欢迎,或者说“文学成就”多么高,而只ą
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