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作家相关论文范例,与间际的文学与文化相关毕业论文开题报告范文
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59;在于它提供了一个新的文学形式,或者说它试图扩展文学形式的边界.不仅文学是这样,在绘画、音乐等艺术门类中也有很多类似的情况.我读您的作品,感觉您给读者设置的阅读障碍很少,比较亲切,基本是在我们习惯的文学范式之内写作.您自己有没有想过在文学形式上,尝试一些新的写作形式,或者说进行一些实验性的写作?罗：可能在这方面我是一个比较传统的作家.我暂时没有一种形式主义的追求和想法.但是我有一种语言唯美主义的倾向.我很喜欢那种非常美的语言,可能德文还做不到,但是如果我用中文写的话,我会很努力往这个方向走.但是德文我也会,这也是我努力的一个方向.就像读《红楼梦》一样,你就会觉得它很美,就算写一件衣服,按照他那样写,你会很想看,会觉得他很现代,我就有这样一个倾向.我希望用一种非常美的语言来表达我的东西.但是我不喜欢玩一些表达的形式技巧,我不会创造一些只有我一个人用的词,我觉得没有多大意思.即使有几个中国人跟着我用,或者有几个德国人跟着用,我也觉得没有多大意思.但是我会创造一些表达方式,因为中文的表达方式不完全配德国人的思维,我在翻译的时候会思维跳跃,会改变它,把这个图像稍微改变下,稍微变通下,让德国人也能够理解中国人所理解的那层意思.我会尽量往这方面想.有一个评论家就说,好像是真正从中文上翻译过来的,但是实际上我已经做了改动.比如说,德国人说生气,schwartz vor Augen,我就会说rot vor Augen,因为中国人如果发怒的话,也会脸红呀,就像关公那样.德国人就很奇怪,你为什么用rot呢?这个地方我可能根本就没有想到,因为这个地方我直接想到的就是中国人的图像.德国人却一直觉得应该是脸黑还是什么的,他们有一个固定的表达方式.我这里用的是中文的表达方式,就等于说是从中文翻译过来的.但是编辑又觉得很好,就没有改过来.有时候要靠编辑,有时候他会很欣赏,认为这是新的表达方式,他就放在里面了.他也一直鼓励我,把一些中文的思维、图画和表达翻译过来.所以我基本上没有多少障碍,没有要把它压抑下去的障碍.
赵：您的短篇小说集《你给我从五楼滚下去!》,因为都是短篇小说,相对而言,我觉得它们结构和语言都比较紧凑,而且结构的层次相对丰富.而长篇小说里面,结构就倾向于单线描述.《留洋肚子静悄悄》和《中国代表团》都采用了全知全能的第三人称叙述视角,按照时间顺序来讲故事.您觉得您在构造一个立体的、复杂的结构上是否存在某种困难,或者是否会在这点上有一些新的尝试?
罗：其实《深圳摘星》在结构上,就完全是另外一种.结构问题对于德国读者来说是一个很大的问题,像《中国代表团》这种单纯的结构他们就比较喜欢,他们能够很快地“跟踪”作品中的主人公.
赵：常常在德国地铁中看到德国人抱着大部头的厚书阅读,上车坐下来就翻开书阅读,到站了夹上书签下车.我觉得您的《留洋肚子静悄悄》和《中国代表团》似乎挺适合在这种情境中阅读.
罗：对,其实德国读者的心理和中国读者的心理是不一样的.中国人喜欢读包含整个社会在内的小说,最好像《三国演义》那样,有很多的人物,很多层面和很多线索.而这对于德国人来说就常常不适合,他们不喜欢,这种书有时候并不好卖.但是实际上我很喜欢写这种书,《深圳摘星》是我自己很喜欢的一本书,那里面层次就有很多,而且人物也丰富,它的结构要比你说的这两部要复杂得多,人物关系更复杂,但是这本书受欣赏的速度很慢.有些人很喜欢这本书,例如一个八十岁的老太太,晚上看这本书,很喜欢,看得睡不着了,一直要看,看到第二天早晨七、八点钟,直到看完才去睡觉.她就觉得放不下.如果给中国人写书的话,一开始就得写得复杂一些；如果给德国人写书的话,先要有一个主要的简单线条,然后再考虑在这个线条上面生点花等
八、“我不是女权主义者”
赵：您的作品里面的女性形象,都非常独立,能吃苦,也很能干,有担当精神,但是又都不是女强人.比如说《中国代表团》里面的导游,就是一个例子.
罗：这可能跟我自己个人的性格有些反照.这里常常有人问我是不是女权主义者?我说我不是女权主义者,但是很多人说我是女权主义者.我说你可以这样说,这样感受,但是我自己不觉得我是一个女权主义者.也有人说我不是女权主义者.我是一个比较独立的女性.你说让我去要求女权主义,我也赞成男权呀!（韩振华：这也是您传统的一面吧.）男权女权都要有呀,一个社会不能老是男权或者女权呀.
赵：嗯,不管是男权还是女权,都不能是一方压倒另一方.其实在男权社会里,男人也是不幸的.你别看男人占主导地位,很强势,但是实质上比女人更不幸.所以说,在男权社会里面,男人只有把女人解放出来了才能解放自己.主张女权主义,但女人只有把男人解放出来,也才能最终解放自己.从某种程度上可以说,男权主义和女权主义最后的目标是一致的.
韩：有些欧美的极端女权主义、女性主义,认为女权主义只是女人自己的事情,我觉得这是误入歧途了.
赵：如果女权主义运动到最后把女人个个变得像男人,其实不是女权主义的成功,而是成全和纵容了男权社会,最后强化了男权社会的逻辑.您作为女性作家,在女性角色和地位上,是否会自觉地将女性意识渗透到作品之中?
罗：可能我还不是一个女权主义者吧.我写我的作品,不会很愿意写一个女权主义者.如果一个女权主义者出现在我的书里面的话,她可能也不是一个真正的领导,不是一个中央形象、主要角色,而是次要的角色.但是我会喜欢不同的女性,我喜欢把不同的女性表达出来.因为在这里面（《中国代表团》《留洋肚子静悄悄》）都是一个男主角,一个女主角,比较简单,但是在《摘星深圳》里面,就会比较复杂一些,就会看到不同的女性――我在里面写了三个女性,三个完全不同的女性,一个传统型的,爱得很深的；还有一个比较现代的；还有一个非常时髦的,通过自己的性关系和才能不停地往上爬,通过自己的智慧一直走到很高的地位.
2010年5月31日
（责任编辑：张卫东）
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