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作家类改写论文,关于图像时代的文学场域相关在职研究生毕业论文范文
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位,传统的凭借纸媒体系而获得文学场地位的作家和学者们,在面对网络话语权的争夺中无疑纷纷败下阵来.这篇论文地址 http://www.sxsky.net/gai/460452.html
三、图像时代文学场内资本的矛盾
图像时代,文学场内文化资本与经济资本的矛盾,往往体现于作家在小说创作和剧本创作之间的矛盾.这正如布尔迪厄所言：“文学秩序及相关现象是对一切形式的经济至上主义的真正挑战.它们在漫长而缓慢的自律化过程中逐渐形成,其经济运作是一个颠倒的世界：进入其中的人对功利毫无兴趣.它宛如一种预言,尤其是韦伯所说的那种名副其实的厄运预言,即对得不到任何报偿这一事实的预言,对同行艺术传统的反叛最能体现极为明显的‘无功利性’.”
经历过图像时代洗礼的一些作家,也逐渐认识到摆脱视觉媒介纠缠的重要性.因为有思想的作家还是认清了这个“赢者为输”的道理.邱华栋在一次访谈中就认为：“中国的影视主要是娱乐功能,很多都是些‘弱智产品’,题材管制得很严,很多有价值的文学作品都无法改编成影视作品,有些作品被改编或者被拍摄了,又不允许公开上映.同样的道理,由那些‘弱智产品’改编而成的文学作品,当然也不会好到哪里去,价值一样不大.”因此,他进一步提出：“文学最好离影视远一些.好作家最好不要什么‘华丽转身’.中国现在的影视作品大都娱乐化了,是没有脑子的东西,有的变得龌龊不堪,成为资本和权力的帮凶,作家本应该是社会的良心和啄木鸟,而不要变成文字的‘打工仔’.”“我觉得,不考虑市场和什么影视版权的写作,那才是具有真正的价值.”在经历了《红树林》的失败后,莫言更加深刻地体会到了这一点：“我写小说希望按照小说的方式、小说的规律去写,就像我新写的小说《生死疲劳》,我完全没有考虑能不能被改编成电影或者电视剧.如果构思小说的出发点就是冲着改编剧本去的话,是一定会影响小说的文学价值的.”即便像刘恒、北村、潘军这样彻底转到影视编剧或涉足影视较深的作家,也仍然对小说创作保持着一定的理想,仍然希望坚守文学的信念及其独立的艺术价值.潘军曾说：“一个纯粹的小说家从来就不会因为自己的作品被改编成其他形式而感到骄傲.”“小说被改编,从某种意义上来讲,就意味着小说本身不够纯粹.”
近几年,海外著名作家严歌苓参与编剧和改编了不少电影作品,如《金陵十三钗》、《梅兰芳》、《幸福来敲门》、《小姨多鹤》等,均引起较大反响.但她却认为自己的影视创作才华远远不及小说创作才华：“我对它的重视也远不如我对小说的重视.小说是我的信仰和激情所在,赚不赚钱都无所谓；至于影视作品,你们一定要我写,
作家类论文范例
当然,在经历过频频“触电”的洗礼之后,有些新生代作家也表示不再涉足影视编剧这一行当,要将精力放在小说创作上,邱华栋就是一个很好的例子.“他不否认自己曾为了个人的经济利益写过一些剧本,而有些剧本是媚俗的等但是现在,他坚决不会去写了,他信奉文字本身的魅力,尽量写自己想写的东西,不媚俗,不出卖文字.”鬼子也在小说《一根水做的绳子》卖出电影改编权后表示,虽然影视公司希望他来当编剧,但是他现在已经不想再做影视了,“因为我前些年在影视圈里面晃荡了一些时间,我觉得这耗费了我大量的时间.我现在从这部小说开始,将回归到写小说中去”.
这些作家们的诸多矛盾和两难处境,进一步体现出了图像时代社会处于变革中的不稳定状态,面对生存与自由、艺术与商业、迎合与创新等诸多本源性问题时,作家们难免陷入经济资本与文化资本的矛盾中去.但是这种纷纷扰扰的矛盾纠葛未必一定是坏事.正如有学者分析的那样：“许多很有前途的年轻小说家似乎放弃了自己对完美艺术的追求,转而进入更有经济效益的商业领域,如电视剧本写作,等等.在我看来,这实际上反而会有益于中国纯文学的发展,因为实际上这是一个大浪淘沙的过程,它可以让最投入、最有才能的作家留下来,并推动他们进一步完善自己的技艺,尽管他们面对的是较少的但要求更高的国内和国外受众.” 而在新的文学场中如何定位自己,也是每个作家依然要直面的问题.因为真正的文学终归要直面自己的内心,直面社会真实.当生存越来越不是问题的时候,如何摆脱各种场域的干扰和限制,创作出真正有价值的、流传后世的作品才是作家们更应该面对的问题,否则作品终归像网络中迅速呈现而又迅速消逝的文字那样,被时代的浪潮所迅速淹没.
注释
①[24][法]皮埃尔布迪厄、[美]华康德：《实践与反思――反思社会学导论》,李猛、李康译,中央编译出版社,2004年,第133、137页.
②[23][美]戴维斯沃茨：《文化与权力――布尔迪厄的社会学》,陶东风译,上海译文出版社,2006年,第142、145页.
③[18][25][法]皮埃尔布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》,刘晖译,中央编译出版社,2001年,第270、271、264页.
④1991年他将自己的小说《拉萨的小男人》改编成了电视剧.此后,马原投身电视制作,拍摄了一系列专题片.他曾带着只有一个摄像师的摄制组,行程两万多公里,历时两年,采访了120多位文学家,拍摄成4000多分钟的素材带,剪辑成720分钟,分为24集的电视节目《中国作家梦――许多种声音》.2005年,马原身兼编剧、导演和演员三职,将自己的小说《游神》和《死亡的诗意》改编为电影《死亡的诗意》,此外还拍摄了电视剧《玉央》.
⑤1991年张艺谋的《大红灯笼高高挂》改编自小说《妻妾成群》；1994年李少红的《红粉》改编自同名小说；1995年黄建中的《大鸿米店》改编自小说《米》；2004年侯咏的《茉莉花开》改编自小说《妇女生活》；2008年曹琳琳的《小火车》改编自小说《小偷》.⑥1994年张艺谋将《活着》改编为同名电影；2006年,朱正则将其改编为电视剧《福贵》.
⑦2000年,小说《师傅越来越幽默》被张艺谋改编为电影《幸福时光》；2003年,小说《白狗秋千架》被霍建起改编为电影《暖》.
⑧陈熙涵：《莫言：小说影视莫捆绑》,《文汇报》2005年12月20日.
⑨[29]包斌：《对门对面――作家潘军谈文学和影视》,《中国文艺家》2003年第8期.
⑩陈飞：《先锋作家北村：文学已成弃妇》,《长沙晚报》2008年12月14日.
[11]雷丹：《周渔的火车拍电视剧版,北村亲自操刀改编计划》,《青岛早报》2005年7月7日.
[12]董彦：《刘震云莫言王朔苏童北村：让电影给我打工》,《华商报》2004年4月19日.
[13]肖爆：《毕飞宇：小说改编成影视剧很正常》,《燕赵都市报》2005年12月2日.
[14]早在1995年,毕飞宇的长篇小说《上海往事》就被张艺谋改编成电影《摇啊摇,摇到外婆桥》；2000年,根据小说《青衣》改编而成的同名电视剧热播,使毕飞宇获得了大众的认可和较高的人气；随后,毕飞宇获首届“鲁迅文学奖”的短篇小说《哺乳期的女人》被导演杨亚洲看中；2004年,著名导演叶大鹰则拍摄了根据短篇小说《地球上的王家庄》改编的同名电影；在文坛引起巨大轰动的中篇小说《玉米》也同时受到数位影视界重量级人士的青睐.
[15]周根红：《新生代作家的影视生存与文化立场》,《东方论坛》2010年第3期.
[16]石宇：《爱上“瞌睡女孩”,暂不“梦游桃源”,陈凯歌找新震撼》,《每日新报》2002年4月1日.
[17]曹雪萍：《著名作家东西：我就喜欢新奇的野路子》,《新京报》2005年1月14日.
[19]丰绍棠：《张翎的固执》,《人民日报海外版》2011年1月7日.
[20]谢方、张瑜琨：《美女作家刘闻雯犯常识性错误,被指“名不副实”》,《长江商报》2012年5月12日.
[21]作家韩寒也是中国最杰出的赛车手之一,是中国职业赛车史上唯一获得场地和拉力的双料年度总冠军.他曾签约骆驼户外运动品牌并且成为其形象代言人.2010年7月凡客诚品（VANCL）也邀请韩寒出任形象代言人.2012年斯巴鲁公司特别邀请了韩寒担任SUBARU XV车型的代言人.同是80后作家的张一一也与武汉送子鸟医院正式签署代言协议,成为该院继主持人倪萍之后的第二位形象代言人.
[22][法]皮埃尔布尔迪厄：《关于电视》,许均译,辽宁教育出版社,2000年,第73页.
[26][27]王海、罗长青：《全媒时代作家何为――邱华栋访谈录》,《创作与评论》2011年第5期.
[30]吕莉红：《严歌苓称不再创作剧本,不理解电影人奥斯卡情节》,《京华时报》2012年8月1日.
[31]秦华：《严歌苓：把我看成影视的供应者,是贬低我》,《郑州日报》2012年2月27日.
[32]赵慧：《邱华栋：不断超越自我》,《新疆经济报》2008年9月11日.
[33]莫俊：《鬼子新作即将改编成影视剧〈一根水做的绳子〉：生命永远为了爱》,《南宁日报》2007年9月13日.
[34]葛浩文：《从翻译视角看中国文学在美国的传播》,《中国文化报》2010年2月2日.
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