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建筑师有关论文范文检索,与藤本壮介的未来建筑相关论文查重
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一年一度的伦敦蛇形画廊设计是建筑界大腕们的斗秀场,今年的主角是藤本壮介,他要使出怎样的十八般武艺来一较高低呢?戴一副椭圆形眼镜、说话不紧不慢的藤本壮介给记者的第一印象是谦虚谨慎不骄不躁,可是一看他做的设计我们不得不改变了这种印象——这是个野心勃勃的建筑师.
藤本壮介推出的2013年的伦敦蛇形画廊夏季展庭方案,是像云一样的屋顶大棚,由数万根2厘米×2厘米的透明方管堆叠而成,连他自己也笑着坦言：“事务所的助手们都怨声载道,做这样一个模型实在是耗时耗力啊.”
整体上的暧昧简洁缀以细节上的极端繁复,刚好是藤本壮介的拿手好戏.他2001年的第一个概念模型《原始的未来之家》就是以35厘米为尺度标准设计的复杂螺旋形建筑,以这样的概念造出的具体实例就是“终极木屋”和HouseNA,尺度的变化一下子就让空间多了无数变化,彻底打破了我们原本对于住宅尺度的固有观念.
因为其与众不同的设计理念,现年4
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现代洞窟：选择自己需要的功能
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说未来,其实还是要回顾一下历史,藤本壮介第一个提到的设计师,就是现代主义四大师之一的勒·柯布西埃,他在1926年出版的《建筑五要素》中确立了一种现代主义风格的尺度.藤本壮介说：“其实柯布西埃描绘的是20世纪的建筑的一个原点,它本身非常简单简洁,但是又具备了各种功能.”
在柯布西耶的基础上,藤本壮介要做的,不是照搬柯大师的尺度要素,他想,如果我改变长高宽,空间又会呈现怎么样的面貌呢?他先画了个草图,名为“原始的未来之家”（PrimitiveFutureHouse）,这是个完全空想化的设计：螺旋形,以35cm为基准,各块楼板相互连接,创造出台阶的高低差.35厘米,可以坐,35x2等于70厘米,差不多是个桌子的高度,根据尺寸的细微变化和调整可以实现一个房子的各种功能.藤本壮介说：“通过这样的设计,人可以决定和自由选择自己所需要的功能并决定自己和周围环境的关系.这样的话整个空间就好像是一个景观一样,人,住宅,家具和景观就合为了一体.一般说到建筑,一定是会考虑它的功能的.这个设计,从某种角度来看就是什么功能都不具备.但是从另外一层意义上来说的话,就是什么功能都已经具备了.住在里面的人,只需要选择自己需要的功能就可以了.”
那是2000年,他刚刚成立了藤本壮介建筑事务所,年纪轻,因为没什么名气,也没什么项目来找他设计,他就一个人自己瞎琢磨,这个所谓的“原始的未来之家”成了他瞎琢磨的最大成果,也成为日后藤本壮介建筑作品的最重要母题,可以说,他之后的一系列让人耳目一新的作品都与此有关.
他先将草图发展,在郊外做成了一个整体的设计是4米乘4米乘4米的立方体,里面每块木板的高度还是35厘米,虽然比较小,但是里面还是可以容纳人,在台阶上可以坐,可以躺,他把这样的空间称之为“现代的洞窟”.
以这样的思考方式,他又在东京中心设计了一个住宅,这一回,是有客户请他专门为他们家庭设计的.房子很小,长宽为6米乘9米,他在这个住宅里用楼板交错往上堆积,最小的楼板一块是1.4米乘1.4米,差不多是一张桌子的大小,通过各个楼板层面的变化来实现各种功能.
藤本壮介对业主——一对年轻的夫妻说：“我造了一个20层楼的建筑给你们呐.”显然,那是玩笑话,他用了20块木板来分隔空间,当然每层都非常小.“楼板虽然只有1.4米乘1.4米,”藤本壮介说,“但是通过跟其他楼板的组合,会产生一种放大的效果.”
房子很小,一切都是迷你的,好像所有的东西都触手可及,也真是凑巧,这家主人的车也非常小,正好和这个迷你型的房子匹配.
打破固有：创造第三种空间
藤本壮介热爱自然,他喜欢在冷冰冰的现代建筑中糅入植物的身影,不仅仅是将植物作为景观配景存在,他还想让植物成为土木建筑的一个有机组成部分.他说,他要做的是“像树木一样的建筑设计”.简单来说,就是在让玻璃盒子里面种树,让人工和自然最简单地结合在一起.
他为贝纳通大厦（BenattonBuilding）所做的设计虽然最终没有在竞赛中胜出,但是藤本壮介说,那是他自己特别喜欢的一个作品,他做的设计模型,他是越看越喜欢：“在这里面种着各种各样的树,进行自由的排列组合.堆积起来的盒子,组成了一个立体的空间,阳光通过玻璃和树木从天花板上照耀下来,造成了各种自然和光的效果.这个是做出来的模型,非常地美.但是因为没有能在竞赛中胜出,所以也没有能够实现.在此我希望能募集能来帮我实现的业主.我认为这做出来一定是非常有意义的项目.”
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他对自然的热爱和他的出身不无关系.“我的出身地在日本北部的北海道,”藤本壮介说,“是一个自然资源充足的地方,我就是在这样一个随时能和大自然接触的地方出生并且被养育的,小的时候也经常在森林里玩耍啊爬过树.”
他喜欢在建筑内部种树,对于他的作品HouseN,他自己有一个注解：“介于屋子里面与屋子外面”,因他敏感地发现了建筑的第三种空间,既不是外部空间,也不是内部空间,而是介乎内与外之间的暧昧状态.要达到这种空间其实并不难,只要用墙壁分隔出一层空间就可以了,就像一个大盒子,里面套着两个小盒子,盒子套盒子,“最外面这个盒子,虽然是内部空间,但是却是一个庭院,也可以说是外部.中间这个盒子我给它装上了玻璃,在里面再有一个小的盒子.”藤本壮介说.就是这样一个小小的改变在世界建筑史上也是前无古人,可以说,藤本壮介天才地发现了这一空间的建筑可能性.它原本不存在吗?存在,可是经过设计师的巧妙分隔,空间和光影给人留下的感受就完全不同,这也许就是建筑的魅力所在吧.他在最靠近室外的第一层空间里种上树,让室内空间变得像庭院一样有了外部空间的性质,但它同时又是室内空间,用这样一种方式,藤本壮介打破了室内室外空间的固有定义,尝试着新的建筑可能性.用他自己的话总结就是：“这样就造就了一个既是房子,又是庭院,甚至可
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