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美术创作有关论文范文集,与时装剧的市场场景设计相关论文答辩
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0013;,合理地去进行场景剥离,掌握景为我所用的宏观格局.在色调、空间、形式、距离等几方面进行学理上的合理研判,时装剧的场景使用还是有规可循的,当然对于在全剧中起核心作用的主景创作则要采用另外的解决方式.随着国内电视剧产业的日趋成熟,一些院校的传统专业也向其进行了一些功能上的转化以适应新形势下的创作要求.从相关的学理上分析：影视美术通常所指是为电影及电视艺术进行造型设计的艺术,其最大的效能就是根据文本要求为演员提供合乎剧情的场景形式及场景成品,使演员在台词表达与肢体表现的过程中寻求幻觉中的回归景象,从而使观众更加认同其真实性.现代戏的用景观念,没有太多的规律可言,即便是具备条件可以创造,但绝大部分也要考虑受众者的心情.因为其离我们真实的生活太近,创作者满怀独立的用景思想,用心经营的场景,观众往往很难认同.在课堂教学时,我们时常关注影视场景的训练,围绕着传统的科目进行,似乎认为解决了学理上的专业要求,也就解决了创作上的未来,可事实并非如此,一个框架上的循环往复,往往在更新的过程中造成了某些约定俗成,这些观念在创作时装戏的过程中是不利的障碍因素,大大影响了创作随意性的发挥.这里的随意指的不是不负责任的展开,而是带有另一层创作高度的展开.如何将今后从事影视美术创作的学生与当今社会取得联动,进一步拓宽其观察方向,灵活的归纳及展开独立视野,是一个极其重要的问题.而时装戏的场景营造规律恰恰具备以上的特质,可让未来的从业者们思考一个或更多的专业取向问题,从一个群落扩展到更多的群落,从一种建筑的形势延伸至无数的建筑形式——看起来好像简单实则包容了太多可创作的基本动因.在笔者看来任何课堂上所学的知识,除却专业训练之外,如没有实践体会,都将是极其被动的.针对时装戏的场景创作而言,有太多隐性的东西可以探究,而每一次的创作体现又都会产生不同的新认识.技艺可以产生我们想要的东西,比如年代、形式、质感、色彩等,而观念及思想,却可以使创作者的魂灵飞舞于云端上,去俯视现实态下的创作展现,得到我们真实的、想要的表达.
与部分好剧国内如火如荼的热播相对,大部分时装剧的海外销售呈现低迷.更多的是自给自足的固步自封,几乎不能进入日韩和欧美的主要电视台和主流受众媒体.仅限于一些有限电视台和欧美华人地区.这无疑要求中国电视行业面临全球化市场化氛围必须作出相应的调整和改变——从制作开始就放宽入口,丰富制作资本,实现规模化资本运营,如何处理供过于求,如何开拓海外市场,拓宽销售渠道.除此之外,内地电视剧更多的应将文化资源的整合利用与影片整体文化内涵的提升结合起来,确保今后创作过程中剧集的整体水平,使国产连续剧能够打破单一数量上的增长,迈向更高的质素.
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