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那些形象丑、情节粗鄙、价值观莫名的中国动画片,它们相当于电影业的《富春山居图》还是《泰囧》?这是讨论中与编辑杨樱的一个很大的分歧.要解释一下的是,《富春山居图》在我们这里基本上属于粗制滥造、没有底线、借着市场分一杯羹的代名词,而《泰囧》虽然谈不上是好电影,但认真琢磨观众需求,认真做好每个环节—它满足于自己的产品受市场欢迎,但也仅仅如此.中国的动画片是什么状况?
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我想到我们的好多同行,读过好多来自于欧美一流杂志的好文章,有着写出漂亮特稿的理想,把非虚构挂在嘴边,言必称杜鲁门·卡波特,但写出来的东西不但充满了腐败的报告文学气,而且对于什么是事实这样的基本素质都处于无知状态—他们难道没有向好之心?
我用这个例子说服编辑,面对这些我们很难夸赞的动画片,还要积极乐观一些：确实做得很难尽如人意,但他们的初衷应该还是努力的.
尽管可以乐观,但问题并非不存在.我们这一行当里不好看的文章出来的原因可能是才气不足、训练不足、审美能力不足,但更核心的问题则是对于“事实”和“客观”缺少真正的理解,因为不了解事实,所以不了解因果关系或者相关性,所以逻辑不清,所以事实更加模糊不清.而造成这种“人人争当卡波特”却又无所适从的局面,无非就是“急”.聪明人总是试图越过某个环节直达彼岸,这种事多半以麻烦和悲剧告终.
这同样适用于我们所关注的动画片.这也是我们用“五年”这个时间概念来统领全篇的原因.皮克斯制作一部新创作的（非续集）动画故事片可能需要长达五年的时间,而我们则要在同样长的时间里,解决掉创作一个什么形象、有什么样的情节和世界观、然后制作出来,然后公映,接下来还要有形象授权、衍生品销售,如果同时还能拿到政府的补贴支持、甚至进入哪个创意园区进而批一大块地等那就完美了.
在这么短的时间里,牺牲掉的可能就是一个经得起推敲的好故事、仔细打磨论证的好形象,当然还有更认真更精良的制作.所以,我们最终看到的就是面目扁平、思维扁平、形象扁平的喜羊羊成为榜样和追赶的目标—在眼下,它确实也是最好的产品了.而更糟糕的一个结果就是,在榜样和目标被拉低之后,“只要达到这个水准”就可以了.
这实在是一
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持双重标准的是娄晓晶—她认为应该支持中国的动画人士,虽然她完全知道这些片子不怎么样.支持的原因是,“没准可以诞生好作品出来”.但是,前面提到的那种心态能帮助我们收获未来吗?这确实是个未知的纠结的问题.你的竞争对手五年间可能做出好作品,可能跑马圈地成功,先入为主抢得市场,也可能抢先上市拥有更多资金等如果你不急,可能就失去了最好机会.另一个记者俞斯译问：我们对他们的态度是批判吗?可能真的不是批判,这可能是他们必须要做的,关键是这可能是他们的最优选择,甚至可能是只能这么做.
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