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[摘 要]唐诗精炼主导抒情,宋词篇幅略长趋于事理描述.通过对唐宋代诗体的异同进行比较,可以阐明唐宋诗形式形成的原因,从而对诗体形态进行深入研究.
[关 键 词]古代文学唐诗宋诗异同比较
[中图分类号]I207.22[文献标识码]A[文章编号]2095-3437（2013）21-0071-02
一、唐宋诗歌异同深入研究探讨
唐宋阶段古代诗文学,是古代文学课程中的重头戏.教师带领学生很好地把握“唐宋诗歌”两种迥然不同的审美体裁,是对唐宋诗歌进行深入了解的重要环节.所以,教师在进行唐宋元阶段古代文学课程讲解时,可以从“唐宋诗歌存在异同”话题入手,带领学生深入的研究和探讨.
(一)唐代诗歌风格赏析
唐诗,从总体的谋篇、布局上来看,给人的感觉是气韵流畅,富有醇美情调.唐诗以极其鲜明的艺术特色,改变以往诗体的寡淡和繁缛,换之以全新的短小精炼、语浅情浓、形神兼备、生机蓬勃之感.比如唐代著名诗人王维的诗作就以“清新、活泼、生动”见长,他的一首《送元二使安西》（又名《阳关曲》）“渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,让人深感到浓浓的依依惜别的人情味.刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.”诗中充满了盎然情趣,感慨而不消极.由此可见,唐诗作者通常都是将自然景物和自己的心境相结合,展开丰富的想象和联想,描绘出唯美景象,倡导气势蓬勃大气.所以唐人所著诗歌所表现出来的境界,普遍偏于雄浑开阔、唯美而富有浪漫情调.唐代诗人对抒情诗作风格的偏爱,促使他们在诗歌创作时更加侧重于抒情.无论是花、叶、树、虫、鸟,还是风、雨、雷、电、雾,都能让诗人瞬间捕捉到此时此地与心灵相通的创作灵感,从而借以抒情达意.因此,唐代诗人所著诗作都极具深切情意,富有生机盎然的激情.
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(二)宋代诗歌风格赏析
而宋代诗作就和唐代诗作的深厚浓情、多情迥然不同.宋诗在情调和审美上普遍侧重于“思辨”,宋诗擅长“析理”.宋代诗人普遍都以积极入世的态度投身创作,力图通过诗意来周密地表达出哲理.宋代著名诗人朱熹在其诗作《观书有感》中借景喻理：“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊.问渠那得清如许?为有源头活水来.”在这首诗作中,朱熹通过“水清澈,是因为源头活水”,来启示人们要持续接受新事务、接受新知识、学习新本领,充实自己.鼓励人们用不断求知来开拓人生新领域、提高人生新境界.王安石在诗作《梅花》中写到：“墙角数枝梅,凌寒独自开.遥知不是雪,为有暗香来.”他将抽象的人生哲理,借冬天寒冷、梅花盛开等景物来进行暗喻,用诗化了的景物生动形象地表达出来,寓意极其深邃.还有苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰,远近高低各不同.不识庐山真面目,只缘身在此山中.”这首诗作是在苏轼游览了庐山风光之后所进行的总结,其在诗中描写了庐山变化多姿的景致,并且借景喻理,从中启示出深刻的“当局者迷,旁观者清”的人生哲理.这首诗作的特点不在于抒情,而着重于借物来暗喻的“理趣”.由此可见,宋诗和唐诗的富有浪漫情趣迥然不同.相比较而言,宋代的诗作更加显出理智和思想境界的深邃.宋诗之所以具有如此独特的诗风,其实是源于宋诗作者普遍都以“儒家老庄哲学”的沉稳灵秀和通达敞亮作为诗作的研究根基.宋代诗作借物、借景象进行感情抒发,从议论中透析出人生哲学道理.浓郁、多变、逻辑严密的哲理思辨度
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(三)唐宋诗作风格迥异
综观上述,可以看出,唐代诗作侧重于抒发情韵,在诗作中更多的是活泼而生动的景物形象描写,富于抒情.而宋代的诗作侧重于思辨和分析道理,在诗作中更多的是诘问和追问道理,十分富有哲学研究价值、富有哲理性.如著名文学家缪钺在《论宋诗》一书中所言：“唐诗如芍药海棠,裱华繁采；宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香.唐诗如啖荔枝,一颗入口,则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄,初觉生涩,而回味隽永.”
二、唐宋诗作风格迥异事出有因
唐宋诗作风格迥异的形成原因如下.
（一）唐宋诗作各自所继承的研究诗作对象的历史基础条件迥然不同
毋庸置疑,摆在唐代诗人、宋代诗人面前的是两个迥然不同的时期,而唐诗、宋诗所进行研究和可进行参考的诗歌遗产著作的历史条件是完全不同的.唐代诗人普遍都是在研究和参考了六朝诗歌历史遗留著作的前提和基础上,才将诗歌创作的体裁予以进一步扩展和充实.唐代诗歌创作的显著标志时期就是盛唐时期.这个时期是唐代诗人进行诗歌创作的重要历史阶段.可以看出,唐代诗歌的创作都是以六朝诗歌的体裁、诗体形式、辞藻、音律为基础的.毫无疑问,六朝诗歌为唐代诗歌的创作、发展、进步奠定了强大基石.但是,六朝诗歌在诗体上明显存在着诗体不成熟、辞藻肤浅、文风形式僵化的弊端.于是唐代诗作者有广阔的对诗作进行开发、改良的空间.再加上盛唐时期歌舞升平,太平景象也催生出了更多带有“唯美浪漫情调、欢乐开怀抒情达意”的诗歌体裁.广阔的诗作发展空间,也促使当时的诗歌创作呈现出精彩纷呈的诗作门类派别.比如诗仙李白的“浪漫诗”,诗佛王维的“山水田园诗”等,他们共同将唐诗推向了诗作创作多产、气势辉煌的一个顶峰.在盛唐之后,中唐还出现了著名诗作者韦柳、元白、韩盂；晚唐也出现了著名诗作者李商隐、杜牧、温庭筠.他们虽处在不同的时期,但都共同将唐代的诗歌创作水平推举到了全新的高度.
唐诗在诗作过程中所取得的巨大“体裁”成就,使得宋代诗人清醒地意识到,任何在诗歌体裁方面所做出的努力都将是徒劳的.和唐代诗人在诗歌发展中的优渥条件相比较,宋代诗人只能在继承唐代诗人诗作的原有框架内迂回曲折、独辟蹊径.所以,宋代诗人的聪明之处就在于,他们清醒地认识到了必须要从唐代诗人诗歌创作的尚未完善之处去进行开掘、创新、疏通.于是,宋代诗人果断地放弃了对六朝诗作体裁的继续研究和探讨.他们巧妙地选择了杜甫及若干中晚唐时期的诗作者作为其诗歌创作研究的对象.而且,宋代诗人在诗歌创作的技巧和格式、诗作表达等诸多方面,都兼顾了诗仙李白诗作的奔放豪迈气魄、诗魔白居易诗作的气势畅达、通透,以及韩愈诗作的遒劲合为一体.这样就使得宋代诗作呈现出了“以景物抒情达意为诗,以哲理析理为诗,以才学精妙为诗”的辩理、析理、逐理的诗作特点.在“变”还是“不变”之间,宋代诗人非常明智地在诗作创作上选择了“大胆求新、勇于求变”的做法.而且,宋代诗人还别出心裁地对旧体诗作进行整合创新,融合其所处时代的历史特点,形成了独具一格的宋代诗歌体裁和风格意境.
特殊历史条件下学风政风的差异唐宋两代的诗歌创作和特定历史条件下的学术氛围息息相关.盛唐时期政治开明,社会安定,文化氛围舒缓.因此而涌现出了一大批天赋极高的诗作者,他们在诗歌创作中彰显出了气势雄浑而又气韵灵动的盛唐诗作高产气象.同时,唐代诗歌创作者还在贵族政治统治中,以诗歌作品来游走于权贵门第之间,所以唐代诗人势必要考虑到
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