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摘 要：文学期刊作为以文学为主要表现内容的精神产品载体,在历史长河中曾一度繁华辉煌,然而在新媒体语境下遇到了很多新问题,面临发展的困惑.文学期刊的路在何方,值得深思和探究.
关 键 词：新媒体；文学期刊；现状；出路
中图分类号：G237.5文献标识码：A文章编号：1006-3315（2013）08-135-003
随着传播新技术的飞速发展和出版形式的历史性变革,处于新媒介环境下的文学期刊面临着质量下降、读者锐减、声誉日弱、经济拮据等重重困境,不断地在挣扎与蜕变、沦陷与突围,一直处在瓶颈状态,逐渐丧失了媒体市场上的中心位置,迅速呈现出整体式微的态势.总之,“整个文学期刊业处在风雨飘摇的形势之下”.
一、新媒体语境下文学期刊的现状
我国现出版期刊共9849种,其中文学艺术类期刊629种,占期刊总品种6.39%.文学期刊可分为5大门类：纯文学期刊如《人民文学》《收获》等,通俗文学期刊如《故事会》《龙门阵》等,纪实性文学期刊如《报告文学》《人物》《名人传记》等,外国文学期刊如《译林》《外国文艺》,以及文学理论、文学鉴赏期刊如《文学评论》《中国现代文研究丛刊》《名作欣赏》等.如果依据文学的传统划分法同样可将文学期刊分为5大类：诗歌类、小说类、散文类、戏曲类和综合类,如《诗刊》《小说月报》《散文》《戏剧》以及各种体裁均有的综合类期刊.
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新媒体对于文学期刊而言是把“双刃剑”,既是传统文学期刊的竞争对手,对传统文学期刊造成有力冲击,又能在一定程度上帮助促使文学期刊业提升并不断完善
文学期刊相关论文例文
其一,文学期刊的读者越来越少,发行量急剧萎缩.即使是主流文学杂志也未能幸免于难,如《人民文学》在1992年订数仅有10万多份,而近几年更只有5、6万的发行量,相对于20世纪80年代初期的150万份的辉煌业绩,显得十分尴尬.而业界人士分析,“一份文学期刊只有发行量达到每期5万份才能基本实现自负盈亏,实际上在目前,能突破5万份这一‘生存线’的文学期刊全国只有七八份（《收获》发行量13.5万册,《当代》、《十月》大约8―10万册,《人民文学》5―6万册）,其余大多数发行量只在几千册,有的甚至只有几百册.”
麦克卢汉就曾对媒体的影响做过这样的总结：“媒体就是信息,媒体会改变一切,不管你会死愿意还是不愿意,它会消失一种文化,引出一种文化.”新媒体对于文学期刊最直接的影响就是致使文学期刊的读者大量流失,发行量锐减.新媒体的介入以及它的触手可及使受众具有了比文学更大的诱惑力和吸引力.在新媒体时代,受众的阅读习惯已经由沉重严肃的阅读习惯转变为娱乐休闲的方式,倾向于在快节奏的生活中能够得到即刻的放松,于是就产生了一种纯粹休闲放松型的.受众更多的借助新媒体尤其是网络来获取信息或者通过听音乐、看电视电影、玩网络游戏等方式来消遣,而不会花时间去捧着一本文学期刊去阅读.2011年我国18―70周岁国民网络在线阅读的接触率增长幅度最大,增幅达65.2%,国民上网率则为54.9%,比2010年的49.9%增加了5个百分点.
其二,文学期刊出现“数字化出版”的发展趋势,逐步朝电子版、网络版、多媒体化方向发展,但面临问题重重.文学期刊的网络传播效果和网络影响力目前还不明显.
为了适应消费社会文本电子化的要求,加强与电子媒体的竞争力,文学期刊逐步朝电子版、网络版、多媒体化方向发展.目前文学期刊的电子版和网络化基本还是搭建在别人的服务器上,与一些专业的文学网站、图书网站、期刊网站如龙源期刊网、新浪读书频道、万方数字化期刊群等合作,通过专业网站将精彩的内容以导读的形式贴出,如果读者想阅读全文,要么购印刷版期刊,要么以网上付费的方式进行网上浏览或下载,不过点击率和阅读率还是比较偏低.
与此同时,不少文学期刊也建立了自己的实名网站,只要点击就可以进入页面进行浏览.文学期刊自建的网站由于受经济实力的限制,内容更新速度跟不上,作家作品的即时信息也没有及时传递到网络上来,所以网站有点名不副实,浏览知识极少,点击率反而不如搭建在其他网站的高.文学期刊的网站存在数据陈旧、栏目单调、内容信息少、缺乏特色等不足,只有少数像《人民文学》、《北京文学》等文学期刊网站在此方面做的较好,网页设计精美,栏目设置比较丰富,阅读信息量大,如人民文学杂志社网站上的栏目就包括社内要闻、文事看板、阅读馆、网上书店、读遍互动等板块,北京文学月刊网站上就分为刊社消息、文坛动态、最新刊物、论坛推荐、博客园等.
其三,文学期刊风行“改刊改版”潮,通俗化、图像化、泛文化趋势明显.
文学期刊风行“改刊改版”潮的原因是多方面的,但其中的原因之一应该是新媒体的出现与发展.上海师范大学都市文化研究中心主任杨剑龙就曾说：“从上世纪九十年代进入读图时代开始,文字阅读逐渐弱化萎缩,然后发展到现在的微阅读,人们的阅读方式也发生了深刻的变化.以前我们提倡读经典,注重理性解读、细致研究,新媒体时代是浏览式的泛阅读、浅阅读,有时甚至是跳跃式阅读.特别是现在依托网络,写作方式与阅读方式都发生了深刻变化.受惠于网络发展,各种信息的渠道也在改变,像以前大家只能通过报纸、杂志、电视来获取信息,现在我们则通过新媒体获得.微阅读时代信息量从某种程度上说更大了,信息渠道的多样化带来了信息反馈的多样化,微阅读时代通过网络、微博、短信等,提供的信息更加立体.”故而在新媒体时代,读者更倾向和喜欢于通俗化、图像化、泛文化的信息.
于是在文学期刊的生态场中,《佛山文艺》《今古传奇》等通俗文学期刊相继出现,且成为文学期刊的新典范.《人民文学》《天涯》《当代》《作家》《收获》《钟山》等纷纷转型改刊改版,改版后的《人民文学》标榜“跨文体写作”,《作家》和《天涯》则立志向泛文学路线转变,办一本真正的“杂”志.而从形式到内容、外观装帧到栏目设置上文学期刊的图像化趋势也愈来愈明显,如在封面上,《北京文学》用作家漫画构成封面、《小说选刊》封面从幽雅的风景画到改用反映百姓生活的写实摄影照片等；在栏目上,《上海文学》设置了“纸与画”和“图像时代”、《作家》有“影像观”等；此外,增多了插图或插页,如“作家影集”（《作家》）、“作家人气榜”（《北京文学》）、“文学相册”（《四川文学》）等.&
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