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卷的沟角,镂空部位两侧形成宽缓斜坡,镂空以外的部位沿着轮廓的走向打磨出宽缓的线凹槽,这些斜坡和凹槽能折射不同角度的光,并呈层次感、立体感,造型优美流畅.（3）马蹄形玉箍.其形似马蹄,因器内中空呈箍状而得名.这类玉器表面上看起来简单,但其雕琢十分费工夫,原始先民在雕琢这种器物是采用了线锯搜空（即以钻杆在器物边缘钻一小孔,穿入绳线,加入适当的水和研磨料往复穿梭进行切割的方法）、掏膛取芯的方法使之出现弧线形琢磨痕迹.在古代尚未出现金属丝线时,即能依靠竹木纤维或兽皮藤条制成一件玉雕,着实需要费一番心血.（4）玉璧.绝大多数为长圆形,玉璧边缘处呈刃状,截面近似于菱形,上侧中央常钻有两个小孔作穿系用.红山玉璧还有双联璧和三联璧,做法是在一个上小下大的长圆状玉片上分别琢磨出两个或三个由小到大的圆孔,然后才在外缘上依中孔的位置两侧各切磨出一个人字形,打磨成刃状.（5）玉鸟.多为扁体,常做成双翅挺展的形,最长不超过4厘米,头上仰,方尾,有爪的作攀附形状,腹部靠头处有一小孔,腹部中间厚两侧薄,背平,用纹勾勒出鸟的羽毛.（6）玉龟.先切割出形状,周边进行圆雕,用阳线简略几笔刻画出龟的头部、龟爪和龟尾,然后打磨光滑,有的在尾部穿孔.玉龟略呈方形,一般5厘米左右,匍匐状,背部稍微向上凸起.

四

从红山文化玉器制作工艺与良渚文化玉器制作工艺比较来看.良渚文化聚落在东海之滨的太湖平原,属于海洋性文化.1936年西湖博物馆施昕更先生在浙江杭县的良渚镇附近的六个地点进行了小规模开发,出土了一批泥制黑衣陶器,还搜集到一批石器,并调查了1930年发现的随葬玉制棕璧的墓葬.他对这些资料作了及时地整理,写了《良渚》一书,保存了这些考古资料.1959年,著名考古学家夏鼐先生根据考古学的命名原则,将该遗址命名为良渚文化.良渚文化是我国南方发现的第一个新石器时代文化.良渚文化发现前后,杭嘉湖地区多次出土良渚古玉.1903年天宁寺湾出土大型玉璧；1930年,在苏嘉公路桥北端出土一批玉器；1937年双桥发现90多件玉器.⑧考古界一般认为良渚文化玉器的时代为周汉之间.自1973年发掘吴县草鞋山首次确定良渚文化琮璧的时代后,⑨相继发掘了江苏吴县张陵山（1977年）⑩等大型良渚文化墓地,出土了上千件琮璧玉器和装饰玉器.红山、良渚文化大件玉器均出自墓葬,玉器数量的多少取决于墓葬的规模,与器件数与规模成正比,但红山与良渚玉器在制作工艺上存在着一定的差异.

红山文化的琢玉技术持续了相当长一段时间,已具有了比较丰富的制玉经验.红山文化琢玉的最大特点在于玉匠对玉材的熟炼运用,能较好地把握器物的造型特点,把器物的形象刻画得栩栩如生,红山文化玉器制作的最大特色就是“神似”.红山文化玉器多通体光素无纹,龟、鸟等只在主要部位加以刻画,线条都为线凹槽纹,或隐或现,富于变化.玉龙躯体光洁无纹,头部精雕细琢.红山古玉的穿孔、抛光、琢刻都十分简练得体.

与红山玉器相比,良渚古玉则显得深沉严谨,对称均衡.它缺少红山玉器那种精细灵气,它以线刻技术闻名.最能体现良渚文化玉器制作水平的是兽面纹的刻画.方柱形玉琮四面中间立槽,槽两边基本等距离,每一节上下间距几乎相等,误差极小.琮的兽面图基本相同,兽面不在侧面中间,而是在旋角上,两个半面构成一个完整的兽面,使兽面的鼻、口更具形象.兽面的纹饰刻划最细的仅0.7丝米,内眼圈直径只有2毫米,只可在放大镜下才能清晰辨别,琢玉水平十分精湛.

大学生如何写玉器毕业论文
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