论文网
手稿有关论文范文集,与跟鲁迅学修改文章的技巧相关论文的格式
本论文是一篇手稿有关论文的格式,关于跟鲁迅学修改文章的技巧相关毕业论文的格式范文。免费优秀的关于手稿及在杂志上发表及自然科学方面论文范文资料,适合手稿论文写作的大学硕士及本科毕业论文开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
所打劫的是平民.（《流氓的变迁》,1930年1月1日《萌芽月刊》第一卷第一期）改句：他们所反对的是奸臣,不是天子,他们所打劫的是平民,不是将相.（见《三闲集》）
鲁迅在修改例（7）时,直接在手稿上通过连续添加的形式,把“筛下时”改成了――“竹筛底下的时候”.正式发表时,又把“绳”改为“绳子”.“竹筛底下”比“筛下”要明确得多、具体得多,准确地写出了鸟雀进入捕具的部位.不过,鲁迅如此添加的意图主要还是从语言的音乐美的角度来考虑的.将单音节词改成了双音节词,使得句子音节自然和谐,节奏舒缓有度.极其口语化的叙述,让人觉得如叙家常一样亲切自然.
“言辞当求美也.”（杨树达《汉文文言修辞学》）.如果说例（7）是为了追求语言的声韵美将单音节词改为双音节词的范例的话,那么例（8）则是作者为了追求语句的节奏美,将双音节词改为了单音节词.改句把双音节的“曾经”改换成单音节的“曾”字,就是为了和后面单音节的“蒙”字搭配合更协调,念起来更顺畅.这样看来,是用单音节词还是双音节词,不能一概而论,要根据语境和题旨的需要而定.这正如修辞学家陈望道所说的：“语言文字的美丑全在用得切当不切当：用得切当便是美,用得不切当便是丑.”（《修辞学发凡》）
例（9）改句中添加了“不是将相”之后,便与前面的“不是天子”相对,把“侠之流”终于是奴才”的本性揭示得更清楚.这一添加虽与原句的意思没有什么根本不同,但在声律上却是大不一样了：改句较之原句整齐匀称,音节分明流畅,节奏感明显增强了.它虽在表意上并没有增加什么新信息,却弥补了原句声律上的小瑕疵,使得改句具有形式上的对称美、音律上的节奏美、语意上的对比美,这样看起来顺眼,读起来顺口,听起来顺耳,真可谓声情并茂、美不胜收.
| 有关论文范文主题研究: | 手稿类论文范文 | 大学生适用: | 学位论文、学位论文 |
|---|---|---|---|
| 相关参考文献下载数量: | 50 | 写作解决问题: | 怎么撰写 |
| 毕业论文开题报告: | 论文提纲、论文摘要 | 职称论文适用: | 期刊发表、职称评副高 |
| 所属大学生专业类别: | 怎么撰写 | 论文题目推荐度: | 最新题目 |
四、增添词句,力求生动形象
（10）原句：三味书屋后面也有一个园,虽然小,但在那里也可以采腊梅花.（《从百草园到三味书屋》,见《鲁迅手稿选集》）
改句：三味书屋后面也有一个园,虽然小,但在那里也可以爬上花坛去折腊梅花.（同上）
（11）原句：（藤野先生）一将书放在讲台上,便向学生介绍自己道：“我就是叫作藤野严九郎的等”（《藤野先生》,见《鲁迅手稿选集》）
改句：（藤野先生）一将书放在讲台上,便用了缓慢而很有顿挫的声调,向学生介绍自己道：“我就是叫作藤野严九郎的等.”（同上）
（12）原句：他跪着俯伏下去时,果然背上有一个圆的小包袱,青色布,上面有些暗红色的花纹.（《眉间尺》,见《鲁迅手稿选集》）
改句：他恭敬地跪着俯伏下去时,果然看见背上有一个圆圆的小包袱,青色布,上面还画上一些暗红色的花纹.（同上）
例（10）中手稿的影印件非常清晰地显示：鲁迅把“采”涂掉了,而改成了“爬上花坛去折”.仅用一个“采”字,的确太平常了,不够具体,显得很一般.加上了“爬上花坛去折”这样一个描述“采”腊梅全过程的“连动式”修饰语,比原先单用一个“采”字具体、形象多了.特别是一个“爬”字,尤为传神,活画出小孩子天真、顽皮的性格特点,充满了童趣.
例（11）加了“缓慢而很有顿挫的声调”,非常真实地“复原”了藤野先生当时作自我介绍时的情景.描述这样很有个性、很特别的“声调”,先声夺人,写出了独特的“这一个”.不仅如此,还为文章结尾“每当夜间疲倦,正想偷懒时,仰面在灯光中瞥见他黑瘦的面貌,似乎正要说出抑扬顿挫的话来”作了必要的铺垫,是一个巧妙的伏笔.总之,这一“添”成了描写藤野严九郎“亮相”时的精彩一笔.它在起到让人如闻其声、如见其人的艺术效果的同时,也彰显出文章照应之自然、作者行文之严谨,显示了作者高超的语言技巧.
例（12）是写复仇者“黑色人”被召进王宫时的情形.从手稿的影印件可以清楚地看到：鲁迅在“跪着”的前面用插入符号加上修饰语“恭敬地”三个字.这样,在凸现黑色人“恭敬”神态的同时,也表现出复仇者的冷静、机智.至于对“小包袱”的描述,改句加了一个“圆”字,与前一个“圆”字连在一起,构成了叠音词,不仅念起来更为顺畅,而且使“小包袱”具有立体感.“还画上一些暗红色的花纹”的描述较之于“有些等花纹”的交代,显然要具体、详实得多,同时也能避免和前句中的“有”字重复.总之,改句通过加上恰当的修饰语,改变了原句的粗疏、笼统,使得“小包袱”――这一复仇的重要“道具”像电影里的特写镜头般醒目、突出,更具视觉冲击力,给读者留下了深刻的印象.
五、突破常规,营造独特效果
（13）原句：只有着长衫的,才踱进店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地吃喝.（《孔乙己》,见《新青年》1919年4月第六卷第四号）
改句：只有穿长衫的,才踱进店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地坐喝.（见《呐喊》）
（14）原句：直到下半天,几个人寻到山坳里,看见刺柴上挂着他的一只小鞋.（《祝福》,见1924年3月25日《东方杂志》半月刊第二十一卷第六号）
改句：直到下半天,几个人寻到山坳里,看见刺柴上挂着一只他的小鞋.（见《彷徨》）
例（13）中,作者把“着长衫的”改为“穿长衫的”是出于表达口语化、通俗化的需要,并没有什么超常之处.倒是将“吃喝”改为“坐喝”有些不同寻常.文句是写“穿长衫的”在咸亨酒店“阔绰”用餐时的情景,用常用词“吃喝”来描写无疑是正确的,似无改动的必要.大约作者觉得这个词太一般了,不仅毫无新鲜感可言,而且也无法准确、传神地表现出“穿长衫的”下馆子吃喝的个性化特征,于是就自造新词“坐喝”来形容.这个超常搭配、临时“生造”的词语,非常形象、传神地“描摹”出“穿长衫的”坐着喝酒的情景,也和上文所写“短衣帮”站着喝酒形成了鲜明的对照.所有这些对小说主人公活动场景的生动描述,为酒店里“唯一的”“站着喝酒而穿长衫”的“另类”――孔乙己的出场作了十分精彩的铺垫,给读者留下了深刻的印象.之所以能取得这些艺术效果,与作者突破常规、创造性地运用新词&
手稿有关论文范文集,与跟鲁迅学修改文章的技巧相关论文的格式参考文献资料：