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西方艺术方面有关论文范文素材,与构建中国美术教育新理念相关论文目录怎么自动生成
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惑的幻景,所绘的大自然也充满诗意.金色的霞光普照大地,这些贵族情侣在等待依次登上缀满鲜花的彩船,他们是那样迫不及待,有的早在相互搂抱,有的忙着挤上去.灿烂的阳光清楚地显现出这些醉生梦死的贵族男女的调情动作,尽管这些人物在整幅画上的比例较小.画家把人物分成几组,最前面坐着的男女人物将观众的视线逐渐引向准备站起违规离去的一对情人,整幅画面采用时间前后差异,使活动的人物融会于安宁寂静的风景之中.其景色云雾飘缈之感的表现手法与中国山水画的气韵相融通.欧洲学者赖根指出,“凡人对中国宋代之风景画研究有素者,一见华多次作,必讶其风相似,彼等亦不能以人力融合为一.其画远山,优保持作者之生命；青峰飘缈,即本人之目亦未尝见之,但甚类中国形式等亦中国山水画最显着之特点也.”哈基内则认为华多“善用单色之背景,而赋色设云雾,深得华人六法”.我们从华多的《舟发西苔岛》中可以看出,其描绘远景的表现手法以及对山水的处理都与中国宋代山水画神似.山坡的轮廓使用较深的色调,卷云描绘出的线条形状,都能看见中国传统绘画的影子.中国水墨画使用墨与水相互调和,用“墨分五色”来表现色彩.这在华多的作品中对于前景的处理手法中是很常见的.华多将自己对中国传统绘画的认识和体悟带入西方绘画中,直接影响了当时风景画的田园风光的发展倾向.我们在洛可可风格的画家中布歇和佛拉戈纳尔的作品也能看到受中国绘画风格的影响.法国著名画家费朗索瓦·布歇,是一位将洛可可风格发挥到极至的画家.他绘制了一系列中国风情的《中国皇帝上朝》、《垂钓图》、《中国花园》和《中国集市》等作品,画面无论构图、命题、情趣几乎可以说是一幅纯粹的中国山水画,在画面上出现了大量写实的中国物品,如青花瓷、花篮、团扇、花伞等内容.人物的装饰很像戏装,虽然离实际情况相距很远,但是中国那种纤巧轻盈、飘逸典雅的风格特色还是比较明显.不歇虽然没有到过中国,画面的人物把握的不是很准,有些似乎为想象中的造型,但必然有参照物,这可能与当时的瓷器、丝绸贸易有着密切关联.也吸收了传教士到中国的记录和绘制的图案的元素.还有欧洲的水彩画的发展也是与中国分不开的.十八世纪英国水彩画发展的初期,多用中国的墨创作.如赖根在评论最有名的英国画家高升的作品时“其设色山水,可谓与中国绘术和合无间,询是令人惊异.高升画地则用棕灰之色,复用蓝、红二色以烘光,又能以中国墨以打稿”.哈得逊也说：“一幅中国粉本,足寻高氏之性使入于新研究之范围,为初步之水彩画家,为风景之真诗家,不得不有所师.有一时期,普通之英国水彩画法,以墨画为基础,高升用中国水墨作画,即就技术言之,亦与中国结盟者也.犹有进者,论其美术之成绩,其布景,其格调,其感情之紧张,其表现之方法直接而简朴,与其谓近于欧洲初期之山水画,无宁谓为近于盛传之中国山水画耳.”他的画法在欧洲影响很大.著名风景画家康斯坦堡,透纳、乔治·泰纳利、詹姆斯·马尔丁、甘斯保罗都受到其画法影响.特别是透纳的作品《战舰归航》,巧妙地运用色彩和光线的变化,描绘一艘被淘汰的旧式战舰“特米雷勒号”在夕阳的逆光中,被蒸汽机船拖回码头拆卸的场景.作品的象征性意象和色彩的运用,都受到中国画的启发.“线”是中国艺术传统造型的最基本也是最重要的构成元素,无论是绘画、雕塑或者书法,线条始终都统摄整个造型艺术的发展,可以说线条是中国传统造型艺术的“灵魂与骨架”.敦煌壁画绘制的药叉力士,那种造型夸张,线条粗犷而准确到位的表现技法,已经达到无可挑剔的地步.从审美对象本身高度浓缩抽取出来的,再融合艺术家对审美对象的认知和体悟而最终创作出来的线条,本身就是具有极强的生命力和艺术感染力,这也正是西方艺术家所追求的.在中国艺术持续对西方艺术产生影响的这一时期,出现了一位著名的艺术大师法国画家安格尔.安格尔在指导学生习作时强调：“画线条,多画线条；不管是根据记忆或是写生,只要这样做去,你便会成为一个很好的美术家”,就是受中国绘画的影响.正因为安格尔对线条的偏爱,从而使他与德拉克罗瓦在色彩的运用上产生了分歧,促进了西方艺术古典主义和浪漫主义的诞生.也是线条的应用奠定了安格尔代表的古典派在西方美术史上不可动摇的地位.他的作品“泉”洗练而精到,线条与中国“白描”的线条十分吻合.法国现实主义杰出画家米勒以画农村题材而著称,他运用朴拙的线条与丰富的光影,表现出耕耘、放牧、收获等现实生活中苍凉、沉寂的意境,作品既有强烈的抒情气氛,又流露出内心的悲痛和与命运抗衡的艰辛,可以说整个作品充满“诗情画意”,这应该是中国画家所讲究的“画中有诗”的最高境界.野兽派画家马蒂斯在色彩和空间处理手法中,他毫不讳言的谈到自己色彩的运用“来自东方”,多次表白自己从中国艺术中汲取营养,受到中国宋代山水画家的影响.如南宋画家马远、夏圭的“马一角、夏半边”的绘画风格在马蒂斯į
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另外,印象派画家巧妙利用光影的效应,虚实相间,若隐若现,梦幻般的光影效果,有模仿中国绘画的元素存在.如1873年莫奈的《日出·印象》,作为一幅海景写生画,整个画面呈现出朦胧的灰色,笔触画得非常随意、零乱,展示了一种雾气交融的景象.日出时,海上雾气迷朦,水中反射着天空和太阳的颜色,岸上景色隐隐约约,模模糊糊看不清,给人一种瞬间的感受.因完全不符当时的艺术潮流,被人们讽刺是“对美与真实的否定,只能给人一种印象”,从而开创了印象画派.其实如果用分析中国画的概念和思维来理解,也许就是我们中国画的“意境”、“意象”之意.中国传统绘画中的群山起伏的不对称构图,以及传统绘画中的平面构图和“之”字形构图方式,在高更的作品中有更多体现.1891年至1893年在太平洋小岛（大溪地）的创作期间,他的作品将中国传统绘画中的构图形式加以夸张和变形,更加自然质朴,淳朴、无拘无束的海岛土著居民的生活场景,从而形成了一种抽象的原始形式的艺术风格.三、结语
以上论述与分析,我们可以看出,随着中西文化的交流,贸易的往来,中国文化艺术也影响到欧洲艺术的发展.从上层社会到民间都受到中国文化艺术的冲击.并且艺术风格、种类的变化都与中国艺术传播有着渊源关系.虽然是两种不同文化体系,但人类的思维意识ढ
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