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导语：贝聿铭,20世纪最负盛名的建筑学家之一,让我们来听听他对建筑的理解吧!
离开中国八十多年了,而七十多年的建筑生涯大多在美国和欧洲,应该说我是个西方建筑师.我的建筑设计从不刻意地去中国化,但中国文化对我影响至深.我深爱中国优美的诗词、绘画、园林,那是我设计灵感之源泉.我很高兴有幸在中国参与了几项设计,从早期的香山饭店到近年的苏州博物馆,我都致力于探索一条中国建筑的现代之路.中国建筑的根可以是传统的,而芽则应当是新芽,这也是中国建筑的希望所在.我所做的仅仅是一点尝试,我对中国年轻的建筑师们寄予厚望.
“木欣欣以向荣,泉涓涓而始流.善万物之得时,感吾生之行休.”
我的少年时期在中国度过,那个时候我对建筑没有什么概念,认为建筑和工程是一回事,从来没有考虑过设计的问题.我主要研究物理和数学,对艺术和历史却没有过多的关注.后来我逐渐认识到,艺术和历史才是建筑的精髓.第一个让我Ň
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在哈佛大学读研的最后一年,我师从格罗皮乌斯,他允许每个学生自由选择项目主题.我对他说我想做一个和中国有关的项目,因为我认为历史和建筑是有着紧密联系的,他听完后并没有驳斥我,只是回答说,“好啊,那你证明给我看看.”于是我决定设计一座位于上海的博物馆.当时所有在建的中国建筑都是新古典主义风格.而我却认为,中国的展品都不大,因此学院派风格的立柱和山花并不适合.由于家里一直都有收藏中国艺术品,我对中国艺术也略知一二.最后我设计了一个为中国艺术品量身定做的博物馆,这也赢得了格罗皮乌斯的认可.1946年我在哈佛读研时设计的这个作品,和时隔六十年之后的苏州博物馆不无相似之处.
1948年我在哈佛大学教书,而威廉·齐肯多夫（WilliamZeckendorf）正决定在自己的威奈公司开设建筑部门,他让菲利普·约翰逊（PhilipJohnson）列出了一些建筑师,我也在其中,就这样我搬到了纽约开始为他工作.我们看了各种地产,我也开始逐渐了解了不动产业.很长一段时间,我们只停留在理论上,直到基普斯湾项目.这个项目给了我信心,也让我更加敢于放手设计.那时候的我,十分欣赏密斯·凡·德·罗（MiesvandeRohe）,虽然知之不多,但野心勃勃,想要超越密斯的风格.密斯偏爱的“幕墙”是用玻璃和金属覆盖结构骨架的,而我想,如果能把墙面直接变成外立面,这样就可以两步并作一步了.于是,在基普斯湾项目和后来与齐肯多夫做的低成本住宅里,我都采用了这个方法.
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我和齐肯多夫合作了十年,这期间真正的作品不多,但是在整个团队中的工作给我带来了其他年轻建筑师不可能接触到的广阔经验.我接触到的是大规模的都市设计.基普斯湾之后,我开始感到低成本住宅的局限性,并且想要做些不一样的作品.第一个机会就是来自丹佛的国家大气研究中心（NCAR）主任沃尔特·奥尔·罗伯茨（WalterOrrRoberts）请我在博尔德的平顶山上建一个研究中心,我欣然应允.正是这个项目,让我第一次有机会将建筑视为一种艺术形式.
继罗伯茨博士之后,我的下一个重要客户是杰奎琳·肯尼迪（JacquelineKennedy）,1964年她在众建筑师中,出人意料地选择了我来负责肯尼迪图书馆.这个项目的高曝光率一定程度上也帮我争来了国家美术馆东馆的项目.而后来,正如埃米尔·比亚西尼（EmileBiasini）所说,弗朗索瓦·密特朗（FranoisMitterrand）总统——另一个我生命中的重要人物,则是因为我做的国家美术馆东馆,而最终选择我来负责大卢浮宫的设计.在前进的道路上,一个有远见愿景的人可以及时地助你一臂之力,让你步步攀升,而在我的职业生涯中,就很幸运地遇见了这样一些贵人.
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我最感兴趣的,一直是公共项目,而我认为最好的公共项目就是博物馆,因为它是一切事物的总结.卢浮宫关乎建筑,但更关乎对一个文明的表达.建博物馆的时候,我总能学到很多,因为只有这样我才能够设计出博物馆.从我在哈佛时期师从格罗皮乌斯的第一个项目,到我最近的作品,博物馆一直都是我的主题,不断地提醒着我,艺术、历史和建筑确实是合为一体、密不可分的.
（选自《贝聿铭全集》,电子工业出版社）
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