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历史相关论文范文参考文献,与近年来历史题材纪录片的叙事特征相关毕业论文怎么写
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#30340;权力中枢大明宫为载体,还原其建造、辉煌到毁灭的历史过程,讲述了大唐帝国三百年来荣辱兴衰的历史,更通过大明宫跌宕起伏的命运,探讨了大唐盛世的诞生背景,揭示了大唐帝国衰退覆灭的历史根源.《大明宫》在重现了唐朝一座雄伟宫殿原貌的同时,还原了一个两百二十二年的动人时代,这个时代拥有最浪漫的皇帝、最妩媚的女人、最杰出的诗人、最惊世骇俗的爱情等在数字三维镜头中不但完整再现了大明宫昔日的巍峨宫阙,更展现了36位风云人物的命运脉络,在他们各自的人生轨迹中有：李世民的雄才伟略、武则天的非凡魄力、李隆基的励精图治、李白的旷世才情、杨贵妇的柔情似水、黄巢的冲冠一怒等这些耳熟能详的历史人物都在《大明宫》里留下了或辉煌或孤寂或优美或落寞的身影.他们使《大明宫》中唐朝的历史和大明宫殿的历史面貌鲜活起来.《大明宫》开片由唐太宗李世民为夺取皇位杀害兄弟,并为父子之间种下嫌隙,从而引出大唐王朝需要建立大明宫开始,“公元632年的夏天,当李世民出长安城避暑的时候,父亲却不愿意同行.大唐代隋而立,仍旧以隋帝国建造的太极宫为皇宫.但是,太极宫并不适合居住.”“玄武门之变一直是李渊心中挥之不去的痛苦.因为争夺权力,儿子们相互残杀,父子之间也形同陌路.这个年逾古稀的老人不愿意目睹父子反目为仇的是非之地.当李世民邀请父亲前往九成宫避暑的时候,李渊拒绝了.就在这时候,一个叫马周的官员建议,在长安城为太上皇营建一所避暑行宫.马周认为,这件事可以昭告天下,以表达皇帝一刻也没有忘记对父亲尽孝.帝国日新月异,国库也逐渐丰盈.唐太宗听从了马周的建议,决定为太上皇修建避暑行宫”.这就是大明宫建造的由来,后“李世民真心希望,‘大明宫’可以成全自己的一片孝心.”《大明宫》由唐王朝宫殿的建造源起一步步推进历史的演绎,在片中塑造了唐朝开国皇帝与唐太宗的父子纠葛,人物形象鲜明突出,在太宗演员的设置上起用著名影视演员刘长纯饰演,人物表情动作“真实”具体,使观众愰如步入电视剧的情境中.应情节的需要,片中注入少许演员台词,使其不同于以往历史题材纪录片演员只是历史人物行为和动作的替代者,使纪录片中故事性情节性更符合观众的观影习惯.如扮演武则天的女一号李翠翠在片中就有不少简短台词,“李治在端汤送药的时候,看见了风姿绰约的武媚娘,涉世未深的太子被深深地打动了.‘你是武才人?’‘回禀太子殿下,我叫媚娘.’”在武皇后替高宗皇帝坐朝处理政事时：“波斯王驾崩,王子返回,吏部侍郎裴行俭护送.”“西国路远,一路珍重.”登上帝位从洛阳回到大明宫的一代女皇对这个高宗始终念念不忘的宫殿发出感慨“三十八年了.”如此种种台词使《大明宫》的叙事风格较以往同题材纪录片更加丰富、鲜活,在表现历史事件、塑造历史人物过程中更加贴近影像体叙事的表现传统.
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(二)叙事视角的转换
事件呈现于一定的范围内,对待事件和人物总有一定的角度,然而,每个人的视角会受到各种条件的限制,局限性产生于特定的历史时期,并且会影响到作品的表现方式和内容.
在《风追司马》中,“公元前110年,司马迁三十五岁的时候,汉帝国达到了辉煌的顶峰,这一年,豪情万丈的汉武帝开始筹备封禅大典,在历史上,唯有三皇五帝这样的圣贤才有资格进行封禅,自舜、禹以来,只有统一六国,开创了大秦的始皇帝,举行过封禅大典.武帝认为,自己的文治和武功都超越了秦始皇,完全应该通过封禅来彰显他史无前例的成就.”这段解说词,从历史的大环境中展开说明,介绍历史发展的阶段及其呈现的境况,后段有历史人物个人心理视角的表现,从主客观两方面的转述介绍了武帝举行封禅大典一事.如此在叙事视角中的转换,把观众带入了事件发生的情境现场,让观众领略事件发生时主要人物的感受,增强了对历史内容的认知.
还有,在筹备封禅大典时,司马迁的父亲司马谈因劳累过度而一病不起,当他自知生命已经走到尽头时,对侍奉床头的儿子交待,希望将毕生的事业托付给儿子,片中以司马谈的口吻叙述：“我们的先祖在周代就是太史,一度掌管天事,后世一度衰落,我死之后,祖业难道就此断绝吗?你一定要继续做太史,不要忘记我一直挂念的论著.”“继承祖业,做太史,撰写史书,这是父亲的遗命.”把观众放置到司马迁的视角,倾听父辈的遗命.其实在历史题材纪录片中有关历史片段的叙述,都可以归结到片中某个人物的视角.这种方法其实是把我们今天的视角转换为片中某个具体历史人物的视角,以那个历史人物的视角来展示当时的历史,就营造了一种情境感、亲切感和新鲜感.通过这种视角的转换,实际上是通过模拟具体历史人物的视角,通过他的视角和我们今天视角形成的对照和反差,把历史的内涵细节化,从而使历史的气氛、细节形象地为我们所知,历史也由此变得更加生动,也看得见摸得着.
关于这种个人视角化叙述的方式,可以归避宏大叙事大而宽泛的缺陷,宏大的历史背景不再成为叙述的中心,而是通过历史的细节和事实予以展示,这种方式突出了前面提到过的有关人的主题,使历史题材纪录片更加亲民,不像以前被装饰的神圣不可触摸,历史题材纪录片开始变得有血有肉,观众看到的历史是像平日里的普通生活一样,感受到的历史也是曾经的普通生活.
三、叙事策略
细节表现近几年来历史题材纪录片为了吸引大众的眼球,更加注意从历史资料中寻找历史细节,寻找一些观众没有见过或很少看过的历史典故、历史秘闻,并努力从既有资料中挖掘历史细节,通过新形式新手段来加以演绎.在事件展示、人物形象塑造过程中,从细枝末节入手,表现历史的张力,寻找历史接洽的缝隙,将陈封的历史鲜活化,通过充满悬念的好看故事或场景呈现历史事件和人物介绍.往往在为人所不知的部分拾取创作的精华,善于发现观众的兴趣点.在《大明宫》中,巨细无遗地讲述了唐王室的历史和秘闻,无论官方或是坊间,秘闻不问出处,皆有收纳.
从唐太宗病榻前太子李治遇见风姿绰约的武才人,“李治在端汤送药的时候,看见了风姿绰约的武媚娘,涉世未深的太子被深深地打动了.‘你是武才人?’‘回禀太子殿下,我叫媚娘.’”
“唐太宗死后,才人武媚娘被迫成为尼姑.青灯作伴,武媚娘似乎只能在孤独中度过余生.寂寞的武媚娘用一首情诗表达了自己的心情：‘看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君.不信比来常下泪,开箱验取石榴裙.’武媚娘希望这首情诗能够拯救自己的命运.她无法忍受如花的生命在寂寞中枯萎.武媚娘知道,只有那个拥有最高权力的人才能拯救自己.”这是一代女皇在如花岁月中步上权力之路时与太宗皇帝的际遇.纪录片中的呈现与电视剧情发展颇为相似,拍摄手法近乎电视剧般生动传情,引人入盛.
纪录片《大明宫》以大明宫的建筑群来结构全片,整部纪录片通过各个时期起重要作用的宫殿来串联起历史的脉络.在讲到女皇武则天时期,唐帝国皇宫生活的华丽时有这样一些
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