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中国民间美术源远流长,博大精深,其中剪纸、年画、版画、雕刻、泥塑等艺术样式对少儿绘画都具有许多有益的借鉴.我分别从造型方法、色彩、构图原则三个方面对二者进行了比较,发现二者之间有许多有趣的共同点.

民间美术造型上简朴、随意,甚至奇拙、怪诞.与之比较,大多数儿童因为受技巧及观察力的限制,造型上往往只能抓住事物表现的一两个特点,常常是凭直接感受加上记忆、想象创造出视觉形象,画面时常出现一些怪诞的,令家长和教师都感到莫名其妙的添加物,在形式上,由于儿童小肌肉群还不发达,造型显得粗犷、稚拙,产生特有的拙味.

民间美术学术论文撰写
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民间美术造型的另一特色是构图的概括性.为突出主体,常省略细节,力求“舍其形而求其神”.如河北武强年画的门神造型,为了突出“粗眉大目,神形要足”的特征,艺人不惜将人体比例缩减为四个头高,体态横向夸张,充满整个画面,形成一种身架四撑,方厚如山的力度.而在儿童画中,孩子们因为观察能力有限,对比例、透视的知识知之甚少,所以他们只注意到对象的一两个特点,往往夸大主体部分,将一个人头占据了大半幅画面的画是经常见到的.

民间匠师喜爱采用纯度高的色彩来表现自己的作品,还能巧妙运用补色关系,把各种色彩有规律地组合在一起,黑白相间,红绿相映,单纯中显丰富,对比中求和谐,具有鲜明的民族特色和强烈的装饰效果.儿童画的色彩与此大同小异,由于儿童内心世界的天真烂漫及对未来充满美好的憧憬,是一片阳光照耀的圣地,所以他们的色彩也无形中力求艳丽丰富.

崇尚完善是中国民间美术构图的重要法则之一,具体讲就是完整圆满,偶数对称,动静结合,黑白相守等概念,这些概念关联着造型思维的展开和造型形态的创造.民间美术作品中的人物或动物及其他形象,造型都被塑造得圆浑敦实、饱满,显示一种外张力.在儿童画中,小作者们在构图上力图完善,为了达到完美的造型效果,他们采用添加的手法,敢于突破常

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从民间美术中的吉祥图案与民间文学中的成语,到民间美术中的人物造型与民间神话,多种艺术形式相互交流,相互渗透,相互融合,相辅相成,使中国民间文化艺术在少儿纯洁的心灵中生根、发芽,开花、结果.◆(作者单位:江西省南昌市洪都小学)

□责任编辑:祝维宁

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