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关于音乐美学方面论文范文素材,与西方音乐美学视角透视不同民族音乐文化的可行性相关毕业论文开题报告
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12299;2008年第四期,第109页.⑧参见宋瑾：《斯克鲁顿的音乐美学思想》,《中央音乐学院学报》2011年第2期,第6—12、27页.
⑨吕钰秀、陈子平：《论低音审美——以藏族同钦的声响为例》,《中央音乐学院学报》2012年第1期,第18—26页.
⑩徐欣：《内蒙古地区“潮尔”的声音民族志》,上海音乐学院2010界博士学位论文.中国知网中国博士学位论文数据库,http：//dlib3.ki./kns50.
两个音响同时发声将产生结合音,结合音的频率即为此两个音的频率差,如结合音的频率在6—30赫兹范围之内,人耳的听觉感受就会产生扰动感,被称之为“拍频”现象.此即物理声学中的“差频原理”.
参见周青青、俞人豪等著：《音乐学的历史与现状》,第245页.
参见周青青、郑祖襄等著：《音乐学的历史与现状》,第253页.
转引自杨民康：《音乐民族志方法导论——以中国传统音乐为实例》,中央音乐学院出版社,2008年版,第245页.
参见宋瑾：《音乐美学基础》,上海音乐学院出版社,人民音乐出版社,2008年版,第69—93页.
参见杨民康《音乐民族志方法导论——以中国传统音乐为实例》,第207—210页.
参见[美]舒斯特曼,理查德：《生活即审美——审美经验和生活艺术》,彭峰等译,北京大学出版社,2007年版.
周青青、郑祖襄等著：《音乐学的历史与现状》,第245页.
严格地说,由德国美学家鲍姆加登（alexanderGottliebBaumgarten）于1750年所提出的“Aesthetica”（美学）这一概念,其研究对象和范围是比“审美”广泛得多的“感性认识”.参见叶朗：《美在意象》,北京大学出版社,2010年版,第1页.
[参考文献]
[1]叶朗：《美在意象》,北京大学出版社,2010年版.
[2]杨民康《音乐民族志方法导论——以中国传统音乐为实例》,中央音乐学院出版社,2008年版.
[3][英]布莱金,约翰：《人的音乐性》,马英珺译,陈铭道校,人民音乐出版社2007年版.
[4][美]梅里亚姆,爱伦·帕：《音乐人类学》,穆谦译,陈铭道校,人民音乐出版社,2010年版
[5][美]舒斯特曼,理查德：《生活即审美——审美经验和生活艺术》,彭峰等译,北京大学出版社,2007年版.
[6]周青青、俞人豪等著：《音乐学的历史与现状》,人民音乐出版社2003年版.
[7]吕钰秀、陈子平：《论低音审美——以藏族同钦的声响为例》,《中央音乐学院学报》2012年第1期,第18—26页.
[8]宋瑾：《斯克鲁顿的音乐美学思想》,《中央音乐学院学报》2011年第2期,第6—12、27页.
[9]宋瑾：《我与音乐人类学：当下最关注的论题（七）——宋瑾教授访谈录》,《音乐艺术》2008年第四期,第109—111页.
[10]宋瑾：《什么“音乐”的“美学”》,《星海音乐学院学报》2006年第3期,第1—7页.
[11]宋瑾：《从后现代视角看音乐人类学的“音乐”观》,《音乐艺术》2006年1期,第74—80页.
[12]宋瑾：《站在哪里说音乐》,《艺术评论》2004年第3期,第3—8页.
[13]徐欣：《内蒙古地区“潮尔”的声音民族志》,上海音乐学院2010界博士学位论文.中国知网中国博士学位论文数据库,http：//dlib3.ki./kns50.
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