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、要手勤.多写才可能有实际的进步.这几个环节缺少了那个对编剧而言都是不行的.但除了最后写这个环节做起来需要时间、地点、材料等限制,其它几个环节实际上是随处随时都可以做到的.因此,前面几个环节无论是坐地铁、洗脸、走路、购物时都可以实现.三、中国优秀独立动画简析
现状与困惑在中国,独立动画是“孤独”的,独立动画人也是“孤独”的,用动画人皮三的话说,国内貌似繁荣的动画产业只是媒体只言片语的猜测,“真实的情形是：被架空的行业平台、屡败屡吹的投资神话、满足地方GDP的大量基地和动漫节、创纪录的动画产量填充着低劣到可耻的垃圾,而这一切都和真正热爱动画的创作者们毫无关系.于是我们看到大量动画产品为了政策补贴而从不考虑观众,许多动画从业者由满怀梦想到彻底改行消失等”缺乏土壤,但幸运的是,还有一批独立动画人,凭着一份单纯的热爱和坚持,创造出了精彩的动画作品,并且近10年来屡屡在世界各地的电影节播放、获奖,却唯独除了在中国.2010年,中国年轻独立动画电影人陈曦的作品《冬至》荣获2010广岛动画节国际评委会特别奖；另一位独立动画电影人王海洋的作品《弗洛伊德,鱼和蝴蝶》获得荷兰国际动画电影节金奖；动画导演刘健的作品《刺痛我》在法国入围第50届昂西动画节最佳动画长片奖.竞赛单元等无法改变环境,他们的坚守和成就更为弥足珍贵和鼓舞人心.
发展与展望现在的独立动画也许不够成熟,也许不够完美,但作为独立动画人来说,有义务去证明动画也是各种各样的,动画的初衷是给人们带来欢乐与感动的产物.用一组数字来警醒每一位中国本土的动画人,尤其是动画编剧：2000年3月,国家广电总局颁发《关于加强动画片引进和播放管理的通知》,通知规定每个电视台每天必须播出10分钟以上的动画片,省台要求30分钟以上,其中60%必须是国产片.依此我们可以推算出,我国每年至少需要国产动画片26.28万分钟.然而现实状况是,我国电视动画长期处于巨大的断层和空白的境遇,实际缺口高达到25万分钟左右.2000年我国电视动画片年生产能力仅达到1.3万分钟,离观众的需求相去甚远.而这组数字对有着13亿观众和3.8亿儿童的中国来说,对中国动画人来说,是一个沉痛的打击.同时也可以庆幸,我们还有如此广阔的空间可以施展,可以自由地发挥!
结语
本文通过对独立动画的定义、发展过程、剧本创作以及对国内优秀动画的分析,得出由于中国独立动画受商业动画市场的冲击较大,很少能够得到关注,发展较慢.笔者认为,中国动画人应该摆脱商业模式的束缚,不要将创作剧本和制作动画的目的,聚焦在收视率与卖座上,更应该注重独立动画的精神内涵与文化价值以及对社会发展的影响力.唯有如此,独立动画才能有乐观、健康的发展空间.可以预见,随着人们生活水平的提高、价值观念的转变、观赏层次的上升,独立动画必将逐步得到人们的认可,并促进其普及、繁荣和发展.
参考文献
[1]洪《动画剧本创作》2010.7
[2]（美）杰森施瑞尔,迪斯尼动画电影剧本写作――从构思到最后完成的过程：诀窍与技巧[J].电影评介,2009,（11）：2.
[3]《动画时间的掌握》[英]约翰哈拉斯著（中国电影出版社）
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