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：诸城是山东半岛腹地出土汉画像较多地区.早在清朝乾隆《诸城县志》中已有发现大型画像石墓的记载：“隧道、门栏,石皆巨丽”.修志者认为是“汉昌侯冢”.至今,境内已发现汉画像石墓10余处,收集到画像石80余件.
汉画像石浮雕羊头立体雕潍河诸城是山东半岛腹地出土汉画像较多地区.早在清朝乾隆《诸城县志》中已有发现大型画像石墓的记载：“隧道、门栏,石皆巨丽”.修志者认为是“汉昌侯冢”.至今,境内已发现汉画像石墓10余处,收集到画像石80余件.
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一、诸城汉化像石总体概况诸城位于山东半岛的中南部,北连胶潍平原.南频南海.周围与莒县、沂水、安丘、高密等七县接壤,是鲁南、苏北通胶东地区必经之地.诸城北部为平原,间有缓丘,土地肥沃,适于耕种.潍河由西而东北穿越而过,沿河两岸水利灌溉非常发达.《水经注.潍河》载：浯水（潍河支流）经平昌县故城北,灌溉农田.灌溉的便利,为农业丰收提供了保障.这一带经常出土汉代铁质农具,其中两件呈三角形的铁犁铲头,有明显的使用磨损痕迹.先进铁质农具的使用,提高了生产力,促进了农业经济的发展.南部的丘陵山区,分布有黄铁矿,层位浅露,便于开采.汉武帝实行盐铁官营后,在东武设计铁官,对冶铁生产设计专门的管理.经过多年的考古调查,诸城境内共发现汉代居住遗址三百余处,这些丰富的遗存说明两汉时期,这里人烟稠密,经济繁荣,为汉画像石在这一带出现发展,奠定了雄厚的经济基础.
二、诸城的汉画像石刻,均出自墓葬中主要分布在境内的东、西、北部,潍河及其支流两岸的平原地带.所用石料有石灰岩、花岗岩、砂岩及火山岩.石灰岩来自临县,余者均产自境内.依据墓葬形制、出土随葬品与画像石的雕刻技法、题材内容等特征,参照其它地区有纪年的刻石资料,可将诸城的画像石分为早晚两期.早期画像石,出自砖石结构的单室或双室墓中,墓室面积一般在3――6平方米之间,画面主要刻在门楣与横额上,石刻内容丰富,包罗万象；构图复杂,场面宏大；技法多种多样,风格细致繁缛.雕刻技法以浅浮雕为主,其次有凹面线雕、立体雕.凹面线雕只发现一例,在一门楣上刻车马出行图.石料为砂岩,略加凿修,有缺陷之处亦不凿平.立体雕主要刻羊头.晚期,约当东汉的晚期阶段,是诸城汉画像石的兴盛期.出现了多室的大型墓,内容题材,丰富繁杂.此时流行的雕刻技法为平面线刻,刀法简练,线条细腻,人物行为刻画准确,画面构图一改早起疏朗,空白较多的风格,出现了人物密集,布局复杂的宏大场面.人物服饰上有涂彩现象.
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三、诸城画像石,有较明显的自身特点1、题材内容不见历史故事类,神话传说迷信亦反应极少,仅见龙、虎、朱雀、卧鹿、双鱼等图案,而且构图都较简单.出现最多的是反应地主贵族、即墓主人生前各种活动的画面,这类题材内容丰富,表现广泛,有许多是别处罕见的.凉台出土的画像石,为国内首见,画像石中所反应的,正是当时社会的真实写照.为我们认识、研究东汉时期的阶级关系,社会性质等问题,提供了形象的资料.杂技是中国古老的传统艺术,也是汉画像石中最常见的题材之一.凉台画像石中,有一幅飞剑挑环的画面,表演者右手飞掷三剑,左手持一棒,用棒循环挑抛四个飞环.这比习见的“飞剑跳丸”难度更大,堪称绝技.2、艺术风格诸城画像石的作者在创作构思画面中,成功地运用了对比艺术手法,准确地反映出事物的本质及意义.早期画像中,主要运用大小疏密的对比.用人物形体的大小,表示身份地位的不同.利用画面中疏密的对比,给人以层次和运动感.晚期画像中,对比手法运用的更加广泛.工匠们将现实生活中的大小、贫富、贵贱、哀乐、强弱等不平等的社会现象,进行了艺术概括与夸张,有机地组合在一起,同时展现在一个画面中.荒诞的夸张手法,将当时等级森严的社会制度,表现得淋漓尽致.在图像刻画上也有独到之处.早期的浅浮雕画面,大胆地用粗而深的线条分割开,形成互相对接的几个部分,如同粘贴拼成的一般,给人以生动、明快、简练、深沉之感.晚期画面中则表现出了高超的绘画技巧.以线条为主要的表现手法,在磨光的石面上,以刀,运行自如,准确地把握住事物发生的瞬间,生动地刻画在石面上.画面中既不分层,也不分格,而将众多的人物、繁杂的场面集于一石之上,是诸城画像石的一大特点.3、画面涂彩画面中的涂彩,是诸城汉画像石中常用的一种辅助手法.早期的浅浮雕画面中,用浓重的红彩与粗狂的线条配合使用,相得益彰.晚期的线刻画面中,主要用于人物的服饰上,彩绘的运用,丰富了画面
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