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知识产权相关论文范本,与影视作品中商品化权的法律保护相关论文摘要怎么写

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正当竞争的指控.三、商品化权侵权认定理论

（一）形象角色的商品化权

为了确定影视作品中的形象或角色是否有权享有著作权保护,法院通常运用“人物刻画”测试,从而确定该人物是否得到充分且独特的刻画以至于可以授予保护.往往人物的外形和个性越具体和独特,其得到著作权保护的机率就越大.例如,只具有一般超级能力特征的人物不会得到著作权的保护,“但是法院认定被告使用的迪斯尼人物已经“达到了高度的‘认可’和‘认同’”,这些是商标法考虑的因素,而这加强了该人物在著作权法下的可保护性.”美国迪斯尼公司所创造的米老鼠和其他众多卡通角色,由于他们均可以从其显现的作品中分离出来而独立存在,因此能够独立受到著作权的保护.“形象必然具有一定的知名度,这是形象可商品化的前提.这一特征并非需要法律的设定,而往往就是市场本身的要求.”而超人这个角色广为人知,包括他独特的外形和服装,他的双重身份,他害怕氪星石的弱点等,因其具有高度辨识度而能够享受著作权的保护.因此,影视作品的角色形象越流行越特定化,其商品化越具价值,法院更倾向于判定侵权.

（二）侵权赔偿比例的确定标准

上诉人的戏剧《丧失名誉的女士》取材于1857年发生于苏格兰的一起真实案件,即马德琳?史密斯谋杀情人案.1972年,这个著名的案件被收录进《英国著名审判》丛书系列中出版.“这部戏剧在1930年作为未出版发行的著作享有版权,并且在美国国内和国外上演.被上诉人取名为《莱蒂·林顿》的电影取材于英国作家贝洛克·郎兹夫人在1930年出版发行的同名小说.这部小说也取材于马德琳·史密斯谋杀情人事件.电影发行权由被上诉人买断.本案当事人双方曾经协商过基于上诉人戏剧的电影权,定价为30000美元,但最终协商失败了.”

但是,被上诉人仍然使用上诉人享有版权的戏剧.通过分析和比较,联邦上诉法院判定他们已经“故意剽窃了上诉人的戏剧”,他们“所谓的借用是一种有意剽窃”.“上诉人指控被上诉人的电影《莱蒂·林顿》侵犯了其戏剧《丧失名誉的女士》的版权,请求法院禁止电影《莱蒂·林顿》的放映,并要求分享电影所获得的收益.”

由于商品化权侵权的实际损害很难具体的计算标准和数额,原告通常会选择请求法定损害赔偿金.实际损害的计算通常以商品化权所有者因侵权损失的利润为准,即给予原告享受商品化权保护的作品的市场价值受到侵权行为的侵害或损害的程度深浅和范围大小.根据联邦法,“胜诉的原告可以获得其实际损害以及被告的利润（如果这两者是分开的且原告可以证明两者）.这里我们需要注意的是,商品化权侵权损害赔偿金的计算是基于受到侵权的作品数量,而非侵权的次数.也就是说,如果被告在未经授权的情况下以不同的姿势在T恤衫上印制米奇老鼠人物侵犯了迪士尼公司的商品化权,但这将仅构成一例侵权,而非六例侵权.

四、侵权现象之法律解决

（一）影视作品之虚拟角色

虚拟角色,通常是指“创造性作品中塑造的具有个性特征的艺术形象,包括在电影、电视、动画等画面作品和用文字、语言等表现的作品中出现的人物、动物或机器人等,通过名称、外形、装束、经典动作、口头禅、关键短语等艺术要素创造出的并非真实存在的虚拟性角色.”

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具有显著识别度的典型比如：美国的“米奇老鼠和唐老鸭”、“哈利·波特”、丹麦的“白雪公主和七个小矮人”,日本的“hellokitty”、“西瓜太郎”、“奥特曼”,中国的“喜洋洋和灰太狼”、“三毛”等.

这一系列电影作品的角色特征、饰品、服装、玩具、文具的炙手可热,不仅使其形象深入人心,还给经营者带来了巨大的商业利润.所以在各国立法,特别是我国尚未确认对虚拟角色商品化权是,宜采用综合保护模式,即对虚拟角色商品化权的保护纳入现有知识产权法律保护体系中,采用著作权法及实施条例、商标法和反不正当竞争法多重、交叉的保护.因此,针对其法律规范的空缺,相关完善法律制定工作势在必行.

怎样写知识产权本科论文
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上文提到的迪斯尼电影制作公司诉《AirPirates》卡通杂志侵权案和电视连续剧《TheGreatestAmericanHero》主角RalphHinkley被诉侵犯超人（Superman）版权两个案例中,主要争议在于被告作品与原告作品在实质性上是否相似.

如何判断一部影视作品中的一个角色是否侵犯另一部影视作品中的另一个角色的版权,经过两个步骤：第一,观察衡量两者在视觉上给人们的初步相似性,是否会给普通大众造成混淆、混同的视觉感；第二,全面考察两者实质性特征,两者的相似性是否达到了一个实质性的程度.在办案实践中,在处理有关角色方面侵犯版权的指控时,法院会对争议的两个作品的相似之处与不同之处同样的加以关注,通过全面的考察来确认原告的作品与被告的作品是否达到实质性相似,从而判定是否侵权.因此,确认是否侵权,不是只关注在相似之处的数量多少,更关注于实质性特征,汉德法官曾说：“没有哪个剽窃者能通过展示自己作品中有多少成分不是抄袭来的而开脱责任.”因此,影视作品的角色形象越具有显著性,越特定化,越流行,其越具有商业价值,法院更倾向于判定侵权.

（二）作品名称的商品化应用

影视作品的名称,是指作品所表达的主题思想的高度概括.影视作品的名称本身是否受著作权法单独保护,目前没有明确的法律依据,学术界也存在争议.从反不正当竞争法的保护角度而言,只有在作品的名称具有第二含义的情况,即在普通公众的认知和常识中,该名称与特定作品即为同一物,只要提到该名称立即会联想到该作品的情况,才有可能受到法律的保护.例如,西游记、三毛流浪记.针对电影作品,美国世纪福克斯公司出品的所有电影,均使用同一商标,就是为了使观众及消费者知晓这些电影均由该公司所制作,以彰显其公司的声誉.在现有法律规定不明确的情况下,亦不失为一个保护名称著作权和商标权的自我保护方法.虽然在这种情况之下,作品名称是否可以注册成为商标有待商榷.在司法实践中,法官应以个案为基础,依据竞争法的基本原则,禁止对知名电影作品名称的“搭便车”行为,给电影作品的名称,尤其成为知名的名称提供适当的保护.

由于作品名称能够概括表达作品的内容和主题思想,往往具有丰富的含义.随着作品在社会上的广泛流传,使权利人具有了商品化权.如电影《龙门客栈》、《红高粱》放映后,就出现了“龙门客栈”、“新

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