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摘 要：高层建筑作为一种非历史传承的建筑形式,缺少其他建筑常有的地域性特征,很难与地域环境和谐共生.很多建筑师通过高层建筑立面设计找到一些表达地域文化的创作手法,这些手法对高层建筑地域性创作起到了推动作用.也充分证明了高层建筑作为发源于工业社会的新建筑类型,完全可以与各地区的地域文化特色相结合,使高层建筑具有蓬勃的生命力.
关 键 词：高层建筑；地域；立面
中图分类号：TU238.1
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2013）04-0037-02
1.前言
对于一个城市而言,高层建筑往往具有一定的代表性和象征性,它的立面造型就如同城市最具有代表性的鲜活表情,可以表达一个城市的文脉特色和文化发展程度等.随着高层建筑的飞速发展,国内外的许多建筑师试图通过高层建筑立面设计使其具有独特的外形和明显的识别性,能够代表一个城市的文脉特征,使历史文化得以传承.本文总结出一些高层建筑创作中好的做法和案例,透过它们去探讨高层建筑中地域性表达的常用手法.
2.立面构成的地域性表现
高层建筑创作中的形体塑造和立面元素构成处理对其地域风格形象的塑造具有重大影响,二者共同构成了高层建筑外部形态的美学形式.建筑立面的整体效果是由建筑构成比例、材质、装饰细部以及色彩效果等在一个综合的构想下组合成建筑的整体形象的.能够体现地域性特点的高层建筑都从多方面对各种要素进行了处理,并通过一定的形式构图规律创造出整体协调的地域风格效果.如台北“东王汉宫”高层公寓（图1）通过天际线的变换、简化的坡屋顶和坡檐、红瓦红砖等立面元素的处理,形成活泼丰富的立面形象,给人以强烈的中国风格的印象.这是建筑师李祖元以盛唐时期风格为临本,对中国传统建筑立面构成的再现.此外在热带地区,许多高层建筑运用通过阳台、窗、空调板,遮阳板等元素的造型与律动组合形成了明显的地区个性,既适应了气候又使立面丰富有趣.
3.立面细部元素的地域性表达
以小见大的方式是高层建筑中经常运用未表达地域性的方式之一.从立面细部元素入手,对地域的传统建筑和民俗建筑细部元素的借鉴对于高层建筑的整体艺术形象的创造具有不可低估的作用,高层建筑立面的细部元素可以表达地域的历史传统中某些回忆、片断,表达地域的精神特征.高层建筑以具有美感的现代建筑语言形象地将其展现出来,在体现形式内在逻辑的同时,使之成为一种新的地域元素,能使高层建筑的艺术形式更具魅力.
台湾建筑师李祖元在传统细部元素在建筑立面上的运用非常灵活,他在追求现代中国式样上极为着迷,也带动了中国早期的历史建筑的后现代设计风气.在我们前面提到的东王汉宫和台北宏国大楼、台北大安国宅、高雄长谷办公大楼（图2）等等都体现了他作品的特色.
在具体的设计中,将传统建筑的某一部分元素直接运用在高层建筑上,是我国在探索高层建筑设计地域性原则所尝试的方法.其具象造型和直接象征的指示能力是强烈的,但是这种符号原型需要建筑背景,这样的艺术处理简单生硬.因此,在当代高层建筑的立面的地点性原则中,地点的传统符号的直接使用要慎重,应该经过尺度的调整和形式的变异来生成新的适合高层建筑的表现形式,而且一个传统形式在经历抽象演变时可能由此获得比原形式更加丰富的含义,这是元素转化的意义所在.文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》中就说,“在建筑中运用传筑升腾积聚的形态既有使用价值,也有表现艺术的价值.用非传统的方法运用传统,以不熟悉的方法组合熟悉的东西,他就在改变他们的环境,他甚至搞老一套的东西也能取得新的效果.”
在高层建筑中经过对传统元素的重新抽象表达来延续地方建筑细部,既能保持建筑原型的精神特质又能产生创新形式的情趣,达到传统文化现代表达的效果.这种方式源自抽象艺术家的影响,在建筑界特别被后现代主义所推崇,这是它所要结合的对象一高层建筑的特点所决定的,也是人们的审美观逐渐发生变化的结果.位于中国台湾省高雄市的长谷办公大厦也是李祖元设计的,是传统建筑式样的到具体实现的超高层建筑之一,它的立面通过云纹的连续重复来传达地点的传统信息,花岗石贴面的表现,避开抄袭古典的中国建筑式样,是重新构筑中国传统建筑式样的象征性建筑.是东方超高层建筑的代表性建筑之一.此外金茂大厦的主入口也是以金属和玻璃材料营造了一个抽象的中国古典园林“月亮门”的形象（图3）.
4.地方建筑传统符号与高层建筑尺度协调
关于传统符号与高层建筑的尺度协调问题上,中国在90年代曾经有过失败的例子,传统的坡屋顶在中国古典建筑的三段式的比例尺度中是和谐而优雅的,但如果不考虑高层建筑的尺度,直接运用于顶部,可能就会出现北京90年代那种失败的民族化的案例.因此高层建筑中借鉴传统建筑的符号,必然要求有尺度的变化,对传统形式的尺度予以恰当的改变,甚至超越人们习以为常的审美习惯,能取得耳目一新的震撼效果.如波特曼设计的北京银泰中心也是以线框的形式将中国灯笼的形象抽象夸大为塔楼顶部的巨大立方体（图4）,既起到遮蔽屋顶设备的作用,又与立面窗户划分融合在一起,形成典雅而新颖的形象,夜间则发出亮光成为灯塔.
5.高层建筑色彩运用的地域性表现
色彩是建筑设计中的重要语言和因素,在设计中巧妙地应用色彩感情的规律,充分发挥色彩的暗示作用,能引起大众的广泛注意和兴趣,容易产生种种联想和想象.色彩感受虽然因人而异,但具有共性的一面.当人们对色彩的体会和认识掺入复杂的思想感情和丰富的生活经验后,色彩就变得富有一定的代表性,随之成为地域的象征.恰当地联系背景,使用某种当地人们熟悉的或传统建筑中常用的色彩,就可能引起人们的某种联想和对地域特征的认同感.
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在日本,建筑师黑川纪章致力于“灰的建筑”.这种灰,源于日本茶道服饰色彩的利休灰,流行自江户时代.不同于西方黑白相配的灰色,利休灰是由红黄蓝白四色混合而成,因此,它蕴涵了一种外表消极内在积极的含蓄精神,指代了黑白两极之间无穷无尽的变化,代表了简朴素净、平凡包容的“灰”的境界.它否定了一切现有美的形式,同时又获得了创造无数自由自在的艺术形式的可能性.这种“无色的、无感的色素,由混合了多种对立因素至排除了彼此的色感而成”的色彩是日本传统建筑和美学的象征性符号,也是日本多元模糊的本传统文化观和哲学观的象征.
我国的传统建筑也有着特征鲜明的色彩运用模式,并蕴涵着深刻的文化传统、伦理精神和审美取向.民居中多用清新淡雅的白墙、灰瓦,以及栗、黑、墨绿等色&
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