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而不是一味的去呈现.隈研吾的竹屋,像是在环境中不停地呼吸,生长.
2008年,隈研吾在位于北京三里屯的又一作品“瑜舍”（如图5、6）中,对于空间的塑造也很有代表性.它说“生活在都市中的人们,都会有一个梦想那就是回归田园,这是一种心灵的回归.”建筑似乎是需要有故事的,有语言的.在“瑜舍”的设计中,利用空气感和对流方式的不同,改变了酒店空间的一贯定义,减少传统酒店的间隔限制,营造出一个顺畅自然的空间.采用软性光的处理手法,使大家走进这间酒店,就会有一个巨大的吹拔,天花板上的横向格子和室内垂下来的透光垂帘使得自然光可以更加柔和有层次的落在客人身上.不仅如此,在进入房间后,墙壁上不同纹样的重叠,使得自然光照射进来后能够经过不同层次的纹样遮挡从而形成不同亮度的光.这样的手法使得人的心理产生了微妙的变化,既能够感受到家的亲切感和亲和力,同时,这些光的编织,更是令人感到欣喜.
这样看来,隈研吾的确是能给人带来愉悦的建筑师,他让人置身于城市的绿洲中亲身的感受自然等
解读隈研吾的建筑,就像泡个很舒服的澡那样,不会太热也不会太冷,感觉恰到好处,给人种说不出的状态.隈研吾的建筑,其实一直是在吸纳各种不同的组成和材质,其建筑非常在意物质性的表现,而这背后,如诗一般,充满着对自然的感悟.“建筑原本就背负着必须从环境中凸显自己的可悲命运,可以说,这是一种被迫从环境中割裂出来的宿命.”而隈研吾要做的,也许就是颠覆这种命运,将建筑与周围的环境连接起来,回到建筑的原点.
参考文献:
[1]罗兰·哈根伯格著.20JAPANESEARCHITECTS.清华大学出版社.
[2]隈研吾著.自然的建筑.山东人民出版社.
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