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关于建筑设计类论文范文文献,与建筑设计师的立场与身份:来自美学的相关毕业论文格式
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几乎成了一种制度（建筑成为社会理想的承载）.尤其是建筑设计的时代身份是关乎建筑的生命以及自身的生命,也关乎社会及其文化的身份.建筑设计师的身份是多元的,他既是建筑的设计者与欣赏者,又是建筑的消费者与批评者.在当代,建筑设计师的身份呈现以下特色：建筑设计师：建筑的审美化广义上的美学运动在电子信息与网络时代里,似乎是大海上的波浪,既没有停息的时刻,又没有无所不及的领域.生活的审美化与审美化的生活包裹了我们的全部,包括我们的经济,建筑的审美化与审美化的建筑是建筑师在审美经济时代的重要身份任务与要求.
“审美化”这个词语含义十分丰富,有时也着实令人费解,我们从日常语句中使用该语词的理解中,它的含义至少有以下三种：审美的方法；审美的结果；审美的过程.
请看下列例句：
1.这一日常生活的审美化,并非如一些理论家相信的那样,是实现了前卫派延伸和冲破限制的计划,虽然是一种不尽如意的实现.
2.审美化最明显地见之于都市空间中,过去的几年里,城市空间中几乎一切都在整容翻新.
3.今天的审美化不再仅仅是一种“美的精神”,抑或娱乐的后现代缪斯,不再是浅显的经济策略,而是同样发端于最基本的技术变革,发端于生产诸过程的确凿事实.
句1中的“审美化”是“实现了前卫派延伸和冲破限制的计划”的方法；句2中的“审美化”是见之于“城市空间中的几乎一切都在整容翻新”的结果；句3中的“审美化”是“发端于最基本的技术变革,发端于生产诸过程的确凿事实”的过程.
那么,建筑设计师在建筑的审美化中所扮演的角色应当是建筑设计方法的施予者、建筑设计过程的整合者与建筑设计物（结果）的责任者.因此,建筑师在设计时候碰到的“审美化”,既是一种方法态度,也是一种技术策略,还是一种设计事实.作为方法态度,建筑设计师的创新是根本,建筑“状态而实无别而为异者谓之化.”（《荀子 , ,正名》）正所谓“变则化”（《礼记 , ,中庸》）.因此,建筑的审美化在于建筑设计的审美创新.
审美化作为技术策略就在于“城市空间中的几乎一切都在整容翻新”,设计师设计的目的不是“花哨古怪”的形式,而在于“以礼乐合天地之化”（《周礼 , ,大宗伯》）.而审美化作为设计事实,要做到“因时而化”（《吕氏春秋 , , ,察今》）、因人而化、因地而化等三方面的要求.建筑表情与建筑意义始终是建筑设计之道,建筑设计师决不能“伤化败俗”.
建筑设计师：经济的审美化“在现实的贸易中,美学成了新的主要硬通币.”经济的审美化伴随全球化正在全球蔓延,“审美化已经成为一个全球性的首要策略.”建筑经济也不例外.
中国建筑经济的审美化最早要追溯到魏晋时期,此阶段玄学盛行,佛风狂劲.建筑园林作为艺术欣赏对象进入人们视野；隋唐时期,文人与园林结缘,建筑经济审美化特质明显；宋代词、画发达,建筑经济审美化土壤肥沃；明清达到高潮.
建筑经济的审美化是一种奇怪的现象,是因为经济与审美的集合,其实是一种矛盾了的集合,表现在两个方面：一是经济化审美；二是审美化经济.经济化审美本身就是一种矛盾的语词,经济的实用理性与审美的感性体验往往是对峙而不调和的；审美化经济,具有许多诱人与欺骗的因子.
建筑,尤其是城市建筑,几乎成为国家经济增长的一支异军.而其经济增长是以“圈地”与“封林”为代价,从而建筑设计师在经济的审美化中所扮演的角色具有两面性,一方面,建筑设计师充当了经济审美化的推动者；另一方面,他们又成了经济“泛美化”的帮凶.
那么,建筑设计师的在审美经济时代的作用就越发重要了,一方面他要成为经济生产者与审美消费者之间的矛盾调和者；又要是建筑商品体验化的符号系统的设计与支配人.
但事实上,建筑经济的审美化在审美化经济大潮下,弄不好就出力不讨好,成为建筑经济的“帮凶”,当下城市建筑的复制化、单一性与政府化就是经济审美化的可怕现象.西方城市设计的样板与大城市的建筑设计风格,在技术艺术的诱发下被无限度地复制或抄袭,城市的个性被泯灭在复制共性之中.而且审美化成了政府行为,尤其是政绩性建筑、标志性建筑、娱乐性公共建筑等成了经济的标签或政府的形象.
建筑设计师是符号系统的支配与创新者.当下城市人的思想困惑与无序,从根本上说,是外部符号系统的无序与混乱.那么“建筑师将在解决现代城市人的困境中承担起至高无上的权利.”因为,建筑师是符号系统的支配与创新者.因为建筑产品形态系统是建筑师审美意识系统的体现,也是现代城市人需要的建筑形态,它在稳定与秩序我们的思想上具有重大的调节作用.
可见,建筑设计师,首先是美的规律的创造者.
建筑师在设计活动过程中,无论是严密的数理逻辑规律,还是形式的创造规律,都是美的规律的演绎.筑设计是美的规律的设计主要体现在建筑表情规律的设计与建筑意义规律的设计上.建筑表情规律主要是形式的设计规律,建筑意义规律主要是功能的设计规律.就一般意义而言,美的规律是时代赋予建筑师的.建筑师如何把握美的规律,还必须求教于时代文化与美学之师.
其次,建筑设计师是建筑形象与品牌的开拓者.
建筑设计师的“品牌意识”,就是“形象意识”.建筑品牌的形象关涉建筑市场、经济、乃至国家身份.形象意识的塑造过程是一种美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶过程,而美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶又是美学与设计美学的固有内容,这些内容有利于指导建筑的艺术设计,尤其是美的品牌形象的开拓.形象意识的塑造过程是一种美感的体验.形象,只有在体验中才是鲜活的.建筑形象的审美化,是体验的最直接产物.我们塑造形象的过程,其实就是审美化的过程.形象意识的塑造过程是一种美学理念的演绎.健康的审美形象塑造必然有科学的美学思想为引导,美学理念的演绎,是建筑设计师形象意识塑造的优势方法与科学行为.形象意识的塑造过程是一种审美品性的熏陶.审美形象需要审美品性不断地去灌注与熏陶,建筑形象也不例外.建筑艺术总是在诠释着我们的美学形象,总是在召唤着我们的美学精神.
第三、建筑设计师是文化与美学的整合者.
设计师创新的成功基础是对文化与美学的先导性的整合适应着社会消费接受能力.那么,建筑师的创新成功同样离不开设计文化与美学的取向与社会取向的有机统一.科学文化与美学的先导性在建筑师那里最有用,尤其是在文化与美学的整合渗透那里,它始终是建筑设计的法宝.建筑师赋予建筑怎样的东西,我们必将从建筑艺术那里收获该样东西.社会消费接受能力与社会的价值取向,在建筑的文化与美学整合中,它是建筑设计师必须要成为自己的参照系.建筑艺术能交给我们什么,完全是我们与建筑艺术之间
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