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筑设计是典型的服务性行业,建筑创作的理由是什么,作为机构性的设计单位,我们从职业服务的角度讲就好比是为业主挠痒痒.既要挠到痒处,想人所想,又要挠得舒服,技术高超.业主舒服了,认可你的工作了,就赢得了更大空间和信任去创作.那么只为业主着想,建筑师的创造力又体现在哪儿呢,这就要挠完了不仅要不痒,还要能健身,提供的服务要超出业主只要止痒的需求,这才能引导他.现在建筑市场的风气比较急功近利,真要做一些创作理论、创作概念的探讨,最好把眼光放长远,面向未来,不要指望今天就能获利.另外说到面包工程还是牌子工程,我认为二者都可以很好地创作.对于面包工程我们可以把创作的理由隐藏得更深一些,可以更关注细节的创作.我们主张做“只前进一步的建筑合适的建筑”,追求一种渐进式的发展.记得有位北欧建筑师说过,“建筑师确实掌握了能改变世界的能力,可那又怎么样呢,“建筑师要对改变世界富有社会责任感,而不止是为了自己创作.如果说有明星建筑师,机构建筑师之分的话,那么机构建筑师的创作理念应该是更讲究每一个建造设计细节.
文兵(中国建筑设计研究院建筑院一所所长)：我同意建筑创作要回归理性的提法.说到面包工程和牌子工程,这是设计院领导的单方面想法,对任何一个建筑师而言.有责任,有义务认真面对自己的每一个项目.每一次设计都是自己的牌子工程.职业建筑师要保证建筑产品有一个好的完成度,设计工作贯穿从设计到建成的始终.
大设计院创作机制的改革就是依靠组织架构的调整来保证设计产品的整体水平,另外还需加强对设计研究的关注,不仅做生产型的机构,也要做研究型的机构.
汪孝安：建筑创作应当贯穿于建筑设计的全过程,项目的建成才是一个完整的建筑创作过程的完成.
徐维平(华东建筑设计研究院副总建筑师)：建筑创作要先寻找理由,才能产生理念.看了三院的方案介绍,我感觉北京院.中国院在寻找创作的理由方面更充分一些.就像北京院一位建筑师刚才介绍方案时说的,建筑创作是一个不断发现问题和解决问题的过程.而我认为创作的乐趣就在于认识和发现.
说到面包工程和牌子工程,现在建筑师更关注的是如何占领市场,所以建筑市场的主体肯定是面包工程.但做面包工程的建筑师一样可以体现职业能力,让城市的建筑主体不差、可看,处于一个可以接受的水准线之上.而在设计面包工程的过程中一样可以创作、可以研究.
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董灏(京市建筑设计研究院建筑师)：不论是主流建筑师还是非主流建筑师,大设计院还是小事务所,起决定作用的是设计的态度,只要是认认真真地做设计,都可以出好作品.中国的建筑师要比国外建筑师担负更多的工作.国外有一个成熟的市场环境,建筑产业化程度可以和建筑师的设计相匹配.中国的建筑产业化程度远远不够,许多在国外不需要由建筑师做的工作也要由建筑师自己来做,付出的精力和努力远远超过国外建筑师.
崔海东(中国建筑设计研究院建筑院一所副总建筑师)：大设计院的作品就像一个金字塔,最上面的是精品的牌子工程,下面大量的是面包工程.但大院的实力体现在设计的平均水准高,这也是机制改革要强化的.王颂根据录音整理摄影：刘锦标,<建筑创作》杂志社收稿日期：2006年3月
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