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建筑师方面论文范文素材,与中国建筑设计年度报告(2016冬季版)相关论文目录怎么自动生成
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凸现历时性的主题,今年是《城市建筑》办刊的第5个年头,当我们驻足2008年岁末,感慨改革开放30年的沧桑巨变,回想奥运所带来的民族文化复兴、汶川在地震灾难后的崛起等这个时代赋予人们机遇的同时,也给予大家太多难以忘怀的震动,而《城市建筑》恰恰在办刊的几年间将此逐一感受让我此时能以怀真抱素的心态看待今天建筑媒体与媒体建筑,并以客观、真实的视角展望2008年后的发展与变革.4 中国建筑传媒与国外先进国家在水平上有何差距
J：与发达国家建筑名刊相比,中国的建筑学刊寿命尚短,无论在影响力及交流能力(指英文版)上均有差距.新中国建设领域第一本期刊是1954年5月创刊的《建筑》杂志,中国建筑学会创办的《建筑学报》创刊时间也为1954年,而本刊迄今也才刚刚20年,2009年元月,张祖刚教授赠我《现代中国文脉下的建筑理论》,我以为该书的传播意义在于它又一次在呼吁作为理论失落与呼唤复归的问题,给中国建筑专业的平面传媒提出了发展方向,因为我们确有应特别改进的地方.我颇同意该书中对中国当今建筑理论失落的几点总结：
(1)中国建筑界急于冲破几十年的对外封闭,建筑界的眼光几乎全都转向国外,即形成建筑理论的非中国化倾向；
(2)如何在市场经济条件下,重建建筑理论的社会责任,防止建筑理论的非社会责任倾向已成迫切课题；
(3)向国外学习不假,但引进先锋性理论居多,太过于“洋腔洋调”,缺乏本原性理论；
(4)带着理论片断的建筑片段,形成一种既容易操作又有“理论”说辞的危险局面,这是可怕的不研究文化环境,不研究来龙去脉的倾向等.
基于此,《建筑创作》杂志近年的工作特别注意报道方向的不迷失,如我们反对单纯且为效益的做那么多地产商广告的作法,反对一泡沫式的建筑作品宣传,也没有困非主流而放弃传播.总之,是靠一种理性支撑着建筑的传播局面.为此,在本刊策划的一系列活动中,坚持着中国建筑,传统与现代相结合的主题,如在海内外有影响的“2007全球华人青年建筑师奖”评比就准确地定位了项目设计的文化性及历史继承性,略去了所谓“先锋派”的项目.本人在2007年3期《建筑设计管理》杂志就曾发表“中国建筑传播需要学科建设及产业规划”一文,笔者拙见,建筑文化涵盖在主流文化之中,它应成为全面展示主流文化的产物.具体讲,建筑媒体人要做中国建筑文化传承的责任者,它意味着要有独树一帜,用心感知文化的灵性；建筑媒体人要勇于做中国建筑文化的跋涉者,它贵在要求应精深地去研读建筑艺术与科学交融的原创作品,建筑媒体人不仅要做建筑多维视野下的文化解读,更要有一个社会发展的文化诉求,或许这些是我们在与国外专业媒体相比应努力弥补的差距.事实上,也不完全尽然,本刊在欧美等国,在不少来华的外国建筑师心中是有地位的,米兰理工大学的约瑟夫教授团队则认为只要《建筑创作》更国际化(指英文版)它即会成为在欧洲最受欢迎的中国建筑设计学刊之一,因为它报道作品十分翔实因为从中可研究到中国现代与传统建筑文化等.
出于对建筑学术及文化传播的责任,我以为面对传媒这一“朝阳产业”中国建筑传媒极待培养一批“未来之师”,它意在要为中国建筑设计这个小众平台搭建让世界认知的大舞台.最后我用《现代中国文脉下的建筑理论》中的一段话作为我发言的结尾,希望有更多的建筑媒体业内外人士都以此共勉：“建筑艺术的‘品位’与‘水准’不与建筑的高度成正比,不与建筑的规模成正比,不与建筑的新旧成正比,不与建筑的等级成正比等”.因此我们要倡导更多的建筑媒体人,用简朴的文化主义文明,去创意无限丰富的建筑诗意生存,尤其在各种思潮下持续地捍卫建设方针的当下,勇敢地迎接创新精神下的“背水一战”.
M：中国建筑媒体是伴随建筑业发展而新兴的行业,是鲜活并极富生命力的,正如我们杂志办刊的5年,这看似短暂的时间背后凝结着漫长而又丰盈的储备期,所以,当我们论及这个问题,比较中西媒体差距时,评价的标准和立足点应该是不同的.
建筑是一定时期经济技术,社会文化,思想意识的反映,它以真切而现实的状态反映着一座城市,一个国家的生活质量和发展态势.我们和西方媒体一样,关注人类生存层面的共同主题――可持续发展和生存状态,但抛开这个层面,我们还要解读自身的发展情势.从1978年中国改革开放,现代主义建筑促动中国建筑现代化历程,其间夹杂着后现代主义,解构主义等多种思潮的涌动和冲击,中国建筑在学、抄,赶中诠释自身的现代性.这30年间,媒体的关注点经历了多种变迁,从民族主义复兴、地域性回归,再到海外建筑师中国实践,全球化与地域性等,这些主题不仅蕴含着特定时期的中国国情,也包含着多个层面的人文内涵,写满中国国情与中国化了的现象.我不认为这是差距,我们的国情和发展状态决定了我们之间发展道路和方式的不同,商业化途径和作品报道方式的不同,背后也有运营机制和文化标准认同的差异,差异之下,探求利于自身发展的优势才是关键.
在进入急速城市化时期的中国,呈现在媒体上的是大量作品,有建成案例、设计方案,也有施工中的项目,是丰富而多层面的,甚至是多时态的,每家媒体也因秉持特色和定位的不同而呈现不同的办刊风格,但最终呈现在这个平台上的仍是真实的发展状态.2008年北京73新航站楼的竣工使用,中央电视台新址、环球金融中心等明星建筑的落成,鸟巢、水立方等奥运建筑的大放异彩,它们均从速度和尺度重新定义建筑设计和建造,这些大事件咫尺可及,媒体反应是热烈而直接的.对比时下席卷而来的全球经济危机,正在欧美突发、蔓延,这正是速度引发的金融风暴.而中国在未来将作为全球经济新的着眼点和刺激点,势必将有更多的机遇和变革,这是我们历史转变的好时期,也将拥有更多的话语权.随着货币政策的出台、金融政策的施行,建筑市场会更好,也会更需要媒介平台从商业、文化、艺术多个层面和视角去展示和反思中国建筑发展、解读中国建筑命题,宏观的经济环境将激励中国建筑走向新的阶段.
差异往往造就文化的冲突和碰撞,而在理解差异,取得共赢的道路上,媒体恰恰是最关键的传播者和沟通者,未来,中国境内将会有更多的国际设计团队、多种国家的文化、多家公司的设计理念在冲击和碰撞,交融和互动,甚至有国外媒体参与其中,也有国外媒体直接设置中国机构,因而,中国建筑媒体也将是更广义、更多元、更丰富、更引人思考的促进世界建筑发展的平台.
5 个人简介
金磊,男,1957年6月出生,汉族,毕业于天津大学理工分院自动控制系.现任北京市建筑设计研究院《建筑创作》杂志社主编,高级工程师,兼任北京市人民政府专家顾问团专家、建设部科技委防灾委员会委员,中国灾害防御协会副秘书长、中国城市规划学会防灾与安全委员会副主任,中国建筑师分会理事,中国建筑学会建筑摄影委员会常务副主任(兼秘书长)等职.
梅洪元,男,1958年7月出生,满族,毕业于哈尔滨建筑工程学院建筑学专业.现任哈尔滨工业大学建筑设计研究院院长,党委书记,总建筑师,《城市建筑》主编.获得全国工程勘察设计大师、国防科技工业有突出贡献中青年专家,中国勘察设计协会优秀勘察设计院长、国防科技工业“511人才工程”入选者、黑龙江省杰出青年基金获得者等称号.
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