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关于建筑师类论文范文例文,与高层玻璃幕墙建筑的风格演变相关毕业论文提纲
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摘 要：以高层玻璃幕墙建筑作为出发点,从其产生、发展和展望诸方面,对现代建筑中涉及此种形式的建筑物及其思想理论作以剖析,探寻玻璃幕墙技术与高层建筑发展之间的相互关系,为未来高层玻璃幕墙建筑的发展提供依据.
关 键 词：高层建筑；高层建筑；玻璃幕墙；技术；风格
中图分类号：TU-86
文献标识码：A
文章编号：1008-0422(2010)11-0076-05
回顾高层建筑的发展史,有一种革命性的建筑技术贯穿始终,“玻璃幕墙”――在建筑立面大范围地使用玻璃,不仅在开口部位,而且在窗间墙也使用玻璃取代外装修,整体形成大面积的幕墙.随着经济、社会、文化的发展,对高层玻璃幕墙建筑的褒贬不一,但却无法掩饰“玻璃幕墙”的巨大魅力,其中蕴含着建筑技术与艺术风格发展之间相辅相成的关系.
1高层玻璃幕墙建筑的源起
1851年约瑟夫帕克斯顿在英国世界博览会上设计的水晶宫是历史上第一个大型的玻璃幕墙建筑,开创了采用标准构件、钢铁和玻璃这两种新材料的设计和建造的先河.此后,随着20世纪初钢筋混凝土结构体系的成熟、框架理论的应用,传统建筑中墙体结构与建筑的支撑体系得以分离.简洁实用、直截了当和功能至上,成为先锋派设计师们的价值追求.大面积的连续横向开窗替代了旧式建筑厚重的外墙和各式窄窗,解放了建筑的立面,使室外景观以前所未有的视角引入室内空间,不再受制于传统立面设计的束缚.
高层玻璃幕墙建筑开始于1919年,密斯凡德罗(MiesvanderRohe)在他设计的弗雷德里希路办公大楼(TheFriedrichstrasseOfficeBuilding)(图1)提出了将窗墙合二而一,成为世界上第一个采用全部玻璃、钢结构设计的高层建筑方案,被密斯称之为“骨头与皮肤”的结构,也是目前全世界玻璃幕墙建筑结构的雏形.1921年,他进一步发展这种形式,建造了一个采用这两种建筑材料做成的高层玻璃摩天大楼模型,成为“玻璃摩天大楼”(TheGlassSKVscraper)(图2),整个建筑立面采用玻璃幕墙结构,完全通透,体现了整个建筑结构,这两个设计都具有简单到极点的形式特点,是密斯“少就是多”原则的最早集中体现.他认为玻璃幕墙起反射作用,没有阴影,可得出最简洁的造型；同时,映现出周围景色,可得到丰富多彩的艺术效果.密斯的方案,完全是从造型艺术角度提出的,但如用当时仅有的透明玻璃来做墙,其导热系数约为5千卡／小时平米℃.这样大型的全玻璃幕墙建筑,冬天取暖与夏天制冷是难以承受的负担,加上眩光使人眼花缭乱,在当时是不切实际的.
进入国际主义建筑时期,密斯对于“少就是多”和高度工业化语汇的立场到美国之后逐步明朗化,1958年,密斯与菲利普约翰逊(PhiliipJohnson)合作完成38层玻璃幕墙的西格拉姆大厦(SeagramBuilding)(图3)实现了密斯本人在20世纪20年代初的摩天楼构想.建筑外形极为简单,为直上直下的正六面体.按照密斯一贯主张,采用20世纪50年代新材料染色隔热玻璃作幕墙,夏季可以避免阳光的曝晒,节约制冷费,还可避免眩光.整个建筑的细部处理都经过慎重推敲,简洁细致,突出材质和工艺的审美品质.西格拉姆大厦虽还没达到密斯设想的高反射全玻璃幕墙的境地,但它新颖的造型与较为适用的功能,讲求技术精美的风格和“少就是多”的主张以及对玻璃的使用,大大地丰富了建筑艺术,使西格拉姆大厦成了高层玻璃幕墙建筑的纪念碑.
而实际上,1952年建成的由SOM设计事务所(Skidimore,Owings＆Merrill)设计的21层纽约利华公司大厦(LeverHouse)(图4)是世界上第一座高层玻璃幕墙建筑,它比密斯的“西格拉姆大厦”早6年完成.大厦采用全部玻璃幕墙结构,建筑所有功能部分都包裹在简单的玻璃外壳之内,可说是吸收了密斯思想和设计原则的、早于密斯同类建筑在纽约的第一个国际主义风格高层建筑.
此后,直到后现代主义运动兴起,高层玻璃幕墙建筑基本保持着密斯玻璃盒子的国际主义风格,比如,1952年由美国建筑师华莱士哈里逊(WallaceHaffison)主持设计的纽约联合国大厦(TheUnitedNations)(图5),大厦2700个窗口采用玻璃幕墙结构,采用铝合金框构成,形成一个巨大的玻璃盒子形式；1971年建成的,由贝聿铭建筑师事务所设计的6.层超高层波士顿汉考克大厦(JohnHancockTower)(图6),是一幢完全体现了密斯的设想的,简洁、纯净得一无所有的浅蓝色镜面玻璃幕墙摩天大楼.
2高层玻璃幕墙建筑的发展
国际主义建筑运动在20世纪50年代开始在美国形成体系,到1960年达到高潮,并影响世界各国.20世纪70年代以后,“国际主义”风格因为种种原因逐渐开始衰退,从而造成了包括后现代主义、新现代主义、解构主义、高技派等一系列设计运动的产生.高层玻璃幕墙建筑风格也由此开始转变,形成多元化发展的态势.
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2.1后现代主义
菲利普约翰逊在20世纪70年代脱颖而出,认识到国际主义的局限,探索发展的可能性,成为后现代主义建筑的最重要大师.完成于1976年的约150m高的36层潘索尔大厦(PennzoilPlace)(图7)极具戏剧化的雕塑剪影效果,是约翰逊从密斯国际主义风格向后现代主义转变的里程碑.双塔外墙由古铜色镜面玻璃和氧化铝窗框构成的玻璃幕墙,其美学形象跳出了简单的方盒子概念,两幢古铜色镜面玻璃高塔,相互照映出各自的轮廓.两座梯形平面高塔间存在明显的张力,其斜面和尖角,加上地面和顶部三角形的玻璃顶,从不同角度望去,在城
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约翰逊极富想象力地实践玻璃幕墙建筑,1984年在平板玻璃公司总部(PPGCorporateHeadquarters)(图8)中,他大胆地尝试赋予现代的玻璃建筑以后现代式的古典外形,采用导热系数远低于一般玻璃,甚至几乎可以和石材的保温性能相媲美的高反射率玻璃.整组建筑都带有长而尖的顶,231个尖顶令人想起伦敦的英国议会大厦.立面上那些由方形和三角形凹凸形成的起伏的竖直线条在反射玻璃的反映强化下使整装建筑显得更加挺拔壮观.
KPF建筑事务所(KohnPedersenFoxAssociates)20世纪八九十年代的作品具有古典主义因素,对称的、中心式布局、古典的装饰和三段式的立面频颇登场.设计于1981年的芝加哥沃克道333号大楼(333WackerDrive)(图9)在具象表达与抽象表达之间形成对话,弧形的立面由于顶部切削出的线形体块更具有动感,建筑的底部以石材的沉重体量植根于大地,与上部玻璃体量的轻盈形成对照.这座建筑通过它具有雕塑感的、水平划分的玻璃体与周围厚重的石头建筑形成的对照加入到它的环境中.
2.2新现代主义
虽然不少设计家在20世纪70年代认为现代主义已经穷途末路了,但仍然有一些坚持现代主义的传统,按照现代主义基本语汇进行设计,根据新的需要给现代主义加人新的简单形式的象征意义的建筑师,其中包括西萨佩里、贝聿铭等.他们的设计都体现了继续采用现代主义的简单、明确、功能主义的方式,同时进行各种不同的个人诠释,这样,形成了现代主义建筑基础上的个人性变化,这种探索的方向被称为“新现代主义”.由于玻璃幕墙、结构等技术的发展,也使建筑师们
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