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[关 键 词]政治话语权,构建,修辞手法,表达程式
中国几千年的历史,充满了政治较量和权力争夺.乱世战于沙场,治世争于朝堂.无论是中原逐鹿的金戈铁马,还是祸起萧墙的生死拼杀,无论是运筹帷幄的智谋韬略,还是密室策划的阴谋诡计,无论是宫闱里的争风吃醋,还是大堂之上的邀功取宠,在充满了变数的政治漩涡中,英雄的世界从来都充满了血雨腥风、权术谋略.历史题材电视剧的英雄叙事中,政治话语成为营构情节,强化戏剧冲突的有力手段.在权谋与人性的碰撞中,政治话语构成了英雄叙事的重要内容之一,并构成了奇观式的表述.
一、政治话语奇观的构建
政治话语的突出特点,即存在着鲜明的“英雄(好人)/反派(坏人)”的价值判断的预设的思维逻辑.但这种思维逻辑在电视剧本文中的体现,并不是直接和表面的,而是通过权谋与人性来构建政治话语,表现主题.在英雄叙事的政治话语中,电视剧本文通过戏剧化的权谋故事以及此间对于人物内心情感的展露,来努力地揭示在政治斗争中,英雄形象身上所蕴含的复杂的伦理道德内容,从而传达创作者对于英雄及英雄故事的独特诠释.
历史题材电视剧的英雄叙事,在政治话语这一层面,借助于官场上复杂多变、神秘莫测的环境空间,展示了权术谋略无所不用其极的矛盾冲突和人物的个性特征.权力的争夺总是和权谋智慧、韬略手段、势力组合、色相争宠等人性因素相辅而行,从而构成了多条情节线索的复合推进,多重矛盾的错综交织,构成了曲折有致、复杂多变、引而不发的情节悬念.《雍正王朝》里皇子夺嫡几起几落的情节可谓惊心动魄、山重水复.《铁齿铜牙纪晓岚》里纪晓岚与何绅的斗智斗勇可谓机锋迭出、妙趣横生.《天下粮仓》中刘统勋、米河等人与贪官权奸的较量更是跌宕起伏、一波三折.《雍正王朝》里的储位之争,充满了宫廷斗争的阴谋与险恶,阿哥间水火难容、你死我活的角逐,酿成康熙几乎无法驾驭的严重政治危机.
康熙曾说过:“其实,天家本就无骨肉之情可言.”雍正作为干练的、勇于任事的年长阿哥之一,或真或假,或隐或显,或主动或被动,都不可避免的成为这场角逐中的一员,在太子被废以后,他的参加角逐就明朗化、纲领化了.那么谁是胜利者,这就要看参加角逐的阿哥们各自的政治品质和采取的斗争手段了.在这样一场骨肉之间残酷甚至是残忍的竞争中,权术和阴谋无处不在.
在一场看似打得死去活来的历史闹剧中,创作者运用权谋和人性的修辞,使以雍正和十三爷为代表的这一些具有英雄品格的正面人物,在政治叙事话语中所充当的角色具有了合理性和正义性,自然,受众在进行审美欣赏时,就有了情感上的倾向性.
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二、政治道德化的修辞手段
历史题材电视剧的英雄叙事在政治话语这一层面,很大程度地借用了传统文学艺术作品中的政治道德化的修辞策略.前面提到过,这种叙事话语的突出特点,即存在着鲜明的“英雄(好人)/反派(坏人)”的价值判断的预设的思维逻辑.而这种思维逻辑的延伸是在权谋斗争所产生的人性善恶冲突中实现的.这种善恶冲突表现在电视剧本文的英雄叙事中,具有不同的两个层面.一是表层的善、恶冲突,主要体现在英雄与反派在政治斗争中的矛盾和仇恨上,二是创作者着意揭示的深层的善恶冲突,主要体现为人性伦理的挣扎和对抗.前者主要通过戏剧化的情节,表现人与人之间的外在冲突.后者主要通过细节的刻画,展现人与人之间内在的冲突,更主要是人内心世界的冲突.电视剧《天下粮仓》围绕乾隆元年“火龙烧仓、阴兵借粮、耕牛哭田”等惊天奇案,聚焦于农耕时代与百姓生死息息相关的基本话题――粮食的生产与储备.这部电视剧以起伏跌宕的故事情节,惊心动魄的官场斗争和曲折动人的情感故事取胜.在英雄叙事的政治话语中,此剧重点演绎了几组直接或间接地关系着国家、百姓命运的具体人物的个人命运:一组是以刘统勋、米河为代表的既以挽救国家于危亡、拯救百姓于水火为己任,又站得直、行得正的名副其实的具有顶天立地英雄品格的忠臣、清官.另一组是以苗宗舒、潘世贵、王士俊为代表的典型的奸臣、贪官.第三组人物比较复杂,有米汝成、卢焯、田文境等.矛盾冲突就在这样几组人物中展开和延伸.主要人物的命运轨迹就在这些深层的善恶矛盾冲突中呈现,而正是这些由矛盾冲突所推动和决定的人的生命活动与命运走向创造了作品复调式的结构、曲折有致的情节和荡气回肠的情境,再现了政治斗争的复杂和尖锐,并折射着现实社会.
三、政治修辞的表达程式
政治和人性之间是一种辩证关系,二者紧密相联,政治凸显人性,人性折射政治.历史题材电视剧英雄叙事的政治话语层面,对于人性的书写是其叙事机制中至关重要的一环.人在政治斗争的漩涡中会焕发出迥然不同的人性,而姿彩各异的人性又使我们透视到政治的兴衰起伏.所谓权力角逐、政治斗争,其实质都是指人的斗争和人的智慧,人性必然从中自然地显露出来.
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历史题材电视剧的英雄叙事中,由于题材的特殊性无法离开对历史中人性的表现,尤其是在政治话语层面.历史题材电视剧政治话语在对历史英雄的人性的现代诠释中,既有对传统人性价值的颂扬,也有对传统道德伦理的反叛,从而在某种程度上书写出了俗世化、生命化的人性.现实的政治生活中有为国为民鞠躬尽瘁死而后已的人民公仆,也有只贪图个人享受漠视百姓权益的腐败分子.电视剧本文的最终着眼点似乎在于将历史意义的圆满和个人意义的圆满联系在一起,既产生对于英雄的召唤,又产生对现实伤痛的抚慰.这样,英雄人性的书写不再是通过历史动机对个人欲望的强行压制,而是将两者达成先定混合,然后置换.这样,历史动机一方面与个人动机等同,另一方面又最终取代后者.英雄不仅是视死如归,救国救民,并在创造历史的同时拯救现实,以自身道德的圆满修复人性的创伤.文本英雄叙事中政治话语努力成功地达到对现实的缝合和人们心灵的安抚,然而最终却难以传达出当代人对独立人性的呼唤.
《天下粮仓》中的刘统勋,精心打造、随身携带了一具红棺材,象征了他宁折不弯的品格和将生死置之度外的决心,也象征他随时都有被置于死地的危险.然而,这样一个英雄叙事中的主体,在激烈的政治斗争中,他所表现出的人性是极其复杂的.在刘统勋的身上我们不难看到,传统人性价值中所带有的深重的封建道德伦理色彩.在电视剧本文中,英雄形象作为主体在实现历史动机的同时也实现了个人动机,在叙事中个人意义与历史意义得到了弥合.我们在此
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