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艺术品类学年毕业论文范文,与市集上的艺术家相关怎么购买论文
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3月22日是一个普通的工作日.
下午四点,Tom Pattingson结束了和赞助商的会议,然后赶回位于北京东城区八宝坑胡同的办公室.在这个二十平方米的房间里,他和另外三位同事就是AAC艺术节（买得起中国艺术节,Affordable Art China）的常规团队了.
在Pattingson还没有离开《TimeOut》时,他就已经在操作AAC项目了.那时候,他刚到北京一年,买得起艺术节（Affordable Art Fair,AAF）在全球已经有了7年的历史.
1999年,Will Ramsay在伦敦发起了第一届“伦敦买得起艺术节”.此后的13年里,全球已经有十几个团队在接近20个城市举办和筹备AAF.不同城市的艺术节由不同的团队以不同的方式创办,甚至游戏规则,包括定价、征集作品、收费等都不完全一样.
在刚刚结束的2012年春季“买得起伦敦”艺术市集上,艺术品定价为 “不超过4000英镑”；而在2011年的“买得起纽约”和“买得起洛杉矶”市集上,艺术品的定价在100至1万美元之间.
“现在一些年轻的画家从一开始就面临艺术史还是艺术市场的选择,这两者都得考虑.”画家张晓刚说.但AAF已经是那些选择市场―至少其中一部分―的艺术家们的一个机会.
“不用太冠冕堂皇,虽然AAF有自己的文化价值,但它不是一个全球性组织或者所谓的跨国公司,总的来说这是一个为普通的艺术爱好者提供艺术品机会的商业活动.”现在,Tom Pattingson已经离开了《TimeOut》,并拥有了这个自己独立的团队.
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对于他来讲,最重要的工作就是在“买得起”的价格里找到合适的艺术品.今年,这个价格还是2万.自从开始独立运营后,Pattingson也不再与画廊合作,不希望让“机会就只降临在被画廊代理的艺术家身上”.而全球大多数AAF活动是将展位卖给不同的画廊,然后由画廊来选择展出的作品.“我们决定用自己的方式在中国做一个买得起的艺术市集.”他说.
张晓刚认为,画廊在一定程度上充当着画家的经纪人角色,但是现在,“有些画廊可能就只是为了商业上的目的,多卖点画,甚至还会对画家的创作提出要求.”他的《生生息息之爱》在2011年成为苏富比春拍的标王,成交价超过1000万美元.这个价格让他自己也觉得“恐怖”.
但对于杨蕊蕊来说,无论是苏富比还是佳士得,都还是太远了.甚至连画廊,她也还没有能够跨进去.2010年从鲁迅美术学院毕业后,她第一次卖出作品就是在“买得起北京2011”.
2011年初,她在豆瓣看到了北京买得起艺术节的活动页面.“艺术家在初入市场时会很谨慎,因为崭露头角的平台如何,对未来的影响是不小的.”杨蕊蕊说,“但我之前有同学参加过‘买得起’的活动,它在朋友们的口碑里是不错的,于是我迅速做了决定.”
张晓刚一直认为“是艺术推动了艺术品市场的发展,而不是艺术品市场推动艺术发展.”但对于杨蕊蕊这些年轻画家来说,却是相反,他们需要市场的肯定.
在“买得起”卖出第一幅作品之后,杨蕊蕊开始接到画廊和展览的邀请.在此之前,她更多的时候只是专心画画,偶尔去申请参加一些展览活动,很少有画廊或者展览主办方主动来找她.但是现在,很多艺术节或者群展都会发来邀请.
“我刚刚从韩国的一个艺术节里回来,还在那里卖出了自己的作品.”杨蕊蕊觉得,“那次的经历更多的时候是对我的鼓励,知道自己的作品有市场,可以让你更坚定自己的创作选择,也更知道自己要什么.”
以前“买得起北京”的买家都以外国人为主,也有来自港澳台或者新加坡į
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那时候,买家的目的更多的是投资或收藏,因此它只给了少数已成名艺术家机会.“在西方的艺术品市场,70%的成交额来自售价5000美元以下的艺术品.”Pattingson说,“但是在中国的艺术市场里,这个比例不到22%.很多时候,中国艺术家定价在1.5万元人民币以内的艺术品往往还没有进入流通的艺术市场.”
现在,更多如杨蕊蕊一样的年轻人越来越多地出现.与此同时,从2010年至2011年,来自中国内地的买家增长了一倍,从15%达到了30%.更多年轻人愿意去购买这些人的艺术品.“年轻的买家和年轻的艺术家往往有一种很特别的共鸣.”Pattingson说.
他们不是资深藏家,很多人都过着朝九晚五的生活,但是在他们买下了一个小小的房间之后,意识到自己的墙上其实可以挂一幅喜欢的画.和年纪较长的人相比,早期的装饰画并不受他们待见,这群人需要更多新鲜、独特,同时喜欢的作品.
“‘买得起’的最重要市场并不在资深藏家领域.所以更多的时候,AAC会和SNS以及大众媒体合作,比如我们也会联系门户网站、生活方式类杂志,也会利用微博平台或者豆瓣社区.”Luka Yang说.她曾经也是一个艺术家,今年刚加入这个AAC团队.
于是,它越来越像一个真正的“市集”,面对更年轻的市场―就像现在越来越多的创意市集那样,只不过这里出售的是艺术品.
“在买得起出现的艺术品不能太学院、太先锋,因为毕竟很多是卖给艺术品爱好者,要卖他们能接受、能理解的作品；另外作品的尺寸和材质也很重要,我们的场地有限,买家当然也要能把作品带回去,大的装置和雕塑我们一般就不会考虑了.”Pattingson说.
与此同时,除了赞助外,AAC向买家收取25%的费用费,卖家免费报名参加,可以拿到自己全部的定价.
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但这两年里,中国也出现了很多“买得起艺术节”,其中有一些的定价几乎超过了普通画廊.这也使得AAC开始了更多的改变.现在它有了一个新的市场,不再仅限于春秋两季,或者北京、上海两地.
“过去五年里我可能一共卖出过三十多幅作品.其中二十多幅是在买得起的活动里或者他们的网上商店卖的.”马炜红现在居住在北京宋庄,从2005年开始,也曾经获过些奖.尽管价格目前还没能超过每幅一万元,但已经高于她最初几年的定价,也有了一定的“名气”―这是所有艺术家都迫切需要的东西.
“如果你还没有出名,不找到代理,就很难把作品卖出去.”马炜红说,“这里给了还没有出头的画家们一个不错的卖画的平台.”
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