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关于数据库方面论文范文例文,与青春小看类型文学相关论文开题报告
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共享,每个动漫作者都会在这个大的“动漫数据库”中抽取一定的“元素”来组合自己的故事,而读者完全可以站在已知的“数据库”基础上,来理解动漫作品.借鉴过来,国内的年轻读者拥有与以往读者所不同的“数据库”,其阅读知识体系包括以下三类：一类是经典文本,这些往往是教科书上所提及的文本,然而因为语文教育的乏力,在接受这些经典文本的同时往往伴随着抵触感,比如对于鲁迅的作品.另一类是武侠玄幻文本,但是从我自己的教学经验来看,金庸的武侠小说越来越离学生远去,现在更偏向于玄幻、穿越.第三类是日韩动漫以及动漫衍生品,如轻小说、游戏等.此外,还有近些年的美剧和韩剧.郭敬明的“抄袭”事件也从侧面证明了他的写作方式：从日本动漫、国内青春文学、美剧等“数据库”中抽取一定的“元素”,加以自己语言组合、拼接.桑永海老师曾联合一批资深语文教师,多次走访十数所各种层次的中小学,做阅读情况调查.调查发现,郭敬明的粉丝集中在初中二、三年级学生群体.“四迷”们在接触郭氏文字之先,大多都有两种嗜好,一个是网读的习惯（尤其是网络游戏）,一个是对动漫的酷爱.桑老师调查的结论是：“‘四迷’们几乎全都是深受日、韩动漫和网络流行文化、娱乐文化、商业文化薰陶成长起来的一代.这种可操作性的、极尽商品化和娱乐化为能事的网络流行文化,给‘四迷’们铺好一个温床,只等待适宜的种子开花结果了.”（桑永海：《“郭敬明现象”的一个重要方面——对郭敬明受众群体的社会文化心理分析》,《文学报》2011年8月25日）这个实地调查也证明了郭敬明和他的读者们,确实存在可以对接、交流的、共同的“数据库”.只有结合以上方方面面的信息,我们才能理解这种文学何以受欢迎.在今天中国的文学现场,文学追求（鲁敏说过一番话我觉得很有代表性：“有人愿意每天在网络上奉献鲜花,一周后听凭其凋谢；有人用一个月制作干花；有人愿意用三年的时间提取香精等”）、读者市场的分野已经逐渐明朗.一方面,要充分尊重类型文学提供的新的质素,其中的生产流通方式以及崭新的审美规范都值得细心研究,且如上文所言,应该借用多种手段来研究；另一方面,社会形态变化可能会造成文学边缘化和断层现象,但文学作为人类精神最内在的本质反映,其内核不可能改变.对此我们应该有信心,没必要将评判的权力全然交付给市场主宰.
本栏目文章选自中国现代文学馆与中篇小说选刊杂志社联合主办的“中篇小说及类型文学现状研讨会”
责任编辑向午
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