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当代究竟指的是什么?对双年展展厅里出现的大量的现成品的装置、影像以及身体行为很多人是不解的,甚至也包括画家本人,以为是来到了展销会或者是游乐场,这种消解了艺术与大众距离的艺术为什么反而让观众感到迷茫,当代艺术的艺术究竟指的是什么?当代性吓倒了从事架上艺术的许多美术家,因为按照西方艺术史的进化逻辑,当代艺术之前的美术表现形态都已成为过去式,许多画家一直因为不能进入当代而感到诚惶诚恐,当代艺术果然是取代了所有的美术形态.

怎么写当代艺术本科论文
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一、当代艺术不是时间概念,而是形态概念.当代艺术不仅指当生的艺术,更是指具有当代媒介特征、被高度观念化了的艺术,这个媒介特征基本排斥了传统的架上绘画和架上艺术,而是以影像、装置和身体行为作为其艺术的物质承载体,以观念化的创作,比如说戏仿、挪用、并置、反讽、隐喻等等作为基本的艺术语言.我们说“当代艺术”而不是“当代美术”,是源于这种媒介已经超越了传统美术的媒介类型,而调动了视听以及空间体验中感官表达,具有影视、音乐、表演、舞蹈、美术的某些特征,但又不完全等同于这些艺术门类,比如影像装置并不能完全等同于影视作品,它只能在美术馆呈现才有价值.又比如行为艺术具有表演和舞蹈的特质,但一定是消解了演员演的成份.因而当代艺术的新媒体,我个人认为所谓的“新”并不是创造一个新的艺术史上从没有过的媒介,而在于它的复合性,就是将所有的艺术媒介进行新的混搭和揉和,这是我所认为的新媒介的“新”的特点.

当代艺术以现实的批判性作为其鲜明的审美立场,一些架上艺术,比如绘画也因为这种批判性而获得了当代性,比如陈逸飞的作品,我个人认为还不算当代艺术,因为他不是从批判现实的角度来作为他的艺术判断的标准的.当代艺术批判的内容主要涉及意识形态、政治体制、种族对立、生态环境、殖民文化、性别文化等等,当代艺术最终也以反审美、反既有的艺术和艺术体制作为自己的价值观念.这是我要讲的,我所理解的第一点.

二、当代艺术的新形态并没有脱离人类已有的艺术方法论.我们看到很多人到了当代艺术的展厅以后会发现无所适从,不知道这样的艺术作品怎么样解读它、认识它,很多人很茫然,这种茫然并不仅仅指普通的观众,就是我们所说的美术家到这样的双年展上经常也是无所适从.但我个人认为当代艺术这种新形态并没有脱离人类已有的艺术方法.

这里讲两个方面：第一,当代艺术的审美表现形态可以归结为具象,比如用现成品、用身体本身,大家想想,现成品和身体本身都是具象,虽然你不能用具象这个词,但是它肯定和我们所了解的抽象绘画是不一样的,和立体主义、抽象主义、表现主义等解构常态具象、注重艺术本体探索的现代主义不同.当代艺术注重的是艺术的社会功能性,而且这种社会学意义的功能只有用大众熟知的形象才能最大限度地发挥其社会效应,因而当代艺术选取的视觉形象往往选择的是最能引起公众关注的常态视觉形象,这种常态视觉具象甚至于直接来自于形象本体.比如黄永的《蝙蝠计划》,在2001年左右因为美国的“无人侦察机”进入中国领空,被我们打下来,他就用了ET3的飞机重新摹做了一个想搬到展厅里,但是这个计划没有做成,因为有太强的介入政治的一种意识,所以美国大使馆不得不出面,最后我们在展厅里出现的是一个《蝙蝠计划》而已,大家可以想象,这样一个飞机的模型,它是非常具象的,他要表达的意思并不是审美的,就是一种艺术家强烈地想要介入现实的意愿.

又比如影像拍摄的人与物、装置艺术的现成品和行为艺术身体等这些物质形态的具象,它们有一个特点,就是一定要脱离正常的表意功能,这些具象因为被戏仿、挪用,比如黄永采用挪用方法,还有并置、反讽、挪用、颠覆,艺术创作的观念也应体现在如何利用这些物质形态上,就是他可以是原物,但是一定要通过新的上下文文本创造一个新的转意的功能,虽然用的是原物,但是当代艺术巧妙的地方就是刚才说的是戏仿、挪用,怎么样戏仿、挪用恰恰是当代艺术创造的点或者是高妙的地方,但是从艺术发生论来讲并没有离开形象本

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第二,当代艺术并没有离开人类艺术的反映.无论现成品艺术还是行为艺术,也无论是影像装置还是观念艺术,艺术都试图通过再造艺术形象来表达他们对于现实社会的介入与批判,刚才举了黄永的例子,只不过这种再造的艺术形象往往通过挪用、借用、戏仿和并置现成品,既有图像和身体行为的方式呈现,是再造艺术形象的方法的改变,而不是艺术方法论的改变.这样一种方式,很多人不能够去解读它的一个重要的原因,就是对当代艺术的话语方式实际上不是十分了解,如果跟他讲清楚就很明白了,你说是用原物形象,但是因为放在展览馆里边,这样一个挪用的概念可能就明白了,但是作为艺术反映论并没有离开艺术的反映论,它是呈现艺术方法的改变,但是方法论并没有变化.

当代艺术比人类历史上出现的任何艺术都更加强调对于现实的介入性或者干预性,介入现实社会是当代艺术的灵魂,如果没有介入现实,当代艺术是不能存在的.从这个角度看当代艺术属于批判现实主义,而且是最典型的批判现实主义.本来有图片,比如漫画的批判性和当代艺术的批判性,漫画是一个传统绘画类型,但是用黄永这种装置并置的时候,大家看都有对现实的批判性,只不过是一种方法上的改变而已.

三、本土性符号与全球化策略.我们常常用艺术的全球化这样一个概念来说当代艺术,的确,当代艺术也是我们现在看到的所有人类艺术中最有全球化概念的.比如油画产生于西欧,和西欧的民族、文化,和他们对于科学技术、对于人和自然的关系的文化理念是联系在一起的；水墨画、中国画出现在中国,和中国老庄哲学也是联系在一起的,这样传统的艺术的绘画种类和原发地的文化是紧密联系在一起的,但是当代艺术、装置、影像和行为这样一类艺术的形态在我们看来是没有其原发的民族性的,在今天来看是唯一的具有国际语言的一种艺术.但是,同时出现的另外一种现象是所有的艺术家都不是一个凭空的“国际人”,比如徐冰或者蔡国强,他们出生在中国,所以所有当代艺术家都会用本土的文化符号来进行全球化的艺术形态的一种表达.如蔡国

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