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必须和谐发展,并且身心放松,平静而自由,否则对于男女两性来说不是性别的张扬,而是性别的毁灭.她在这里所讲的“毁灭性”也并不像一个比喻那样简单,她不希望人们戴着有色眼镜去写作,带着偏见进入自己虚构的文学世界.她在这一方面的见地表明了伍尔夫是一个极其人道的人和一个颇具人文关怀的人.两性的问题,不是所谓“东风压倒西风”或者“西风压倒东风”的问题,从现实和历史来看,是双性和谐发展的问题,两性都得到了充分发展了,那么作为单一的男性或者女性来说也就发展了,而且是良性的发展.伍尔夫的这种文学理论对于中国的女性文学产生了深刻的影响.女性作家们纷纷拿起手中的笔对于自己笔下的人物做着何去何从的选择.不过,在这个过程中,不知道是矫枉过正呢,还是别的什么原因,大多数的女性文学却一度陷入了“弑父”和“救父”的困境.女性作家笔下的男主人公一个个的体弱多病,奄奄一息,在女性面前失去了大男人的威风,面对这样毫无竞争力和战斗力的男性,女性该作何选择?是毫不客气地痛打和杀戮呢,还是恻隐之心大发进而救赎?有的女性作家采取的是前一种方式,她们作品中的女性与男性相比,有的是胆识和智谋,她们的出场不是为的别的,就是为了批判、抨击、折磨和打败男性.徐小斌在小说《双鱼星座》中就享受到了这种“弑杀”的快乐.但是,在“弑杀”男性之后,女性虽然从心理和情绪上畅快了,但是真正女性的解放真的到来了吗?男性就真的是阻挡女性解放的绊脚石和拦路虎吗?两性的战争又能够解决什么样的问题呢?恐怕女性自身也是很难以下定论的.女性还是要摸索,要寻求,女性文学一定程度上还是处于探索阶段,虽然存在着不同的文体格式和主题叙述,但是真正意义上的女性文学的成熟似乎还是没有形成.海南的作品就多了一些不同的声音,她的小说《解药》里的女主人公对于要救赎的男性充满了太多的矛盾和无奈,她在既爱又无奈的尴尬境地中做着两难的选择：既想颠覆男权文化,而在颠覆之余又想对他们进行身体和心理上的救赎.她的这种折中的态度也一定程度上反映了女性作家女性意识的局限和不彻底,说明了女性文学发展的复杂性.

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综上所述,女性文学的走向问题是女性文学至关重要的问题,也是根本性的问题,虽然每一位女性作家都做了不同的尝试,但结果大都差强人意,两性的关系应该如何协调,两性的战争何时应该结束,以什么样的方式结束?就目前的研究情况来看,很多的专家和学者还是比较倾向于弗吉尼亚·伍尔夫的雌雄同体理论的,假如女性文学沿着这样的方向走下去的话,那女性文学的天空或许会更加高远.

参考文献：

[1]张京媛：《当代女性主义文学批评》,第162页,北京大学出版社,1992.

[2]弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》,辽宁教育出版社,2010年版,第4页.

[3]刘思谦,《性别理论与女性文学研究的学科化》,《女性主义文论》,2003年第9期.

[4]陈染：《超性别意识与我的创作》,《断片残简》,第120页.

[5]弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》,辽宁教育出版社,2010年版,第111页.

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