文艺类论文范本,与文艺评的作用其实现方相关论文摘要

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40;销铄与紊乱,乃至走向悖论,出现负值,坠入思想的冰窖和精神的黑洞,造成创作力的下沉和收获季的凋零.这样的例证并不鲜见.人们之所以要把创作和评论比喻为车之两轮和鸟之两翼,作家艺术家之所以要把评论家及其评论视为园丁和引擎,其原因正在于此.在一个健全的文艺生态环境中,创作和评论的任一失衡与倾覆,都会给实现文艺的繁荣与发展形成妨碍和阻滞.特别是在失去评论护佑和指引情况下的文艺创作,则无异于农民疏于对土地的耕耘和工人放弃对铸铁的淬冶.其后果无疑是不堪设想的.

二

我们肯定文艺评论的价值和作用,强调文艺评论的功能和意义,重视文艺评论对文艺创作的观照性和指导性,当然并不是无前提和无条件的.这前提和条件对于文艺评论来说,就是要求它必须剀切、精当、明睿、卓拔,必须秉有先进性和科学性,必须充盈创新思维和领异精神,特别是必须能够有效地对文艺创作起到匡正、启悟、激励、诫勉、引导和提升的积极作用.

这个前提条件很重要.只有它,才是文艺评论的精魂与枢机,才是文艺评论的全部价值和意义之所在,才是文艺评论之所以至关重要、之所以不可缺如和之所以功能独特、作用无贷的全部理由和惟一根据.一旦失却这个前提条件,文艺评论在本质上也就不再是文艺评论了,因为它既不具备文艺评论的原本品格和价值,又不能发挥文艺评论理应秉有的功能与作用.而这,对于文艺评论来说,则无异于是一种自我功能摈弃和主体价值否决.

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文化评论是“评论”文艺创作和文艺作品的.而进行评论的目的,则是要给予文艺创作和文艺作品以准确的鉴诊和正确的指导.这当然就首先要求文艺评论本身必须是正确的、先进的和具有睿慧眼光与高卓见解的了.打铁先要本身硬,矮子何以搀巨人?而恰恰正是在这一点上,我们的有些文艺评论却犯了大忌.它们要么见解平庸、思想灰黯；要么语辞晦涩,概念扭曲；要么以述充评,文不逮意；要么褒贬失当,结论褊畸,甚至还出现了什么“红包”评论、人情评论、御用评论、权谋评论、唯美评论、超现实评论、技术主义评论和“去政治化”评论等等.这样的所谓文艺评论,哪里还具有文艺评论的素质与品格呢?当然也就无法起到文艺评论所应起和能起的积极作用了!

文艺评论的质量和效能,只能取决于文艺评论家的情操、能力与水平.因此,要提高文艺评论的质量和效能,就必须不断提高文艺评论家的思想水平、知识结构、认知能力、艺术素养和道德情操.为此,从文艺评论的现实情况和实际需要出发,我认为评论家在其评论过程和评论成果中至少应当从以下三个方面进行积累、淬冶和修练.

首先是要处理好文艺评论与文艺理论的关系.理论既是思想的依据,又是评论的根基.评论只有在理论的基础上才能实现生发、升跃与延伸,才能趋于厚实、坚挺和新蔚,也才能有思想、有力量、有内涵.否则,评论就会被平庸和浅薄所弥漫,就会缺乏隽意和深度,就会成为生命力极度脆弱的涸辙之鲋和说服力十分有限的表面文章.正因为如此,所以历来的大评论家就无一不是一身兼为理论家和学者,甚至还是翻译的高手和创作的能手.而在这方面,恰恰是我们现在许多评论家的短板,并因此而使我们的文艺评论常常显得评述多于论赜,陈言壅堵探蹊,冗叙替代思想,谬说冒充创新.这样的文艺评论,实际情况是只有“评”,而没有“论”；只有“学”,而没有“思”；只有“腻”,而没有“彩”；只有“玄”,而没有“益”.而真正有思想、有力量、有情彩的文艺评论,则注定应该是理足评当、意懋思深、寻蹊探奥、臻于旨归.

其次是要处理好文艺评论与政治和艺术的关系.曾几何时,在文艺评论界兴起一股风,就是远离政治,只谈艺术；阻断传统,倾慕“西潮”；告别“在场”,回归自我.这导致我们的一些文艺评论在行文立意上不仅退出了现实,而且也规避了政治和睽隔了时代,悖逆了历史,疏远了人民.其所筛落下来的,也就只有新名词轰炸、自我意识的无规则膨胀以及所谓的“新锐”概念和“前卫”思潮的漫天盘绕与胡乱纠结,乃致常常在恣肆汪洋的篇幅里和荒诞怪异的理念中所裹藏着的,却仅仅是一个小小的和不可捉摸的空洞意概与猥琐思骸.这无疑是蹈入了一个认识论的误区.文艺创作要民族化、时代化、社会化,文艺评论当然也应当和必须具有民族化、时代化和社会化的品格与气质.否则,评论与创作就会无法实现对接.对于西方文艺思潮当然不能无视,不能拒绝,但吸收则必须是有淘漉、有选择,必须做到择其优而为我所用,撷其用而对我有益.即使如此,中国气派和中国风格也仍旧永远都是我们文艺评论的时代标识与精神芯片.至于对政治的规避,那就更是一种思想的颟顸与认识的幼稚了.政治是融化在现实社会生活中的,人是社会生活的核心和主体,文艺创作是以“人”为描述和表现对象的,或者说是以写“人”为旨归的.那么,作为以评析和引导文艺创作为己任的文艺评论,又怎么能够规避得了政治呢?这简直无异于痴人说梦.正经说来,文艺评论只有认真研究如何才能更好地从政治和艺术两个方面给予文艺创作以切实的和科学的谋划与引导,才是正道.只有从政治上和艺术上对文艺创作进行全面观照和有力驭动,才是文艺评论崇高的历史责任与永恒的时代主题.

如何写文艺论文
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第三是要处理好文艺评论与作家和作品的关系.文艺评论的对象是文艺作品,而作品又是由作家艺术家们创作出来的.在作品中,常常是作家艺术家价值观和审美观的情韵表达与艺术流露.既然如此,文艺评论在评析作品时就不能不顾及到创作主体.事实上,也只有在将作者看做作品的背景和底片时,评论本身才会更全面、更准确、更有力.鲁迅不仅说过“我总以为倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者的全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿.”③而且认为“要论作家的作品,必须兼想到周围的情形.”④文艺评论的生命之源和价值之枢,也就唯在于它能对作品做出肯綮而科学的评析,并引导作家艺术家在明得失和知方略的高度自觉中不断地得到提升和发展.而要实现这个目标,认真处理好与作家和作品的关系便显得至为重要,其要点有三：一是全面考察和掌握作家与作品的相关情况和信息,并对之进行有机联系与缜密分析,从中找出个性化和规律性的东西来；二是既要对作品负责,又要对作家艺术家负责,坚决做到有一说一,有二说二；好处说好,坏处说坏.既指出优长之处,促其擅扬；又指出不足之处,助其改进.既以理论的阐释帮其提升认识,又用忱挚的诫勉勖其鼓足信心.在这个过程中,作家艺术家也同样需要有足够的真诚与耐心,尤其需要有虚怀和稚量,决不能只愿听好的,不愿听孬的,更不能媚取和诱发评论家的违心之论和不实之谀.三是评论家不仅有责任对作品进行评析和品鉴,而且也同样有责任对作家艺术家进行理论引导和学术濡化,并使之在这个过程中不断地增强和提高精品意识与创新能力,从而在作家和评论家的开诚相见、谐勉互促中共同构成繁荣和发展文艺创作的时代脉动与强大合力.

注释：

①鲁迅：《南腔北调集·我怎么做起小说来》

②鲁迅：《华盖集·