关于新生代类论文范文资料,与中国新生代电影的纪实美学成因探究相关发表论文

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摘要：纪实美学是中国新生代电影的重要美学特质.纵观新生代的创作环境和成长之路,就国外影响而言,主要受法国电影新浪潮、意大利新现实主义和伊朗新电影的影响,国内环境则是新生代想要突破前辈的艺术创作成就,以及中国“新纪录运动”影响了新生代的创作.

关键词：新生代纪实美学法国新浪潮意大利新现实主义伊朗新电影

说到中国电影,就必然会想到代际划分,前五代的划分很明确也比较统一,新生代（或是第六代）在百年六代的划分中争议最大.分析新生代的电影作品,纪实美学是其最为明确的美学标志,也是新生代电影鲜明的创作旗帜.中国新生代之所以会有如此突出的艺术成就主要归结于国内外的电影运动和社会思潮的影响.

一、新生代的命名

对于新生代的命名,在不少专著和论文中都有过界定,此处就不再引证.综合已有的研究成果,笔者对于新生代的命名采用较为宽泛的概念,也就是包括了从20世纪90年代以后出现的一大批青年导演.新生代的代表人物主要有张元、王小帅、贾樟柯、张扬等人.这些导演的创作范围十分广泛,有的是从“地下电影”开始,慢慢转向体制内,张元、王小帅等就是如此,其作品中纪实手法的运用体现在多个方面,有鲜明的纪实影像风格.而有一些导演最初的电影创作就是在体制内进行的,虽然电影表达不似“地下电影”一般直露和先锋,但是依然没有脱离这一代人本有的创作视点,从题材和主题表达上更多体现出纪实美学的特质.

纪实性表达最直接的是影像风格,很多新生代导演采用自然光线、自然环境的拍摄,注重长镜头的使用,等等.贾樟柯的作品一贯延续这样的风格,从《小山回家》到《三峡好人》都是如此,昏暗的光线、冗长的镜头、单调的叙事等等,将纪实美学发挥到淋漓尽致的地步,真实展现出了社会变革中普通人的生活状态和社会环境的变迁.陆川的《可可西里》由一群非职业演员饰演在广袤的边陲地区的猎杀者和保护者,表现的不仅仅是藏羚羊的生存环境的窘迫,同时也是偷猎者和保护者生存环境的窘迫.

新生代关注社会现实题材,关注边缘人

关于新生代类论文范文资料群,没有第五代宏大叙事的描绘,更多的是个人化的记忆.有不少新生代的导演在接受采访的时候总是说自己的电影讲述的是自己身边或是成长经历的事情.例如,贾樟柯早期的作品就是讲述自己家乡的变化,将自己感受到的社会的改变、自己家乡人的生活表现出来.导演采用纪实手法进行创作,从他的作品中,我们看到的是几乎不加过多艺术手法处理的真实的汾阳人的日常生活.张扬则是另一种类型的导演,他一开始就带有商业气息进行电影创作,尊重电影的戏剧性,但是导演依然带有纪实美学的气质,根据自己本人的成长体验,将父子之间的情感在多部影片中多方位表达出来.

二、国外电影运动的影响

提到纪实性,不少国外的电影运动中都出现过这种艺术美学,成就最突出的是法国新浪潮、意大利新现实主义以及伊朗新电影,它们主要崇尚的就是纪实手法,真实反映社会现状.这对于中国新生代的创作在不同方面都产生了深远的影响.

1.法国电影新浪潮新浪潮的代表人物主要有戈达尔、特吕弗、侯麦等人,他们采取了与商业电影正面较量的方法,不请明星、缩小拍摄组、离开摄影棚、采用实景等,“这些年轻人不是一般地酷爱电影,而是热衷于把电影改造成一种个人化的艺术.”①法国新浪潮带有先锋的艺术创作精神,中国新生代电影中不少关注社会底层边缘人群的作品可以说与法国新浪潮的电影气质十分相似,用电影语言精致地再现社会现状,关注人的内心世界,或焦虑、或迷茫,或无奈.将中国新生代的电影作品和法国新浪潮的电影作品相比较,最直观的相似之处就是对于个人成长记忆深刻的描绘,“完善了纪实风格的美学特征”②.特吕弗的《四百下》接近导演少年时候的经历.而这一点在中国新生代导演中也比较常见,比较典型的有王小帅的《我十一》,影片根据导演小时候的成长经历进行创作.个人的成长印迹在作品中多次映射,采用的手法也各有不同.个人成长的痕迹同样也存在于带有商业气息的电影作品中,张扬总是表达父子之间的情感冲突,正是因为他自身与父亲之间的情感是从小时候的重重矛盾到长大以后的逐渐理解,即使某些电影作品没有明显的外化的视听语言的纪实性,但是其精髓不失纪实特质.

如何写新生代硕士小论文
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2.意大利新现实主义意大利新现实主义的电影创作反映了意大利战后的国民现状,采用真实环境中非职业演员的拍摄,将纪实手法贯彻始终.“二战”以后的意大利新现实主义电影浓重的写实风格奠定了其坚实的美学方向,罗西里尼、维斯康蒂等电影艺术家们广泛采用纪实性作为基本的创作准则——“把摄影机扛到大街上去”.中国新生代导演中贾樟柯等人的电影作品与其最为相似,采用独特的艺术创作手法将社会真实现状搬上银幕.《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影运动的经典作品之一.贾樟柯的《小武》在美学追求和创作手法上与其都有相似之处,真实再现了社会底层人员小偷的生活.新生代一定程度上倡导意大利新现实主义电影运动的口号——“还我普通人”,对于日常生活的描述可以说是到了不厌其烦的程度.“为了还原人们的‘生存状态’和‘生命体验’,大多数新生代导演都摒弃了戏剧性电影的传统模式,采用纪实方式来拍电影,而且还强调一种纪实美学,是对于20世纪90年代以前的纪实作品的一次审美性超越.”③《站台》的最后一个长镜头是一处生活状态的真实写照,自然的光线、静止的镜头、时间慢慢地流淌,没有产生戏剧性的情节冲突,是对生活本真面目的记录.中国新生代的纪实风格就影视语言的运用上而言受意大利新现实主义的影响最为明显,如：大量生活真实场景的拍摄、非职业演员的演出,等等.中国新生代导演采用这样的创作手法,起初可能是迫于现实环境、资金等问题而不得不做出的选择,但是这一美学特征逐渐明晰,更成为中国新生代电影一面鲜明的旗帜.

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3.伊朗新电影伊朗新电影在上个世纪80年代至90年代期间好作品不断,最主要的代表人物是阿巴斯,他纪实主义的创作风格在伊朗电影史上有着极其重要的地位.阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》等影片纪实主义的创作理念一定程度上影响了中国新生代电影的创作.《樱桃的滋味》中带有思辨色彩的纪实手法的运用体现出了对于人生存与死亡的考量,其艺术深度值得学习.在中国新生代电影中也不乏这样的作品存

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