空间方面论文范文例文,与清朝题材历史电视剧的空间构成相关论文答辩开场白

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摘要：电视剧的叙事空间包括故事空间、情节空间和屏幕展示空间.清朝题材历史电视剧的空间构成以情节空间表现得最为突出,其不仅给人物的行动构筑特定的环境,同时,对于人物塑造及揭示人物的心理世界发挥着重要作用.

关键词：“清史剧”；空间构成；情节空间

长期以来,人们对电视剧的空间表意功能不太重视.在传统观念中,人们认为只有电影才强调空间表意,电视剧只不过是将话剧、戏剧中的故事搬上荧屏来演绎罢了.实则不然,电视剧和电影一样,彼此都强调时空的构造,即时空是电视剧叙事的基本载体.

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电视剧的叙事空间有三种：故事空间、情节空间、屏幕展示空间.1故事空间是故事本身所包容的空间.以清朝题材历史电视剧（以下简称“清史剧”）为例,在叙述入关之前的故事时,其故事空间只涉及关外；而在叙述入关之后的清朝历史故事时,其故事空间就扩展到关内关外整个清王朝的疆域了.情节空间就是在电视剧中根据情节需要而构筑的空间,该空间并不等同于故事空间本身,它在故事空间的基础上或夸大或模糊.比如,36集大型“清史剧”《钦差大臣》,其故事发生的空间主要在河安府清水县.该剧的情节空间则仅仅为清水县衙、草桥客栈、赌场、田庄主府宅等几个地方.屏幕展示空间则仅仅是情节空间的某一部分,屏幕的边框本身就限制了情节空间的整体性,只给我们凸显了情节空间的一部分.

故事空间、情节空间、屏幕展示空间,三者在一定程度上具有交叉性.但因故事中的空间是个多维的空间,而电视剧的情节即使讲述得再仔细,也不可能把故事中的所有空间一一展示出来,而是对故事空间加以选择,并将所选择的空间予以变形处理,从而达到特殊的表意目的.屏幕展示空间因受边框的影响,较之故事空间,其更多的空间被淡化、被隐含.由此可以说,故事空间与情节空间、屏幕展示空间之间是相对意义上的包含与被包含的关系.

“清史剧”的空间构成尤以情节空间最具代表性.古人说,一切景语皆情语.情节中一切空间的存在都因叙事的需要而设定,它可以与事件构成一种广泛的隐喻关系.“历史空间和故事空间都仅仅构成一个情节空间的参照,情节空间可以对它加以扩大、缩小,也可以对空间的构成加以改造,以适应叙事需要.”2这些空间可以是心理空间、哲理空间、仿真空间、象征空间等表现性空间.当然,不同的情节空间在“清史剧”中的运用,所产生的作用和意义也不尽相同.

“清史剧”主要的空间元素是宫闱、疆场、衙门等.而宫闱、疆场、衙门又包括了众多小元素,每一个空间元素都与情节的叙事息息相关.

首先,情节空间给人物的行动构筑特定的环境.环境决定人物的行动,即人物处在什么样的环境中,决定了人物可能采取什么样的行动以及这个行动具有什么意义.

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龙榻前,没有皇子皇孙,只有阿巴亥大妃.这一情节空间的设置,给阿巴亥的陪葬命运即皇太极的顺利即位以充足的理由.倘若这一空间设置在宫中等其它地方,皇太极的即位可能没有那么顺利,阿巴亥的命运也可能会出现意料不到的转折.同样,《大清后宫》也非常重视人物与环境的和谐.它把故事的发生地放在了宫闱.安雪臣的额娘是母仪天下的皇后娘娘,为见生母,他来到皇宫,但是为了生母的安危又不能与其相认.情节空间的如此设置,足以见封建皇权的威严.尤其是皇后娘娘喝毒药致死的一场戏,拍得尤为讲究.首先是一个大全景,皇后娘娘一口喝完了药,四周死一般的静.接着,镜头变成床前地板的大特写——药碗摔落于地,粉粉碎.这无疑预示了皇后娘娘的永远离开.然后,出现了皇后娘娘安祥地躺于榻上的近景,突出了那种庄重、肃穆感.最后,镜头拉开,出现了寝宫内部的大全景,皇后娘娘仍安祥地躺于榻上,但随着空间的越来越大,画面变得越来越小,皇后娘娘的遗体也变得模糊、遥远了.寝宫的大与皇后娘娘遗体的小形成了鲜明对比,造成寥廓悲凉的感觉,传达出复杂的意味：在中国封建社会时期,再伟大的女性也只不过是“他者”的存在,最终仍然摆脱不了悲惨命运这一结局.

“清史剧”中,重视情节空间的设置,追求人物与环境的和谐的剧作不胜枚举.《还珠格格》中乾隆与小燕子初次相见的围场、《钦差大臣》中阿丑栖身之所草桥客栈及赌场等情节空间都是根据人物行动所需环境而设置的.如果没有情节空间的如此设置,就难以使人物行动与环境相互和谐.

其次,情节空间对于人物塑造,揭示人物的心理世界发挥着重要作用.

《雍正王朝》就是通过情节空间的设置有力地揭示出雍正的心理变化的.比如,在雍正杀子这场戏中,雍正杀子的地点被设在当年康熙嘱托的密室.戏的开始便出现了通往密室的长长的甬道,四周万籁俱寂,只有皇子弘莳和公公的脚步声.而后才出现了密室.笔者认为,密室这一空间的设置,揭示出雍正心理的变化.首先,为人君,为人父的雍正,面对儿子的忤逆,他陷入了“杀与不杀”的两难境地；其次,选择康熙嘱托的密室,一方面表现其在先帝面前的深深忏悔,另一方面,更使他坚定了杀子之心；其三,选择密室,也透视出雍正内心深处“家丑不可外扬”的传统思想.《大清风云》,同样注重情节空间的设置对人物心理刻画的作用.比如,在孝庄太后大玉儿阻止多尔衮出兵的戏中,情节空间不是京城,而是两黄旗所在地永平城外的荒郊旷野.太后驻在永平城外空旷的荒野,多尔衮驰马只身从永平城外出来,二人越来越近,彼此间都不肯做出任何让步.这个环境渲染出这次谈判形势的严峻性,也烘托出京城保卫战的艰巨性.太后提出任何人都不能上前,否则将吃下药丸,多尔衮最终不敢上前一步,突出了多尔衮对太后的情真意切.太后提出多尔衮今天不能出兵,而多尔衮则提出“明天呢”的问题,明确表明了多尔衮出兵争位的决心.当太后答应其第二天绝不阻拦,多尔衮驰马离去,这突出了多尔衮内心的犹豫不决,也展现了太后的无穷智慧.四周空旷的郊野就是太后作为“他者”的无奈的象征.

清朝题材历史电视剧的空间构成参考属性评定
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