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关于文学期刊类论文范本,与新时期期刊出版制度相关论文摘要怎么写
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作为文学具体载体的文学期刊与文学出版,是文学生产机制的重要组成部分,它们共同构成了文学的“准入门槛”,并以此对文学的选题、主旨、趣味、格调、叙述手法等整体面貌发生着一定影响.可以说,文学作品固然是作家劳动的产物,但文学期刊与出版却享有判定这劳动成果是否能够得到社会认可的媒体权力,经由它们文学才得以公开化,而且它们还可以诉诸媒介优势,通过制造文学话题、策划文学命名、形塑文学潮流等对一个时代的文学生态进行直接“干涉”,乃至“创造”.所以,某具体年代的文学格局不仅与这一年代的期刊、出版制度息息相关,有时甚至可以称之为是其期刊、出版机制的衍生物.中国当代文学60多年来的沧桑流转很大程度上说,便是60多年来文学期刊、出版制度一变再变的结果,尤其是政治一体化年代结束之后中国期刊、出版制度的多次改革,既是新时期文学繁荣发展的一个重要前提,也孕育了文学生成、传播、流变途中的诸多新思维与新问题.
一体化文学生产机制的终结与多元文学生产格局的初步形成
将1976年之前的中国当代文学生产机制称之为“一体化”文学格局,是因为其文学组织方式、生产方式的各个环节均是高度组织化、一体化的,而在这其中,文学期刊与出版的行政化、级别化是重要内容.期刊方面,不但所有文学期刊的运营范围都基本按照行政级别和地域分界划分,在“产品类型”上也有明确的分工,如中国作协除主办综合性文学刊物《人民文学》外,还主办《诗刊》、《文艺报》、《译文》等专门性刊物,各省、市的文联、作协则依照此模式创办自己的“小《人民文学》”和其他类型刊物.出版方面也大致如此,早在新中国建立之初,出版业便基本设定了中央、地方层层分级的出版格局,以“国家级”、“省级”、“市级”等对出版社进行级别与区域划分,并且在出书类型上也依据“各专一类”的原则让每个出版社对应于不同的相应图书类种,即每个出版社依据学科（如政治、文学、经济、科学等）、读者对象（如青年、少儿、工人、妇女、部队等）、语种（如外文、民族、盲文等）的不同专攻某一类图书的出版.这是与当时的计划经济体制相契合的期刊、出版制度,其特点是便于国家及各级政府的统一管理和监督监控,从中央到地方,从综合到专门,各级各类期刊出版机构之间形不成竞争关系,而是行政隶属与“划片分治”的关系.
这种一体化文学机制的逐步改变是与中国改革开放大潮相伴而来的.1979年湖南长沙召开的全国出版工作座谈会,首次明确提出了出版社的工作方针从“地方化、群众化、通俗化”转向“立足本省,面向全国”.出版发行方面,有关部门也提出了“一主三多一少”（以新华书店为主题、多种经济成分、多种购销形式、少流通环节）的改革目标.1988年又提出发行体制进入“三放一联”（放权给基层店、放开批发渠道、放开购销形式与发行折扣、发展横向联合）的阶段.发行方面的开放和搞活使出版社有效地由“单纯生产型”向“生产经营型”转变,民营资本、跨国资本相继涌入出版行业,统治中国多年的各出版社之间的行政隶属与“划片分治”关系逐渐走向解体,竞争陡然加大、出版形式也更加灵活多样.
在中央旗帜鲜明的改革政策导向下,文学期刊与出版的总体格局发生了剧烈的变化,多渠道、多层次、全方位的多元文学生产格局正在逐渐形成.目前,我国文学艺术类期刊有500多种,其中文学期刊占一半左右,非通俗类、非选刊类文学期刊在100种左右.1988年有关部门发布通知,允许文学期刊刊登广告,其实在此之前,包括《人民文学》、《十月》等大型期刊在内的文学期刊就已在封里、封底的位置刊登广告.其后又有刊物探索与企业联办或协办、建立董事会的改革模式,并尝试企业冠名的刊物奖项,试图实现提高期刊与企业“双重”知名度的目的,影响较大的有《人民文学》设立的“茅台杯”人民文学奖、《大家》设立的“大家·红河文学奖”等.还有的文学期刊利用自身的品牌优势,创办子刊,或努力实现期刊的多版本化发展,如《武汉文艺》1980年改为《芳草》,在几十年的发展中,除开创芳草文学杂志外,还创办芳草网络小说月刊,和芳草青春版.文学出版方面,改革开放以来,尤其是在1990年代主流意识形态倡导的“长篇小说热”影响下,文学出版的数量一直保持在年出版数百部,乃至上千部的水平.出版形态更是多种多样：有政府主导型,这主要是指“长篇热”中的一些“主旋律”作品,出版社以完成政治任务的方式组织创作、出版,并承担其经济后果,是对“一体化”时代出版模式的延续.还有更多的市场主导型,比如20世纪90年代春风文艺出版社推出的“布老虎丛书”,之所以能够中国大陆引发关注的本土文学畅销书品牌,出版人以市场为中心的介入、策划便是关键因素,如其策划者安波舜曾说,我们的出版理念是“书写崇高、创造永恒,还大众一个梦想”,而且我们把这个梦想分解成好多好多东西,甚至把这种梦想分解成故事、人物、情感、语言,以及它的高潮在哪里,怎么唤醒这个梦想.“我和每个作者签约,并不是在他小说写完之后,而是在他写小说之前,我必须和他谈,他把故事讲给我听,我把这故事放在脑子里反复好几遍,横向比较,纵向比较,我觉得你故事里面哪个是最重要的支点,而且这个支点里面包含着一个大的艺术境界等这就是小说的主题,小说的力量,也是经典小说的魅力所在,了解了这些并讨论了写法之后才签合同.”所以,将这类作品称之为以出版人为主体的文学也不不过分.不管怎样,经过了近一二十年的制度建设与实践摸索,一种完全打破过去的一体化文学生产格局的新型的、多元的、更具开放性和包容力的文学期刊、出版机制在中国大地上已落地生根,并在新世纪前后逐步发展、壮大起来.
阵痛与反思：改革的必由之路
改革不是一蹴而就的,也不是只有对文学事业的发展起正向推动作用,尤其是随着中国市场经济的全面转型,以开放、搞活为目标的期刊、出版制度改革,与从以政治为核心转向以经济为主导的文学“新意识形态”之间并没有明确的界限,文学的生态环境在20世纪末既获得了前所未有的解放,又遭遇了新的尴尬和束缚.
在这其中,文学期刊遭遇的压力更大,在一段时期内甚至堪称“危机”.文学期刊的快速增长期是在1978至1980年这3年间.除各级作协、文联系统大面积恢复“文革”期间被迫停刊的刊物外,一些出版社这时创办了新的刊物,如《十月》、《花城》、《当代》等,一些著名文学期刊的订数在这一时期达到了
关于文学期刊类论文范本
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