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摘要：塞尚是法国继印象主义之后的绘画革新家,美术史上以他为一个分水岭,塞尚在绘画上具有革新精神,被誉为“现代主义之父”.塞尚的艺术风格中最能感动人的是他绘画中的形式结构,他不是被动的按感觉作画而是根据自己的感觉对客观物象作了形式上的提炼,形成了自己的绘画语言.

关键词：塞尚；形式结构；色与形；感悟

[中图分类号]：J205[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2012）-21--01

一﹑塞尚的绘画

在塞尚的绘画历程中,形式结构是贯穿他绘画的生命线,他的绘画形式结构敏锐的表现是耐人寻味的.塞尚的绘画形式的产生是来源于客观物象,是他对客观物象作了形式上的提炼的结果.在他的绘画中瓦解了传统的透视关系,非常重视绘画的造型性、块面的强化与色形的结合.

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﹙一﹚不同的透视关系

传统绘画的透视是符合客观自然规律的,追求的是真实感,之前画家重视观察实际物象和三度空间的表现.文艺复兴以来画家采用的是科学化的“焦点透视法”,但是塞尚的绘画并没沿袭这一传统,我们在观看塞尚的画作时会感到不同于传统绘画的空间透视.在他的静物画中果盆画的很粗糙,盆腿似乎不在中央,桌子不仅从左向右倾斜,且看起来向前倾倒,放在桌子上的水果篮子和桌面在不同水平面上,同时桌子的左右两部分在桌布下根本连不到一起,带网的水壶口和餐桌是从上向下俯视的,水壶、篮子、水果是从侧面看的,如此变形、散开的物体的三度立体形式融汇了画面更大的整体中,在保持物体个体特征时,使之变形或打破轮廓线,从而使物体之间建立紧密的关系,至此传统的透视法则被他彻底瓦解了.

在平时绘画中我通常遵循近大远小、近实远虚的空间透视方法,后来我在风景画《树》的中为了突出主题——树,把在远方的树拉到画面的近景中来,采用仰视的角度,发现这样更能表现出树的高大,更能突显、画面的中心；对路的透视进行了夸张处理,表现为向后拉深的空间,以此表现深秋深邃的景色.

﹙二﹚画面中的几何形

首先是他绘画的造型性：塞尚对于用二维展现三维的空间景象经过了漫长的探索.在造型中塞尚保持了传统透视的近大远小,却在清晰度上把景物拉到一个平面上,使他的画中没有固定的视平线,是靠物体间层叠关系和色彩的进展来显示空间,由此表现出画面的深度来.

其次是塞尚形式构成中块面的强化.塞尚本人曾说过：“用圆柱体圆锥体和球体处理对象,全部根据透视安排,这样对象的各边和平面都趋向一个中心点,线条与表现宽度的地平线,大自然的一个切面展现在我们面前.”《暖房子中的夫人》中人物头部画成椭圆、颈部成圆柱体、胸部手臂分解成圆柱体及圆锥体,这种用体积构成的人物显得丰满有韵味.

﹙三﹚画面中的色与形

他用颜色表现和塑造主题的基本结构,这是塞尚更深层的绘画方式.塞尚善于用色彩来表现大自然中的物象极其微妙的变化,他通常用几何化的色彩来表现物体的形体,用色彩的冷暖来塑造立体感,使物体获得较强的立体感,同样也使色彩获得了‘形’,而这样的形更具有坚实感和体积感.我尝试将塞尚的一些方式用在自己的画面上,利用从他那学到的,我在《美人蕉》这幅画里,以明亮的色彩来表现植物的生命力以及对生活的热爱!这幅画中的物体比较单一,没有其他物体作比较很难表现画面的空间,所以我运用了色相的对比,前面花瓣颜色的纯度和明度都很高,后面的色彩受环境色的影响,加入了冷色使它有后退的感觉,也使画面更加透气.背景处理成蓝色,与花的颜色形成鲜明对比,托出花的明亮,表现出生机勃勃的景象.

二、从塞尚那里得到启示

在对塞尚的研究中,我发现自己的画面是一片混乱,在作画的过程中仍然停留在肤浅的表面,对色彩和形的感受是寥寥无几.大师是对客观物象的提炼,而我则是照搬.

塞尚画作中色彩与形的结合,以及用色彩拉开空间关系,表现大自然的深度,这一点让我得知在油画色彩中不能完全依靠素描关系,而是运用色彩冷暖和饱和度来体现.塞尚是以色相的变化来拉深画面的空间,看到这一点的我像是在迷失的航船上看到了一处灯塔,从中找到了色彩绘画的方向.在画中不能只凭借直观的色彩去描绘,它应该是经过提炼带有理性的色彩.在对物体不断观察中凭借眼睛对色彩的触摸进行准确判断,根据色彩的对比来表现物体的体积、质感和空间感,体积是以色面的形式体现的；空间是因色相而进退；用色彩的冷暖塑造立体感.色彩的存在是为了物体的形与关系,而我画画௚

关于绘画艺术相关论文范文数据库0;时候很少考虑到物体的形,画上去的仅仅是那一笔颜色而已.塞尚用色彩塑造形体,每个物体都是坚固结实的,从他的作品看景物描绘的很简约,赋有意味,加之以几何形的语言进行描绘加强了画面的结构形式,我从中体会到了面与体积,一个圆形可以是一个面,也可以是一个体积,我们可以用色彩将它表现成一个面,也可以用色彩把它表现为一个体积,像是一个削了皮的苹果,是由无数个面构成,每一个面都有物体固定的色彩.塞尚绘画的形式结构是体积、色彩、线条等所组成的综合的情感表达,形式结构是塞尚绘画中极具感受和个性的语言,他并不是被动的再现客观的事物,是根据自己的探索做了形式上的提炼,而我在画画的时没有思考构成画面的这些基本的元素.

参考文献：

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