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关于清史相关论文范文数据库,与清朝题材历史电视剧的蒙太奇叙事相关毕业论文提纲
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篇论文网址:http://www.sxsky.net/wenxue/030152209.html其实,宫廷中红色的宫墙、金碧辉煌的殿堂、长长的走廊、廊檐一角、高悬的正大光明匾等可谓“清史剧”空镜头叙事的“座上客”,也是编导表达思想的重要砝码.《雍正王朝》中雍正杀子一场戏中便运用了当年康熙嘱托雍正的密室这一空镜头,画面上呈现的密室已是户牗凋敝,蛛网密布,破败不堪.此处编导用这一空镜意在表达物是人非的感慨.而当雍正杀死儿子,图里琛哭哭啼啼地背着心力交瘁的雍正离开那伤心之地时,镜头上摇成白塔的空镜,以此结束雍正杀子一场戏.整场戏运用密室和白塔两个空镜头首尾呼应,前者与雍正之子弘莳的脚步声组合,后者与图里琛的哭哭啼啼声交织构成声画蒙太奇,在戏剧因素上产生了一种特殊的含意,既表述了前世皇帝康熙嘱托雍正必须革新吏治的思想,也表达了雍正推行新政的决心和信心.密室与白塔这一组空镜头的运用,既起到了沟通二朝帝王的内心世界,呼应历史和未来的作用,也表达了雍正内心的亡父之痛与杀子之痛.而《铁齿铜牙纪晓岚》在表现江南总督敏德阴谋败露而仓皇出逃的一场戏中则用倾斜的庭院全景空镜与乱七八糟、熙熙攘攘的人声有机结合一体,交代出大厦将倾的环境,为剧情的展开作铺垫,以先声夺人之势给观众以山雨欲来风满楼的感觉,同时也暗喻了敏德死期的即将来临.《康熙秘史》则“另出新招”,在纳兰性德面对皇上提出的不杀条件,其誓死不答应的一场戏中,当青格儿劝其服软时,画面上出现的铜铸展翅雄鹰这一空镜,既暗喻了纳兰性德不畏死、不服软的男儿气概,又表达了其壮志未酬的不甘与无奈.
三、色调叙事
画面的色调在事件的叙述中扮演着“外衣”的奇妙作用.色调叙事既能帮助观众更好地理解剧作,又能借这种理解增加观众的感受深度,使之领悟其中的象征意蕴.什么样的色调,反映什么样的色彩感情和意境,其可谓是传达感情的重要而有力的叙事语言.“清史剧”往往运用色调叙事来创造安逸、宁静、压抑、庄重、严肃、优雅等各种情调,从而给观众以极大的视觉冲击力.
《戏说乾隆》擅于运用色调叙事来烘托特定的气氛和基调.以“江南除霸”中乾隆加入盐帮的一场戏中的色调叙事为例,通过特定色彩的组合变化来叙事,既烘托了气氛又起到了隐喻效果.画面上首先是管家的仰拍镜头,随后镜头变为中景镜头,着重突出画面底部管家的黑色腰带,使之与画面顶部的黑色顶棚颜色相一致,以达到均衡的效果.整个画面以黑色为主要色调,给人以庄严、肃穆之感,同时又展现出盐帮在社会中亦明亦暗的特色.在同一个固定镜头中,管家出画,黑色渐渐淡去,程淮秀身着一身红色帮主服装出场.随着镜头的移动,画面上出现了红色的条幅和红色的供桌,整个画面基本由红色边框围绕.黑色与红色所织成的色调蒙太奇,将该场景庄严而又喜庆的氛围渲染得一览无余.《康熙秘史》中青格儿与尚之信、纳兰性德与卢蕊结婚的一场戏,整个婚礼现场用红色布景,展现出婚礼热闹而又喜庆的场面.两个不同空间同一色调的相互交叉一方面沟通了青格儿与纳兰性德两颗失落的心,另一方面又批判了封建社会“父母之命、媒妁之言”的婚姻制度,表达了编导对封建男女“婚姻不能自主”的命运的深刻同情.
“清史剧”还运用色调叙事来刻画人物,《还珠格格》小燕子情急之下说出紫薇身世的一场戏中,随着乾隆视线的变化,后景虚化的画面上出现了身着绿色宫女服的紫薇,衬托出紫薇清新、脱俗的气质,清澈、无奈的双眸.画面基本由三种颜色组成：绿、红和黑.虚化的绿树及绿色的服装,缓解了观众紧张的情绪；绿中带红,红中点绿,绿树、绿装、头顶红花、红头穗、红窗共同营造出紫薇高贵典雅、与世无争的灵气；黑色的头饰既稳定了画面,也刻画出紫薇稳重、温婉、内敛的一面.该剧对小燕子的色调叙事的把握则可谓“量身制作”.小燕子初闯入观众视线,身着大红新娘装、大闹婚宴,其快快乐乐、敢做敢为、侠骨柔肠的性格可见一斑,尔后身着牙红底白圆点汉装、头梳两条小辫在街头卖艺、活泼、俏皮、机智、可爱；围场被射时着一袭白色衣衫,俨然一只纯洁受难的小羔羊,入宫后包括囚车上都着大红色旗装,既符合她高贵的格格身份,更烘托出她轰轰烈烈、潇潇洒洒的性格.
《大清后宫》、《乾隆王朝》则使色调叙事理论走得更远,它们运用色彩来凸显人物心理的变化.景珍（《大清后宫》）服饰色彩由大红大紫的富贵色到白底蓝花的淡颜色再到深红、深紫的华丽装,既表现出其一生的命运浮沉,又凸显出其从争权夺势到与世无争再到争权夺势这一心路历程.卿怜（《乾隆王朝》）服饰色彩由深变浅亦是如此.
音效叙事、空镜头叙事和色调叙事在“清史剧”中的大量运用,给观众以极大的视听冲击力和审美感受,而线性叙事、块状叙事则将“清史剧”的蒙太奇叙事推向另一高峰.无论是线性叙事下画面与画面、画面与声音、声音与声音等的组合,还是块状叙事下场景与场景之间的蒙太奇组合,都在“清史剧”的蒙太奇叙事中留下了不朽的篇章.
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