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摘 要本文通过对歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征进行分析,拓宽了中国民歌歌剧的研究领域,丰富了中国民歌歌剧研究的
歌剧类论文范例
关 键 词：歌剧《野火春风斗古城》不能尽孝愧对娘杨晓东唱段分析
中图分类号：J823文献标识码：A
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歌剧是一门综合多种艺术形式,如：音乐、诗歌、舞蹈等为一体的戏剧形式,它主要以唱歌为主要形式,而中国特色浓郁,观众喜闻乐见的民族歌剧,则吸取了中国戏剧的文化精华,在歌剧形象塑造的过程中,以歌剧中的主要人物为中心,通过故事情节地展开,充分体现出歌剧中的矛盾冲突以及歌剧的戏剧性.而人物性格地塑造对其形象的树立起着关键性的作用.
一歌剧《野火春风斗古城》的概括
长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒20世纪50年代创作的一部优秀的文学作品.该剧以冀中古城的抗日斗争为背景,描述的是中国共产党的地下工作者带领民众在敌占区与日伪军展开的生死搏斗的情形,展现了一幅中国共产党领导下波澜壮阔的全国抗战图景.剧中人物浓缩至适合歌剧舞台表现的七个主要人物,在民族情、战友情、母子情的反复交织中,深入挖掘和刻画了人物既丰富又复杂的内心世界.通过对艰难卓绝的地下工作者的生动再现,体现了革命党人坚强不屈、不怕牺牲的伟大民族气节.
“这部成功的歌剧作品及创作的源头是深深根植于我们民族民间肥沃的土壤里——该剧的音乐主要以河北的民间音乐为素材,同时兼以陕西、河北、山东、河南等地方的音乐,同时还和日本音乐嫁接在一起,使该剧的音乐旋律充满着浓厚的民族风味和艺术风格.”在此,笔者将主要分析杨晓东的咏叹调《不能尽孝愧对娘》中极具代表性的几句唱腔.
二歌剧《不能尽孝愧对娘》的音乐特征
（一）《不能尽孝愧对娘》中的跳进与级进手法
在《野火春风斗古城》作品中杨晓东的咏叹调《不能尽孝愧对娘》里的：第10至17小节,多次使用了跳进的音乐进行手法,即：在连续的跳进之后会出现一个明显向上或向下的跳进,这个段落一般是一句或者是一段的高潮点,但是,在这个高音音区不会有太长时间的进行,一般会在持续一到两小节之后又回落到跳进前的音区.在这句中,利用第3小节的五度跳进将音区提升,引起了第2小节和第4小节的结束产生了相差五度的对比,但是,在高音区也没有做过多地停留,持续了一个小节就回到开始的音区位置了.
（二）《不能尽孝愧对娘》中鲜明的地方民族风格
在《不能尽孝愧对娘》中的第18至32小节中,音乐安排仍是在短小的两句变化模进后,音程上行跳进四度或者级进上行后迅速接下行六度、八度的大跳,具有鲜明的地方民歌色彩.这种级进和跳进的现象大多出现在河北一些地方的民歌中,例如：河北民歌《媳妇走娘家》中就出现了这种级进和跳进的现象.
（三）《不能尽孝愧对娘》悲壮的音乐形象
在《不能尽孝愧对娘》中的在第33至40小节这句唱腔中,旋律以上行四度的严格摸进加上行四度和下行五度的大跳（la、re音之间的fa、mi音可以看作是经过音）,进一步稳定了辽阔、高亢、粗犷的地域特点.
（四）《不能尽孝愧对娘》的宣叙调部分的风格
在《不能尽孝愧对娘》中的在第41至67小节这句中,音乐整体运用了宣叙调的风格,后面一段比前面一段篇唱了一倍,但多出的部分也只是一种旋律上的变化重复,符合“分节歌”的形式.前段音乐是悲苦凄凉的,后段在变化重复的旋律中,音乐由婉转、黯淡变为明亮.
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（五）《不能尽孝愧对娘》中借鉴戏曲中的“垛板”及地方风格特征
在《不能尽孝愧对娘》中的在第77至101小节这句中,前一部分一字一音都是准确的对在一起的,借鉴了戏曲中的“垛板”,音乐的刚劲有力,后一部分中“有黄金”又重复出现高音so到中音xi的六度大跳和“天地”中的xi音mi音的五度大跳,巩固了地方音乐风格.
（六）《不能尽孝愧对娘》的结束
在《不能尽孝愧对娘》中的在第102至120小节这一乐句中,有短促的时值音加休止,音乐坚定、直接；后面不断的上行级进,最终将全曲推向高潮；最后一句的补充,又巧妙地运用了下行六度的大跳,在咏叹调的情感释放和具有浓郁的地方风格的音乐交融中结束.
三歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征
（一）《不能尽孝愧对娘》的音乐形象
杨晓东的咏叹调《不能尽孝愧对娘》全曲共分三个部分,结构为A-B-C,是典型的单三部曲式的作品.全段高音共有三个小字二组的a和三个小字二组的降b,此唱段可以说又是一首民族男高音的试金石.其音乐元素主要汲取了河北的民歌、戏曲、曲艺的特点等,旋律悠扬婉转,形式丰富多样.该唱段是在杨晓东和杨母被多田抓起来严刑拷打后,母子两人都遍体鳞伤,多田认为让杨晓东和母亲见面兴许他们母子会屈服投降,没想到母子相见不但没向敌人低头,反而坚定了革命胜利的信念.随即杨晓东便唱了这一段《不能尽孝愧对娘》,以此来表达对母亲的爱,对敌人的恨以及对革命的信心!
（二）《不能尽孝愧对娘》的演唱特点
从声乐演唱专业的角度来讲,这首咏叹调是很有难度的,对演唱者的要求也是很高的,笔者认为,在演唱这首咏叹调时要将美声唱法的发生方法与民族唱法的风格相互融合.争取做到能自如地运用纯朴的音色,将假声、真声、混合声歌唱声音结合在一起,在唱低音时不压不硬,唱高音时声音明亮、纯净,统一的音色将高低音区很自然地连接起来,并以歌唱的语言传情答意,很好地将声乐技巧和人物性格融合在一起.
1演唱方法
从前面的音乐形象和人物心理可以看出,这段唱腔的情感是刚柔并用,急缓交替的,因此,在唱法的吐字咬字、呼吸、音色变化上,就要收放自如,张弛有度.
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