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摘要：笔者主要运用韵脚字归纳法对徐复祚的杂剧《一文钱》六出四十一支曲子的用韵情况略加分析,进而管窥徐复祚在明代文坛上的戏曲理论与创作实践.

关键词：徐复祚；一文钱；韵脚字

作者简介：黄馨慧(1988-),女,安徽淮北人,广西大学文学院硕士研究生,主要研究方向：中国古代文学元明清文学.

李洁(1988-),女,广西北流,广西大文学院硕士研究生.

[中图分类号]：H1[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0146-01

徐复祚(1560-约1630）,江苏常熟人,他博学能文,尤长于词曲.在明代戏剧史上,徐复祚不仅从事戏曲创作也有戏曲理论存世,见于《花当阁丛谈》.《一文钱》共六出四十一支曲子,是徐复祚仅存世的一部杂剧作品,它上承徐渭的《四声猿》,又融入了作者对社会深沉的思考,因此被视为明杂剧中的代表作.《一文钱》从音律上来看,兼用南曲和北曲,曾永义在《明杂剧概论》中说：“本剧六折,前五折为南曲,后一折为双调北套,次折、三折俱用仙吕宫,四折前半与五折俱用中吕宫,宫调是指重复.然次折开场用越调快曲水底鱼儿由净丑冲场,第四折后半改用商调黄莺儿套,以应排场转换.第五折以不是路转折.曲调与排场的配搭都很得法.第六折更以大套北曲收束,使声情一振,收豹尾之效.”[1]从用韵方面来看,徐复祚的戏曲主要按照《中原音韵》的用韵规范,并在自己的《曲论》中说：“若夫作曲,则断当从《中原音韵》.”[2]

本论文使用的研究方法是韵脚字归纳法,确定韵脚字时使用排列对比法.“韵脚字出现位置的规律,&#

韵脚相关论文范文素材25110;者叫押韵的格式”即是韵例.[3]我们把相同曲牌的曲子进行排列比较,就可以确定该曲牌的韵例,意即确定了韵脚字.每首曲子的后面都有前腔,可以借助前腔来理解一些字的入韵情况.李渔在《闲情偶寄》中说：“兹请先言‘合前’之故.同一牌名而为数曲者,止于首支列名.其后在南曲则曰‘前腔’,在北曲则曰‘么篇’,犹诗题之有其二、其三、其四也,末后有数语,有前后各别者,有前后相同,有复另作,名为‘合者’等”[4]“前腔”就是前面一支曲子的曲牌,相同的曲牌入韵情况是相同的.周德清根据元代北曲用韵编纂了《中原音韵》,他将《广韵》206韵合并为十九部.笔者主要以《中原音韵》为参照来系联韵脚字.这部杂剧分为六个韵部,再进一步分为阴声韵和阳声韵.阴声韵部：萧豪、尤侯、齐微；阳声韵部：江阳、真文、先天.下面结合剧本中具体的曲子分别分析这六部.

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(一)阴声韵部

萧豪部：第三出五支曲子主要押萧豪部.此部主要来自十六摄中的效摄,《广韵》萧宵肴豪四韵,相当于《中原音韵》的萧豪部.[八声甘州]小亳；[前腔]晓曹富朝调嘲；[解三酲]到遨了教铙绕飘恼日劳；[前腔]妙遭报；[尾声]脑了乔.[八声甘州]这一支曲第三句,[解三酲]中第九句都不入韵,把它们去掉剩下的便是韵脚字了.

尤侯部：此部来自十六摄中的流摄,包括《广韵》尤侯幽三韵,相当于《中原音韵》的尤侯部.[生查子]骝昼忧皱；[前腔]舟否收奏；[石榴花]驶头侯勾筹；[前腔]夕秋求遘牛愁狃；[黄莺儿]钩开酒馐遒眸透；[前腔]沤微收走休流首.这是第四出中六支曲子,[石榴花]和[前腔]中第一句不入韵,[黄莺儿]和[前腔]中第二句不入韵.剩下的便是韵脚字.

齐微部：第五出中涉及六支曲子,此部包括《广韵》支脂之微齐祭灰韵及泰韵合口字,相当于《中原音韵》的齐微部,但也有少数鱼模部字入韵.[缕缕金]后回起西醉；[前腔]士痴壤离拨计；[不是路]迟水银籍计迷首看；[皂角儿]会嬉醴禁地；[前腔]魑祟持住；[前腔]施至鳞地.苏州方言中,“住”的读音是[i],[缕缕金]的第一句和[前腔]魑祟持住中的第四句,是入鱼模韵的,可以说这是徐复祚方言的反映.

(二)阳声韵

江阳韵：主要由宕摄一等唐韵、三等阳韵和江摄二等的江韵字构成,相当于《中原音韵》的江阳部.韵尾为[η],阳声韵有m、n、η三种韵尾,在江浙吴语地区是相通的.相当于《中原音韵》的江阳韵,共涉及三支曲子.[懒画眉]箱唐墙样双；[前腔]房方羊当行；[前腔]肠仓娘帐偿；[前腔]郎忘命财当放粮.这是第一出的三支曲子,除了[前腔]财便是命,命便是财.韵脚字“财”是不入韵的,其他的曲子完全符合《中原音韵》的用韵规范.

真文韵：包括十六摄臻摄和《广韵》真谆臻文欣魂痕各韵字,韵尾为前鼻音[n],相当于《中原音韵》的真文部,共涉及六支曲子.[水底鱼]身裙主人；[前腔]村吞此人；[皂罗裙]近窕峋云粉都鳞驭隐；[前腔]本玉银贫论柜钧润恩混；[前腔]本去缗；[前腔]乌隼哑纷春郡.这是第二出曲子的用韵情况,依曲谱的要求犯韵之处颇多,真文部与侵寻部相押.如[皂罗裙]近窕峋云粉都鳞驭隐,这支曲子中除了“窕”、“都”“驭”这三个韵脚字外,剩下的韵脚字都是押侵寻部.

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先天韵：来自十六摄山摄：先仙各韵字,相当于《中原音韵》的先天部,共涉及十二支曲子.[北双调新水令]捐遍远宣天便；[驻马听]潺漩峭妍禅见远院；[沉醉东风]边院尊贱愆蠲喘；[沽美酒]飘鲜生现前绚；[太平令]身电塔天遍转缘展；[折桂令]园依言；[雁儿落]辨员凤鸢；[收江南]言贤长妍；[川拨棹]缠舛宣天面；[七弟兄]然怜颠面玄殿；[折桂令]莲鸾旋摇亮妍囊转山然年风天；[尾声]绚见回谴边坚远.这是第六出中的曲子,出现了先天、寒山、桓欢三部的韵脚字系联在一起,出现了通押的现象.

怎样写好韵脚论文
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徐复祚生于江苏常熟,一生的活动范围也多在江浙地区,作品中自然带有江浙方言的烙印.徐复祚在理论上主张戏曲用韵要遵守《中原音韵》的用韵规范,在创作中他对别人恪守用韵准则又提出了批评,这似乎是矛盾的.徐复祚曾批评沈璟的用韵“盖先生法严,《红蕖》时时为法所拘,遂不复条畅.”[5]他认为若一味遵守法则,在创作中不懂得变通就会被法则所束缚,影响作品质量.作者应在用韵规范的指导下,根据作品的实际需要作出相应的变化.根据前面韵脚字的分析,徐复祚并没有完全遵守《中原音韵》的规范,《一文钱》即是他戏曲理论与创作实践的体现.

参考文献：

[1]、曾永义.明杂剧概论[M].台北：学海出版社,1979.

[2]、[5]、徐复祚.曲论载中国古典戏曲论著集成（四）[C].北京：中国戏剧出版社,1959.

[3]、耿振生.20世纪汉语音韵学方法论[M].北京：北京大学出版社,2004

[4]、李渔闲情偶寄载中国古典戏曲论著集成（七）[C].北京：中国戏剧出版社,1959.

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