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1;中标志性的符号之一.它无时无刻的提醒着人们所处的时间.《正午》开始十分种后,第一次出现了时钟显示：10点50分,之后的70分钟里,凯恩警长不断地试图找帮手,为了强化时间造成的压力,影片中又先后17次插入时钟的特写镜头,不断制造出大战来临前的紧张气氛.在《24小时反恐》中,也是如此,剧情发展每隔15分钟,便会有个时钟的特写镜头出现,并且在剧情中多次出现带有“限定性时间”的对白,来增加紧张的气氛.

此外,对平行蒙太奇的衷爱与大量的分切镜头的使用也是̶

关于时间类论文范文数据库0;真实时间剧”的重要特点.此类影片大都采用双线（或多线）发展,通过平行蒙太奇的手法分别展现每一条线索中的精彩部分,另外,由于播放时间的限制,不得不使剧情集中于有限的时间内,因此为了满足悬念迭起的需要,分切镜头的使用便是必不可少的,于是观众通常会看见同一个画面被分成了两个甚至四个,分别来表现正反各方的发展,这样一来,既可以弥补平行蒙太奇所带来的限定时间内无法被表现的另外一条线索,也可以在无形中将时间延伸起到突出和提示的作用.

如果说绝大多数的“真实时间剧”都是为了创造一种贴近现实时间的形式的话,那么实验影片《帝国大厦》则完全把现实中的时间复制到了电影中去.1965年,安迪·沃霍尔的实验电影《帝国大厦》首映时,到场的二百多名观众在影片开演半小时后纷纷走光.因为这部长达八个小时的电影由始至终只拍了一样东西——纽约帝国大厦.整个放映过程就像沃霍尔的朋友所说“什么也没有发生”,除了帝国大厦,一些胶片上的刮痕,5次晃过镜头的沃霍尔,时间在无尽的焦虑等待中流逝,直到一个小时后,突然,一个令人狂喜的时刻来到了,整个帝国大厦的灯全亮了,随之而来的是观众的掌声雷动,大约6个小时后,灯又一一熄灭,但是灯亮的那一刻可以称得上影史最令人激动的时刻之一,它是一次绝无仅有的幻想般的体验,付出的代价或许是值得的.

正如查希里扬所说：“如果电影仅仅有可能以时钟机械的精确性干巴巴地把真实事件纪录下来,那么时间就不可能成为电影的表现手段,他（艺术家）不是去复制他的周围世界,而是根据自己的创作构思去再现他,这一构思也决定着包括时间在内的一定艺术形式的选择.因此,在一种情况下,对艺术家来说重要的仿佛是要延长或者加快他所表现的事件的时间,在另一种情况下则是尽可能的精确.”

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