近代文学有关论文范文,与《林家铺子》的戏剧审美效果相关发表论文

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267;于快要把他逼入绝境了,令人为他的前景备感不安,揪心不已,使入戏的人放松的心又一次紧张起来.如此再三,让人在他所描绘的世界里经历多重天,产生多种多样的审美感受.文章虽小,却是尺幅绘世界,小潭荡海波,让人感觉美不胜收,倾心不已.

戏剧冲突是社会生活中矛盾尖锐化的反映.人是社会生活的主体与中心,戏剧冲突主要是剧中人与人之间的矛盾冲突以及人物自身的内在冲突,实际上就是社会冲突在个体身上的多种反映.戏剧冲突当然不是生活矛盾的简单照搬,也不是任何生活矛盾都能构成戏剧冲突的.戏剧冲突是作家对生活中的矛盾根据作家的创作意图进行定向选择、概括、提炼并进行艺术加工的结果,是以表现人物性格、人物关系、人物性情、人物文化、人物习俗等来达到反映社会生活本质和高度典型化了的矛盾冲突.它表现出来的或是不同性格人物之间的冲突,或是人物性格自身的内在冲突.《林家铺子》集中在几个场景来揭示生活矛盾,刻画人物性格,表现其冲突,这其中对林老板的刻画非常成功.文中通过多个场景,把林老板作为商人的精明、唯利是图的职业本性鲜明地刻画了出来,同时也把处于国民党黑暗统治高压下的林老板逆来顺受、委曲求全的懦弱性格鲜活地呈现在我们眼前.总之,小说根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等,以富有特征性的语言刻画出人物的性格.作者很好地把握住人物性格的发展,根据人物所处情境的变化以及人物错综复杂的多种关系,写出此时此地、此情此景中人物唯一可能说出的话,触及到人物的灵魂深处,鲜活地揭示人物的内心感情,表现出作者高超的语言驾驭能力.

从小说结局来看,《林家铺子》具有悲剧一样的审美效果.悲剧的基本特征是以悲剧性的矛盾作为戏剧冲突,即具有肯定素质的主人公遭受挫折以致毁灭,唤起人们以悲为特点的审美感受.悲剧人物的悲应当具有十分重要的社会意义、社会价值和社会作用,只有这样才具有一定的美学意义.例外的、特殊的及纯个体的不幸不具备悲剧学意义上的美学价值.因此,只有把人物的不幸与相应的社会意义联系起来,他的不幸才超越了个体意义范围,从而具有了一定的社会价值.

林老板从父亲手里继承下铺子,他不浪费,做生意巴结,没有害过人,没有起过歹心,是地地道道的规矩商人；在“时势不好,市面清得不成活,素来硬朗的铺子今年都打饥荒”的时节下,他虽竭尽全力、绞尽脑汁,但最终在同行的中伤倾轧下、党老爷的敲诈勒索下,只能关门倒闭,仓皇出逃.这分明是一出悲剧,而林老板则是一个悲剧人物.林老板的这种悲剧在当时的中国下层人民中具有一种普遍性、代表性及典型性：底层人民外受帝国主义列强的欺压,内受官僚豪强的欺凌,他们在这样的情势下无一列外地过着凄风苦雨的生活.这样,小说通过林老板这一中国小商业者典型人物的命运,揭示了中国民族工商业者在当时的社会历史环境下必然走向破产,从而在人们的心灵上引起强烈震撼,带来悲剧的审美效果.

从小说整体来看,《林家铺子》还带有一些喜剧的审美色彩.毋庸讳言,《林家铺子》的感情基调是悲

的.但是,在这悲的情感中却渗透着丝丝喜的成分.比如,文中提到的名叫“小花”的小猫再三再四地想和林小姐亲热而被拒绝的这个细节,林老板急于出货而向顾客倾力推销他的货品的一些场景,在生意出现一丝良性转机时林老板一家很兴奋的情景,一些带有漫画所特有的夸张、滑稽、可笑的人物面貌、神情、动作、语言、甚至人名（如,文中的“朱三太”,“闲汉陆和尚”,“痨病鬼经理”）等,这其中尤以对林大娘的“打呃”描述最能体现这一点.茅盾先生本身并不缺乏幽默感,他对喜剧艺术也情有独钟.在他不同时期、不同心境下所创作的短篇、长篇小说中,其喜剧色彩或浓或淡,贯穿作品的始终,构成了他的创作风格之一,如《喜剧》《小巫》《我是一个中国人》《蚀》《野蔷薇》《虹》《子夜》《腐蚀》等等；甚至在他的散文和杂文作品中,我们也不难发现这个特点.

由此观之,阅读茅盾先生的《林家铺子》,犹如在戏院里观一出戏剧,一出令人感动、悲伤不已的悲喜剧.笔者不禁想到：茅盾先生是否意欲借助戏剧的艺术手法来增强他这部小说的审美效果?不管他是否有这样的初衷或创作意图,很明显,他的目的是达到了.

参考文献：

[1]茅盾.林家铺子[M].北京：接力出版社,2005.

[2]茅盾.近代戏剧家传[J].学生杂志,１９１９年７月第6卷第７号.

[3]茅盾.民众戏剧社宣言[J].戏剧,第1卷第1期.

[4]茅盾.茅盾全集[M].北京：人民文学出版社,2001.省略

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