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关于书画方面论文范例,与魔鬼附体的画商吴其贞相关本科毕业论文
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,张黄美沾沾自喜地向他展示了10件宋元名作,尽管吴其贞挑了许多刺,说倪云林这幅墨色暗淡,又说马远那幅气色不佳,但他自己也明白,这是酸葡萄心理作祟,好多画――比如倪云林的那两幅山水――是他做梦都想拥有的.扬州裱画师张黄美在南画北渡中充当了二传手的角色,这些书画掮客出没在当时南方各城市的市肆和书画作坊里,早已不是什么秘闻,吴其贞在杭州就曾遇到过一个.1672年春天,位于湖滨的程隐之书铺里,吴其贞看中了李唐的《雪天运粮图》和赵孟的一幅山水写生小品,正要成交时,突然来了一个书画客与之展开了争夺.此人口气很牛,显见得背后有一个实力雄厚的买家支撑.几个来回后,画价也给抬高了不少.最后,吴其贞得到了赵孟的那幅小品,而李唐的那幅《运粮图》则被此人收入囊中.事后吴其贞才知道,此人来头果然不小,竟是驸马耿昭忠在江南地区的书画代理人.
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17世纪50年代后,北方官宦和新兴的收藏家挟着资本威势在南方频频出手,致使南方精华纷纷北流,在吴其贞看来也是运势使然.政治气候的变化牵连着一个时代的文气,艺术品市场概莫能外.早几年,吴其贞就亲眼看到一个叫张先山的山东富商在江南走了一趟,轻而易举卷走了一大批法书名画,其中赵孟的《鹊华秋色图》、黄公望的《秋水图》等,吴其贞曾“观赏终日,不能释手”,那黯然送别的心境就如同一个走入末途的君王挥泪对宫娥.
其中手笔最大的是一个来自京师的叫王际之的裱褙师,此人不知是京城哪个大官的书画代理人,长年蹲守苏州,像一只巨型蜘蛛一样网罗着南方名画.吴其贞对其精到的鉴赏眼光很是服膺,称之为“京师名手”,他曾以不无赞赏的语气说,际之先生多年裱画,对纸张和水墨的性情都已了然于心,看画的眼光可说是“百不差一”.王际之出手最狠的一次是1660年,那次他从南方收罗的宋元名画竟达上百件之多,事后吴其贞感慨说,这些在南方地区已流转了上百年的名画,“今一旦随际之北去”,只能说是“地运使然”.此事过后一个多月,吴其贞又一次饱受刺激,他在《书画记》中呆板地记上了一笔：“宋人书画六种,观于王际之寓舍,此第二次得于嘉兴者,将欲北渡.时庚子五月二十九日.”但吴其贞认为,这位王裱工的眼光虽然不错,但还是存在缺陷,“只善看宋人,不善看元人,善看纨素,不善看纸上”.
这些都是吴其贞那个时代书画中间商（或称“牙人”）中的佼佼者,其他还有苏州王裱褙、陈裱褙、嘉兴岳子宣裱褙等不胜枚举.老辣的眼光再加财力渐丰,这些人同时也兼具收藏家身份.但若论从业时间之长、经手书画数量之夥,还以吴其贞的同乡前辈王越石为最.这个老骨董客长年客游在外,活跃于徽州以外的广大地区,与当时的鉴赏大家李日华、董其昌、张丑、汪玉等都有密切交往,他的身影时常出没在《清河书画舫》、《珊瑚网》和李日华的日记中.
同时代人评价王越石“惯居奇货,以博刀锥”,话虽刻薄,却也可见他专业眼光之精准和善于把握生意时机.曾在万历朝后期为凤阳巡抚李三才收罗古玩的黄正宾,与王越石是姑表兄弟,两人时常交换手上货物,某一回,王越石想要吞没黄托其转售的一幅倪瓒作品,黄正宾上门理论,两人竟至拳脚相向,王越石一头撞在黄正宾胸口,撞断数根肋骨.这事闹开了,在崇祯末年的骨董行都当笑话讲.王越石把黄正宾打伤后,怕黄家人上门来闹,连夜离开家乡,到了杭州.不久,寓居杭州的潞王朱常打听到王越石手上有一件稀世之宝,是从项元汴的“天籁阁”散出来的一只定窑小鼎,质莹如玉,花纹粗细相压,派了手下一个姓俞的去谈价钱.王越石与这姓俞的在湖边喝了半晌茶,最后两人联手作弄起了落难的王爷.后来披露出来,王越石以两千两银子卖给潞王的白定小鼎是一件赝品,姓俞的得了四百两,王越石自己得了一千六百两.吴其贞的记述在细节上与之略有出入,说这只白定圆鼎炉是王越石兄弟叔侄花了一千两百两银子购入的,后来售与潞王,得值加倍.这种为同行所不齿的伎俩,王越石已经不是第一次使了.收藏家汪玉揭露说,有一次,王越石拿出一幅倪瓒的山水画给他,汪玉一见就非常喜爱,但因王越石索价太高,他有点拿不定主意.王越石悄悄示意说：此画可拆易也.汪玉说,诸如此类把一幅画割成数幅分装出售的事儿,王越石肯定常做,除此之外,此人的作伪手段还有挖镶补画、仿真印刷加手绘、添加名款等等,有好多手法真是闻所未闻.王越石玩弄这些伎俩时,还特别善于拉长线、设伏笔,他曾经从一个姓杜的骨董商手上以八百两银子购入一只据称出自唐代定窑的香炉（不知是不是后来卖给潞王那件）,对外诡称花费了万金,一时未能出手,十余年间,他把这只香炉一会儿典当出去,一会儿又赎回来,还雇人把市面上品相类似的香炉悉数购入.
终于有大鱼咬钩了,泰兴收藏家季寓庸花巨资购入了这只赝炉.后来东窗事发,季寓庸要打官司讨回公道,王越石托中间人讲和,又赔偿了季寓庸数件古玩,季才从官府撤回了诉讼.因着这些斑斑劣迹,王越石在书画骨董行的名声实在不太好,张丑就说他“有才无行”,生平专以说骗为事,不过是一个鸡鸣狗盗之流.
饶是人品再不佳,王越石仍是很受欢迎的一个主.他坐着自称的“米家书画船”穿梭在各地的书画市场,所到之处,李日华、董其昌这样的鉴赏巨眼无不奉为上宾,即便像汪玉这样对之颇有微词的藏家,一段时间不见他的书画船来,还是怪想念的.这一方面是因为此人手上确实有不少宝贝,另一方面,就算你是从这只老狐狸那里花钱买过教训的,还是不得不服气此人的内行与老到.1628年,汪玉为了给故去的父母筹集丧葬费,不得不出售了大批藏品,过了六年,王越石拿着其中的两卷画忽然找来说,这是从南京一个叫俞凤毛的收藏家那里买来的,汪玉一看,正是自己时常想念的两卷,于是以家藏其他名画及青绿商鼎、汉玉兕镇诸件,从王越石手中回购了这两卷画.
在李日华的日记中,一提起王越石,必以“书画友”、“歙友”称之.1626年,王越石以四帧残破的《长沙帖》请李日华鉴定真伪.1628年在南京,王越石又携带着倪瓒的一卷山水卷轴拜访了李日华,李日华评定说,“单幅树石,浑厚修耸,云霞郁渤,闪烁不定,真杰作也”.对王越石所藏,李日华总是惊羡不已,不吝笔墨予以品题.
大约1642年初,王越石结束二十年的漂泊回到徽州故里.但他仍没有从骨董行中退出,他的一个侄子把生意做到了扬州,另一个从侄则长驻杭州收购书画,为他传递市面行情.这年春天,王越石带着他收藏的数件珍玩造访了后起之秀吴其贞.两人系同乡,又都是长年漂在江湖上,一个倦旅归来有一肚子故事要讲,一个渴望得到知识与经验的传授,好精神抖擞杀入充满欺诈与谎言的生意场中,诚可谓各得其所.在吴家怡春堂两人品书论画,王越石足足盘桓了三日才回去.
吴其贞对王越石数十年从事艺术品交易训练出的鉴赏目力极是钦佩,恭维说,王家一门数代都从事这一行,“唯越石名著天下,士庶莫不服膺”.这一评价不无拍马溜须之嫌,但吴其贞这么说也有他的理由,因为那时他们已开始了书画业务往来,吴其贞开始从这个前辈艺术商人手上大量购入画作.这年五月的某一天,吴其贞来到王家,一次性购入苏东坡的《批示帖》及宋元画家的六件作品.六月,他又在王家看到了沈周《匡山霁色图》等画.王羲之的《雨后帖》、倪瓒的《狮子林图》,原是嘉兴项元汴的藏品,吴其贞不及登“天籁阁”赏之,也在王越石处大饱眼福.一些特别精美的藏品,王越石向这个小字辈夸耀出示后,却怎么也不肯转手,不管后者出多高的价格也不卖,引得吴其贞又妒又恨.但有一
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