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;接影响了其正型的效果,将空白处恰到好处的运用,插图的范围就不仅是印在纸面上,更是有飘出书籍的空间.

(三)连接方式

无论是角度、焦距都是在寻求一种变化.而在各种各样的变化之外,真正能够长久保鲜的美恰恰是统一的整体美.无论是电影艺术、插图艺术抑或是文学艺术都需要一个贯穿整体的线索,这个线索可以是一个事物、一句话甚至是一种思维概念.画面之间并不是孤立存在的个体,即使它们有各自的画面语言和意蕴,但在整体的线索之下再去发掘每一个镜头和画面之间的关系,就会产生加强,排比,反衬,顺接等不同的艺术化效果.

(四)情感

在艺术的领域中,欲表达理性的内容和认识大多都是以感性作为基础的.比起生硬的理论,感性的东西更容易被大众接受并升华到更高境界的理性内涵.插图作家需要分析读者的阅读的心理过程,把这种感性认识上升到理性,再将理性的具体内容融化进感性的认识中,那么这样的艺术作品就会深入人心,就有很强的生命力.

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四、总结

书籍之插图,不是简单的摄影图片、卡通或者是装饰类图案,它既与文字有着共通性又会与文字互相作用产生化学变化.它如同建筑的空间性一般生动灵活,如同影视的时间性一般具有节奏和韵律感.一套优秀的书籍插图,不仅会将书中原有的内容完整的诠释出来,也会超越书籍本身,引导读者来到一个更丰富的想象空间.


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注释:

【1】《文学作品插图小议》李芳芳

参考文献:

[1]、郭振华,余秉楠,章桂征.中外装帧艺术论集.时代文艺出版社,1988

[2]、章桂征,中国当代装帧艺术文集.吉林美术出版社,1998

[3]、汉斯彼得维尔堡,发展中的书籍艺术.人民美术出版社,1998

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