关于网络文学方面论文例文,与文学传媒的开拓和深化相关论文格式

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黄发有先生长于思辨又注重实证,才思敏捷而学风严谨,视野宏阔且业有专攻,在日益喧嚣浮躁的学术圈不显山不露水,但却是一个不容忽视的巨大存在.当1990年代乱花迷眼的文本追踪批评变得难以为继时,他以一位优秀学者前瞻性的敏锐,在继续从事文学批评的前提下,将主攻方向转向文学传媒研究,在跨学科交叉中探寻出新的学术生长点.杂志、报纸副刊、出版社是文学生产的重要载体,这些看似文学外围的因素,其实与文学体制的沿革、创作群体的培育、文学思潮的形成有着复杂的关联,但是在以往的文学研究中,文学与传媒之间的复杂互动却多少处于被遮蔽状态,研究者的目光也较多集中于文本评介,对文本生产的具体过程,传媒对文学外部环境的塑造与内部质地的渗透习焉不察.黄发有先生自上世纪九十年代末起,以考古学的细致和耐心对此领域做了深入研究,其专著《中国当代文学传媒研究》《媒体制造》《文学传媒与文学传媒研究》等,对这一领域的研究内容、方法路径、存在问题做了扎实有效的示范与推进,这种学术沉潜的努力和用心颇令人钦佩.

布莉莉：黄老师,您是如何从文本批评和作家论等传统的文学研究领域转向文学传媒研究的呢?

黄发有：我以前曾在文章中说过,文本细读是审美批评的起点,也是严肃的文化批评的起点.但是现在存在的情况是,很多研究者没有认真读过作品,却可以根据文学史上的论述侃侃而谈,其实这种道听途说的现象是很值得警惕的.我在写博士论文《准个体时代的写作――20世纪90年代中国小说研究》期间读了大量的文学作品,但是也越来越清晰地意识到,如果忽略了90年代媒体对文学的改塑以及各种力量对于媒体的强势渗透,很多问题是谈不透的.对于当代文学与大众传媒的复杂关系,早在1998年我写作博士论文期间,就开始密切关注,并且搜集了不少这方面的资料.1999年春天,我发现原先设计的博士论文框架有一些问题,对90年代小说的研究越深入,就越清晰地意识到传媒对文学的影响日益强化.后来,我在对博士论文进行修改与补充时,增加了对这方面问题的专题讨论,针对文学期刊、文学出版、影视文化、媒体趣味与小说创作的关系,考察文学环境与文学生产的互动模式.后来逐渐深入地研究文学传媒,也算是水到渠成.

布莉莉：其实,大多数中国现当代文学专业的研究者都知道,“文学传媒研究”是一块难啃的硬骨头,多数时候甚至是“出力不讨好”的苦差事.因为想要在此领域做出成果,需终日于故纸堆中爬梳史料,吃了不少灰尘不说,研究者自身亦有被资料淹没之虞,在这种情况下研究者的主体性该如何确立?学术的想象力又该如何保持呢?您能在研究方法上提供一些针对性的建议吗?

黄发有：你说的不错,这确实是目前“文学传媒研究”领域普遍存在的苦恼.很多硕士生、博士生的研究论文将目光关注于一本杂志、一份报纸,将其视为静态的研究对象,批评者的主体性被纷繁浩杂的文学史料环所淹没.

就文学传媒研究而言,目前存在几个方面的问题.第一,现有成果大多是一些零碎的个案研究,还有一些著作是纯粹以现成资料为依据的材料汇编与印象式文字,缺乏必要的资料准备与系统研究,急需更加系统而深入的学术推进,对相关史料的发掘、整理与甄别是尤其薄弱的环节.其二,在当代文学传媒研究的各个分支中,发展极不平衡.目前常见的还是独立的个案研究,一些宏观研究论文显得大而无当,甚至多有错讹,在个案分析基础上具有整体视野的宏观研究较为少见.其三,缺少跨学科视野,文学和传媒成了相互游离的两张皮,忽视了文学与媒介之间的互动分析.其四,从文化产业角度研究文学尤其是文学传媒,是最近几年学术发展的新趋势.随着商业文化的影响力日渐强大,文学研究无法不受到时潮的干扰.但是,过分看重商业利益,必然会削弱文学的艺术含量,甚至将发行量、票房、点击率等商业化的量化指标标准作为衡量文学影响力的唯一标准.

作为一个日益受到关注的新兴领域,文学传媒研究还没有形成较为统一的学术规范和方法体系,不同学者之间的分歧较大,难以形成有效的对话和交流.在研究方法上,我认为应该注意以下五个方面的问题.第一,以跨学科透视与互动认知方法扩展研究视野.研究文学传媒不能就事论事,必须以原始材料为入口,考察文学与政治、社会、经济、文化的复杂关系；同时,文学传媒研究必须将媒体纳入文学史的视野进行立体考察,要重点关注文学元素与文学性的生成方式与内在构造.第二,以史料发掘为起点,以传媒研究印证和补充文学史,以传媒研究拓展和深化文学史.文学传媒研究一方面要重视研究对象作为媒介的特性,另一方面这些研究对象又是第一手的文学史料.因此,研究文学媒介不能无视其特殊性,将之混同于普通的大众媒介.第三,文学传媒研究应该从个案入手,从点到面,从局部到整体.没有扎实的个案研究,容易流于空泛；没有全局观念和历史意识,容易只见树木不见森林,甚至把个别性视为普遍性,作出误判,产生误导作用.第四,以内外结合的视角,研究文学的外部环境和内在机制,也就是文学生态.文学作品走向受众和社会,其常规渠道是文学传媒.文学传媒是政治、社会、经济、文化等外部因素作用于文学的中介,面对外部力量的影响与渗透,文学也迅速地通过文学传媒,传达其回应与改变的信息.另一方面,研究文学传媒,应当重视媒介发展与文学思潮、文体变迁、文学生态之间的互动模式,即传媒环境的变化如何影响甚至改变了文学的格局.第五,以定性研究为主导,以定量方法为辅助.在中国文学的研究历史中,定性研究长期占据着绝对的主导地位,较少有研究成果采用定量研究方法.当然,量化分析方法的作用不宜被夸大,文学创造的价值不能以数量的多寡作为核心标准,更不应该作为唯一标准.

布莉莉：随着博客、微博等新兴媒体的崛起,信息化、平面化写作甚为流行,余华七年磨一剑创作的《第七天》,就被广大读者认为是“微博段子集锦”,由贫富分化、野蛮拆迁、蚁族、卖肾等支离破碎的故事单元连缀起来的叙事,颇似赚人眼球的新闻标题.然而遗憾的是,余华这种与现实近身肉搏的写作姿态,并未击中时代要害,反而呈现出一种急于表意的写作焦虑.布莉莉：与传统批评相比,网络文学评论非常滞后,很多研究者潜意识中对网络文学存在偏见,不屑审读与评说,批评家与们之间缺乏有效互动.我看过一些关于网络文学的论文和专著,但是觉得有点“隔”,有分量的研究较少.就研究者而言,网络文本浩如烟海,该如何切入这一领域呢?又有哪些值得研究的方面?

黄发有：在当代文学评论的格局中,网络文学评论是一个薄弱环节.不少纯文学作家和评论家对网络文学有一种潜在的偏见,认为网络文学不值一说.另一方面,专业批评家和网络文学作者很难进行有效的沟通,批评家苦口婆心,但网络作者认为这些高深理论不切实际,不为所动地坚持自己的写作套路.此外,有个别评论家对网络文学的鼓吹,是一种无原则的褒扬,其判断受到人情乃至利益的干扰.网络文学的发展要突破瓶颈,必须建立相对完善的评价机制,而健康的文学评论就是其中重要的一环.网络文学在短暂的发展历程中,还缺乏具有经典性的作品.作为深受鸳鸯蝴蝶派影响的张爱玲,其创作以其独特魅力,

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