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关于新闻记者类论文例文,与4G/4D我之二:怎么写?怎么读?相关毕业论文开题报告
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我在危境.你不吧.
一个礼拜前去看医生,等待的时候抖开《纽约时报》扫一眼候诊室,十多个病人,大人老人孩子,全都在扒拉手机,东式脸中国、越南、韩国,西式脸白色、黑色、棕色,拇指的屏幕小动作明示不是玩游戏是阅读.这幅风俗小景震撼我：人类突入新阅读纪了.看看这些超肥孩子,艳俗女人,牛仔裤膝盖脏兮兮,指甲带黑泥的男人,都属于知识分子哀叹的不读书人?而人家全在读!虽然,你知我知,人家读的非你我读的内容.但是,文字,在上一次文明突进,古登堡印刷术发明让《圣经》大流行,然后识字人突增,纸媒传播之后,这一次,用手机普及天下.
不由得,又想写作者我之处境.
我回想上世纪93年在海德堡小聚,北岛,多多,顾城,还有当地居民龙应台,我们讨论的主题是“流亡的文字”.这么多年过去,聚会的一些细节仍然记得.
记得多多在本子上画画,顾城也画画,细钢笔描出几何似的线.记得听北岛他们的朗诵会,突然地,我把从诗人口中飘的诗悬在空中看,第一次我把中文作纯意象观赏.和顾城和谢烨我们三人傍晚散步,顾城和我抢着背王朔小说好玩的句子,谢烨一起呵呵笑着,同时负责帮三人记着路,别光顾了乐找不回旅馆,顾城和我方向感都很糟糕（分手后没多久他俩惨烈先后脚一起走了的事件特别知会独回美国的我）.
我还记得,高行健匆匆路过,在旅馆前台放下一本书跟我说,“此书把我的中国全写完了.”立在台前,我读那书,在人艺当导演时我最早读他的剧本《野人》,这书似是《野人》延续,再接下去的故事你知道的,一些年之后它诺贝尔了.
还有,我记得龙应台说她写不下去了,觉得很孤独,我俩在车水马龙海德堡阳光街头走着,我说,无人知道也无人在意个人处境,在读者眼中你是欧洲一盏明灯.她那时候写成什么样,她后来成就到什么地步,不用我这里费字跟你提了.
想跟你说的是,我特别记得的那次聚会龙应台说的一件小事.说国民党统治台湾了,日据时期几位流行作家突然之间无法写下去了,他们日语成长,日语阅读,日语写作,突然改中文统治,顿时成文盲了!
龙应台说完我听到北岛“啊”了一声,喃喃自语,“那我们比他们还是好多了等”他的直白让我很记得.我特别记得那一刻的寂静,国际流浪文字我们为同是黄面孔的日语书写者的失语迟迟哀悼,更是在焦虑自我文字的荒路,文字使徒先知与后觉,一下子看到如今?
当“手机”这种移动阅读器出现（现在美国智能手机拥有率是百分之四十八,中国比这个数字还高?）文字效用和阅读极大地改观.碎片化阅读.短文写作.去文字化――视觉化的读者终端,是媒体研究者的流行词汇.最近有个App就一词Yo[可译为：“你”（you）的口语；“喂”,打招呼；“爱你”,“注意哈”,“说你呢”――留神你狗日的等]再加表情符号（一千之多）,表达传递者此时此刻各种可能性和接受的那位读者的感觉.
该文来源 http://www.sxsky.net/wenxue/03022320.html
我的失落和我的焦虑一直与我同行.像看医生一样,我做着自我检查.
在阅读方面,我有碎片化的空洞感,自问：碎片化阅读是今天大环境影响到我的吗?是的,我iPad读“书”,豆瓣阅读买的数码书；我读电子杂志,韩寒的《一个》、《商业价值》；我用iPad读微信,哦,蛮小心的!才十多个联系人,并且做屏蔽.你可以说我很不平权,不让清洁女工看到我的朋友圈讨论,我屏蔽一女画家天天拍她吃她穿她感花叹草,自恋遍布天下拦住一个算一个了我；我屏蔽电子器专业的朋友,每天显摆电吉他和合成器音响打搅安宁；但我放一位美容师进来,她转不少心灵鸡汤,可她一人转发的内容,上乘的比生活周刊一点不差,彩色图片,视屏,音乐,一人顺手办了一份文化杂志,还是多媒体的.刚去世的历史学家霍布斯鲍姆说,20世纪一个市民比从前皇帝知道的事都多.在21世纪一个市民的阅读量和广泛度不亚于很多作家?
你也许会说,他们（还划分“专业”和“业余”?）对内容的深度要求和对文字复杂调性的要求,他们不是我们,但是“我们”又是谁呢?
并且,碎片化阅读,不是我今天才有的,从前（童话说法“很久很久之前”）在中国的时候,我的厕所沙发床都放着书,还有报纸,我的分裂阅读和我对写的看法并“追求”（我也好意思用这词!）有关吗?
我书写并练习各种体裁（几乎所有吧?）,虚构的,非虚构的,口述实录还有“新新闻体小说”.还是上世纪80年代的时候,我就感觉笔跟不上丰富的变幻,小说,无论如何都太慢了?写着太慢读着太慢?新闻人的敏感,新闻写法的生动,新闻方式的数据设置,周刊杂志速度还能应对?你读着在笑吗――苦笑?是啊,现在周刊都垮了,月刊都太慢了,报纸全都太慢了――网络新闻二十四小时转还太慢了呢.顺便说,等看病时我手中抖开的《纽约时报》头版中间大照片上冒黑烟：以色列和哈马斯互扔炸弹.这个新闻下面一张照片：无数黄衣人无望地看天：巴西对德国足球一比七.左边头条是美国和德国因间谍问题两国关系一片漆黑.看报纸头版新闻分明就是一个短篇小说?而现在虚构小说的读者,作为读者的我观察和体会是,没有非虚构作品的读者多?（咱们不讨论海滩晒太阳的侦探与浪漫的读者吧）我一直以为,以小说写人的手法,加新闻记者的敏锐,还有可能残存.这是前年我写《占领华尔街》时候的考量,但跟得上吗?我在反省.
我喜欢美国作家汤姆奥尔夫,1980年代末他就遭遇虚构小说如何被现实打垮,在我看来,他的经验很有教义也很好玩（他是记者出身很会写得好看）!我想和你分享他的一个例子.他一直想写一部关于纽约的小说,心想这么好的题材一定有人写了吧,等了又等,没见谁写,等到1981年他想那我写吧.他决定要写的纽约必须上下兼顾,他选择华尔街代表上层,用南布朗克斯区代表下层.虽然他在华尔街认识几个人,但是这两个地区对他来说都算是陌生地.他还设想到,任何一部有关纽约的大作品（他的野心是写全息纽约呵）必须包括地铁场景,于是他开始在两地来回坐地铁.一天晚上,他坐在地铁车厢里,发现对面坐着一位熟人但是装束很奇怪,那人是华尔街的股票经纪人,十多年未见了,上身穿上班的西装,但是两只裤管卷了三四英寸高,露着一双橄榄绿的军用袜子,两段精瘦的小腿肚子,一双解开绑带的矫形用的跑鞋,两腿之间放着超市购物塑料袋,身上披一件脏乎乎的雨衣,头戴一顶油渍麻花的雨帽,眼睛不停地从车厢这头扫到那头（这都是他的描写）.作家走上前打招呼,于是才知道,这人家住布朗斯克区最北头,那里住着一群英国贵族生活方式的人,而他在华尔街上班,正好和小说设置相似!但不久前出问题了,一群小混混在地铁车厢里游荡,见谁好欺负,就把人团团围住,跟人要钱.混混们把手搁在兜里,并不掏家伙,斜斜眼做点不三不四的样子就足够了.有天,“华尔街股票”给撞上了,乖乖地把自己身上所有的都给了混混.从此之后,他一上地铁心里就七上八下,只好以这副可怜相去华尔街上下班,让人觉得他不值得一抢,超市塑料袋放着他在华尔街上班时穿的鞋袜!我们的同行,作家奥尔夫决定把这一幕写进小说,可是如此的现实没能赶上现实的发展.奥尔夫还是边写边连载呢,每两个礼拜发一章,“逼得我写作速度像脑门上顶着枪!”奥尔夫说.他虚构一个年轻律师助理坐在地铁里,身上打扮跟那朋友一样,眼睛也是惊恐万状满世界乱转,作家想像读者将看到小说人物受到一群饿狼的欺负,把身上所有钱包括律师证统统拱手给了!但是,比无巧不成书更厉害的是,作家奥尔夫说,“我还没发表那一章,有个年轻人在地铁里真遇上了,被四个年轻人团团围住,正好就是从南布朗克斯来的,但这位没屈服,他掏出一支0.38口径左轮手枪,朝这四个家伙连开数枪,结果成了美国最轰动一时的人物.作家我怎么办?读者会说,可怜的作家,毫无想像力,读报都能得到,然后给我们写个小玩闹!于是我只好放弃整个情节.”“如果小说家还不正视现实,那么20世纪下半叶文学史将这样记录：新闻记者不仅把丰富的美国生活作为他们的活动领域,而且夺取了文学本身这一高地.”
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